مراجعة: أقرب إلى السماء، مسرح الاتحاد ✭✭✭✭

أقرب إلى الجنة

مسرح الاتحاد

25 أبريل 2015

4 نجوم

هناك بار قذر على اليمين، ذلك النوع الذي تتذكره من مراهقتك، تلك المرة الأولى التي ذهبت فيها بشجاعة/على استحياء مع الأصدقاء/وحدك لتجربة "النظر"/"تناول مشروب". يبدو بارعًا وجميلًا وفي نفس الوقت فاخرًا سابقًا. يجعلك تشتاق للكحول ولكن تخشى على سلامة عقلك. قذر بشكل مثالي: جذاب ومثير للاشمئزاز، ساحر بلا نهاية. يتماشى البارمان مع محيطه؛ ربما يكون لطيفًا ولكنه يتسلل منه رائحة الرجل العجوز القذر من كل مسام. ولكنه يبتسم بعد ذلك ويبدو أن له ابتسامة آمنة. هذا مكان آمن.

بينما تتحرك عبر الغرفة، بعد البار، ترى المنصة والمرآة الطويلة التي توضع بشكل مائل في الدعم الحديدي. يبدو أن نشاطًا حيويًا ينبض من هذه المنصة، حتى عندما تكون فارغة. هناك منصة شقيقة وعمود مرآة عبر الغرفة. يتجاور مسرح صغير مع حلبة الرقص وأشباح ألف ملكة دراجي تبدو كأنها تحوم في ذلك الفضاء، يومضون بين الأضواء الفلورية، الديكور كله أسود وأحمر، مبتذل وجذاب. تلاحظ الدي جي المرح - أو هل هو فرقة - فوق البار. تشعر كأنك قد تكون في أي نادٍ ليلي سبق أن كنت فيه في أي مكان في البلاد. ربما أي بلد.

بينما تسأل نفسك لماذا ليس هناك كوكتيل لائق في يدك، يبدأ العرض. ليس حتى يبدأ الرجل الملتحي شبه العاري، في القميص المقطوع والبنطلون الجلدي الضيق الذي يندفع ويتلوى وكل شيء إلا ممارسة الجنس مع عمود المرآة، حتى تكون متأكدًا أنك في نادٍ ليلي للمثليين. تلك الصور الأولى والنابضة تحترق في روحك - وكما تغني بيلي تريكس إعصارًا (العاصفة ليست كافية) مع الأغنية الافتتاحية، "ليلي"، يتخذ كل عضو في الجمهور قرارًا: التعايش مع الرحلة أو السخط لكل ثانية. لا يوجد وسط هنا.

هذا هو "أقرب إلى الجنة"، المسرحية الموسيقية لعام 2001 من تأليف بيت شوب بويز وجوناثان هارفي التي يتم إحياؤها الآن بواسطة مسرح الاتحاد المبدع. بإخراج ماهر من جين ديفيد كيرك، مع توجيه موسيقي ملهم من باتريك ستوكبريدج وتنسيق الرقص من فيليب جويل الذي يعتبر حيويًا ومعديًا، يجعل هذا الإحياء المرء يتساءل لماذا لم يتم إحياء هذا العرض مجددًا قبل الآن. أشك أنني رأيت تصميمًا لأكثر مجموعة رائعة في الاتحاد. يضمن التصميم المثالي من ديفيد شيلدز والإضاءة الاستثنائية من تيم دايلنغ أن مساحة مسرح الاتحاد مثالية - مثالية ببريق - لمتطلبات العمل.

هناك وحشية وواقعية مجزأة في كل جانب من جوانب الإنتاج المادي وهو ما يثير الإعجاب. في بعض المشاهد، إذا أغلقت عينيك يمكنك أن تشم رائحة البول والقيء والعرق البائت - ملحقات طبيعية لليلة كبيرة في النادي. الصوت الذي ينتجه ستوكبريدج وأليساندرو لومباردو (طبول) مثالي، للنوتة الموسيقية، لإحساس الإعداد، لروح الحالة. من الناحية التقنية، بالنظر إلى القيود المالية والمساحة، هذا هو فعلاً أفضل إنتاج يمكن إقامته لـ "أقرب إلى الجنة".

