مراجعة: الإيمان، الأمل والخير، المسرح الوطني ✭✭

جوليان إيفيس يراجع  "الإيمان، الأمل والصدقة" لألكساندر زيلدين الذي يُعرض الآن في مسرح دورمان بالمسرح القومي.

سيليا نوبل في "الإيمان، الأمل والصدقة". الصورة: سارة لي الإيمان، الأمل والصدقة

مسرح دورفمان، المسرح الوطني،

17 سبتمبر 2019

احجز التذاكر

كان اللورد كوتسلو قد أعطى اسمه لأحد الثلاثة دور عرض في منزل المسرح الوطني في ساوث بانك؛ الآن هو فقط موجود في غرفة مناسبات واحدة والتي اقتيدت إليها الصحافة في ليلة افتتاح هذه المسرحية الجديدة، التي كتبها وأخرجها ألكساندر زيلدين، أثناء الاستراحة.  شبه خالية تمامًا من الأثاث، هناك مكتبة كبيرة في أحد الأطراف، تراكمت عليها العديد من نصوص المسرحيات وأيضًا كتب من تأليف كُتاب المسرح.  من بين هذه الكتب، لفت نظري كتاب "قدر استطاعتي" لأرنولد ويسكر.  سحبت الكتاب من الرف وقررت ممارسة لعبة "الجزاءات" معه: أسمح له بالسقوط عشوائيًا عند نقطة معينة وأدع عينيَّ تقعان دون توجيه على أي كلمات تكون الأقرب لتركيز نظري، ومن هذه الكلمات أخذ التوجيه الروحي، الأفضل للتنقل في رحلتي الحالية.  بشكل مثير للاهتمام، كان هذا ما قرأته، كلمات ليست لويسكر، ولكن مقتبسة منه: "... ابتعد عن النثر... التزم بالشعر..."  كان توجيهًا أعطي له عندما كان كاتبًا شابًا.  على الرغم من أنني لست من النوع الذي يخضع للأعلى للـ "نقد العالي"، شعرت بحاجة إلى بوليصة تأمين لدعم هذا الموقف: بعد كل شيء، ما قرأته لم يكن كلمات ويسكر نفسه، ولكن كلمات 'وجدت'.  كنت بحاجة إلى شيء من صوته.  لذا، التقطت مجلدًا ثانيًا، نسخة من "مسرحيات اجتماعية"، وتسقط منها هذه العبارة السحرية: "الحقيقة هي الحقيقة - مُدمِرة".

الصورة: سارة لي

مع هذه الأفكار مرحبًا بذهني، عدت إلى القاعة لأكمل مشاهدة الليلة الأولى من هذه القطعة التي تحمل مثل هذا العنوان الديني المستقى من كورنثيانز الأولى، 13:13، في نسخة الملك جيمس المعتمدة من الكتاب المقدس: 'والآن يثبت الإيمان والرجاء والمحبة، هذه الثلاث؛ ولكن أعظمها هو المحبة'.  العنوان هو الشيء الأكثر غموضًا في المسرحية. كل شيء آخر قاسي، وعادي، وبشكل مفرط فائق الواقعية، حيث يجذبنا الإضاءة القاسية والمملة تمامًا لقاعة العرض لمارك ويليامز إلى نفس العالم الخالي من السحر الذي ابتكرته ناتاشا جينكينز في تصميمها الفائق للطبيعية (تلبس الممثلين بنفس الحياة العادية القاسية).  ومع ذلك، بين كتل الخرسانة وألواح الخشب المعاكس، تلقي جينكينز بثلاثية من نوافذ الكنائس الحديثة شبه الكلاسيكية المستقلة، تُلمح (وهذا أكثر مما يفعله النص في أي وقت مضى) إلى شعور ضائع من التدين - الوسطى أعلى قليلاً من الاثنتين الآخرتين.

نيك هولدر ودايو كولوشو. الصورة: سارة لي

فيما يتعلق ببقية المسرحية، حسنًا، ليس هناك الكثير لتقديمه، وهي تفتقر إلى الإلهام الشعري.  إنها نوع من إعادة زيارة رواية