مراجعة: إميليا، بث عبر الإنترنت ✭✭✭✭✭

يراجع بول تي ديفيز مسرحية Emilia التي، بعد موسم في مسرح شكسبير غلوب أعقبه موسم في ويست إند، تُعرَض الآن عبر البثّ عبر الإنترنت حتى 24 نوفمبر.

الصورة: هيلين موراي Emilia متاحة للبث الآن حتى 24 نوفمبر شاهدها هنا

5 نجوم

لعلّ من الفوائد القليلة لهذا العام بثّ العروض المسرحية، وهو أمرٌ سيؤثر بلا شك في كيفية تقديم العروض مستقبلاً للجمهور. أحياناً أفوّت عملاً بسبب ضيق الميزانية، أو لأن الموسم ينفد قبل أن أرتّب أموري، أو لأن الوقت يفلت من بين يدي. يا له من ارتياح أنني شاهدت أخيراً مسرحية مورغان لويد مالكولم الاستثنائية، العمل الذي يحدّد ملامح عصره ويعيد كتابة التاريخ وقواعد اللعبة. بعد انتقالها من الغلوب، صُوّر هذا التسجيل لأغراض الأرشفة، ولم يكن موجهاً للمشاهدة العامة… إلى أن غيّرت الجائحة القواعد، وها هو مثال مثالي يخفف كآبة «الإغلاق 2». نعم، الصوت ضعيف في بعض المواضع، لكن ذلك يعود أحياناً إلى «بوتقة الطاقة» التي يخلقها جمهور يهتف بحماسة، كما يتجلى تصميم جوانا سكوثر على نحو ممتاز. من كانت إميليا باسانو، التي يُقال إنها «السيدة السمراء» في سونيتات شكسبير؟ إن ضآلة ما نعرفه عنها تمنح مالكولم حرية هائلة لابتكار تاريخ صاخب ومدوٍّ، ليس لها فحسب بل للنساء المُضطهَدات أيضاً.

الصورة: هيلين موراي

كما تقول مُعلّمة رقصات البلاط: «يا سيدات، هل نحن مستعدات لنُبيد؟» والإجابة: نعم! إنها فرقة جماعية لافتة من المواهب، من الممثلات والممثلين إلى الموسيقيين، ولا توجد حلقة ضعيفة في الطاقم. وفي تجسيد «إميليا» في مراحل الشباب ووسط العمر والكبر، تتعامل سافرون كومبر وأديل ليونس وكلير بيركنز مع الانتقالات ببراعة، لتصنع شخصية واحدة تنمو وتتطور مع تقدّم المسرحية. وهناك أداءات قوية من أمثال جاكي كلون بدور اللورد توماس المتعجرف وإيف الشرسة، وتشاريتي ويكفيلد في تجسيد رائع لويليام شكسبير (كم من أعمالها سرق؟ في «عطيل»، أفضل صديقة لدِزديمونة «إيف» تحمل اسمي أنا أيضاً!)، كما أن «نساء النهر» مذهلات. وما يميّز العمل أن المسرحية والطاقم وإخراج نيكول تشارلز يتجنبون التنميط. قد يبدو الكوميديا واسعة المدى في بعض اللحظات، لكن الرجال يتصرفون كرجال والنساء كنساء عشن في تلك الحقبة واضطررن للامتثال لقيودها. ومع أن المسرحية تزأر أحياناً، فإن أحد أكثر المقاطع تأثيراً هو حين تنعى إميليا فقدان

طفلها؛ سكونٌ وصمتٌ لدى الشخصيات والجمهور يتدفّق بهدوء من الشاشة.

الصورة: هيلين موراي

كانت شاعرة منشورة، وأماً، ومعلّمة للنساء، ونسوية؛ ومع ذلك، فإن التاريخ—كما دوّنه الرجال—يسمّيها «عاهرة». تومئ المسرحية وتكسر الجدار الرابع لتُقيم مقارنات وتعلّق على عصرنا، حيث ما زالت أعمال كثير من الكاتبات تُقلَّل بوصفها هواية، ويكافحن كي تُرى أعمالهن وتُسمع أصواتهن. التاريخ يُكتب ويُعاد كتابته على يد من مُنحوا صوتاً، وهذه المسرحية ستُرى كنقطة تحوّل نحو مسرح أكثر تنوعاً ومساواةً وإنصافاً. الخطبة الختامية تأتي من القلب وتُشعل المكان حقاً! وهذه ليست نهاية حكاية إميليا على الإطلاق؛ إذ على كل مسرح إقليمي وكل فرقة هواة في البلاد أن تُصغي إلى صوتها، ولا أطيق انتظار اليوم الذي أكون فيه أخيراً ضمن جمهورٍ حيّ أختبر هذه المسرحية.