من حيث الشكل، الموسيقية قريبة من الكتاب المدرسي. هناك قصة رئيسية وبعض الحبكات الجانبية. النوتة الموسيقية لديها تماسك كامل؛ العديد من الأغاني، إن لم يكن كلها، تدفع العمل للأمام، تعزز فهم الشخصيات، توفر فهماً عميقاً، ومع ذلك هناك تنوع غني أيضًا - بالادات الجميلة، أغاني مشعل النار الرائعة، أغاني مرحة مليئة بالحياة، وأرقام تأملية مؤثرة. بالإضافة إلى بعض أغاني الرقص الحماسية التي تطلق نجمك البوب الداخلي، بغض النظر عن مدى ترددك أو تخفيه.

نص وحوار هارفي سطحيًا في كثير من الأحيان، والمواقف متوقعة وبالية. ولكن، في الواقع، هذا لا يهم. إنه الدمج بين الموسيقى والإمكانيات التي تعمل السحر المسرحي هنا. هارفي يوفر الطبقة السفلى؛ النوتة الموسيقية والرقصات تقدم النسيج، الأنماط، الألوان، التأثير العام.

ما يجعل الموسيقية تبرز هو غيها الواضح، بالمعنى الحديث. هذه، كما قال نيكولا دي يونغ عندما عُرضت القطعة لأول مرة، "أول موسيقية حقيقية للمثليين من كتابة وتأليف إنكلزيين" تصل إلى الويست إند. وهي أيضًا بشكل أساسي شابة، وبدون تنازلات في التعامل مباشرة مع تقلبات وفخاخ الشباب البالغين: الجنس، المخدرات (الاستخدام والبيع)، موسيقى البوب، الكحول، التصرفات الافتراسية، البغاء، الحب، البقاء، الجنس والهوية، والأكثر إثارة، العائلة التي تخلقها بعيدًا عن العائلة التي ولدت فيها. لا يبدو الزمن قديمًا أيضًا وبالتأكيد لم تقترح ردود الفعل من الشباب في الجمهور حولي أنهم يعتقدون ذلك.

محاكيًا لأول مرة، جاريد تومبسون يبدو بسلاسة بريئًا مثل دايف المستقيم، الفتى الأيرلندي الذي ينتقل إلى لندن بحثًا عن العمل ولرغبته في الرقص. وحيد وغير متأكد، لكن مغرور قليلاً بمهاراته في الرقص، يجرب فيك، الذي يدير النادي. سواء كانت مظهره أو حركاته، وكلاهما مثير للإعجاب، يحصل دايف على العمل من خلال فيك.

ربما كان فيك مشتتًا لأن ابنته شل، التي لم يرها منذ سنوات، قد تتبعته وجعلته يواجه ماضيه وحاضرها. بينما يبدأان في الطريق لشفاء علاقتهم بين الأب والابنة، يتواصل دايف و شل. مما يثير الدهشة بالنظر إلى عدم التأكد الذي تشعر به شل بشأن الجنسين دايف والطريقة التي يتفاعل بها دايف عند رؤيته الأولية لميلا ايند لي، تاجر المخدرات الصغير والذي يتردد على النادي ويكون أحيانًا عشيق بيلي تريكس، العشيقة المتقنين في كل شيء والتي كانت، وقد تكون ملكة دراجي ولكنها ليس كذلك، المستضيف في نادي فيك.

في النهاية، يمسك فيك دايف ولي يمارسان الجنس "المزاح" في حمام النادي و شل تشعر بالرعب بطبيعية. بعد بعض العذاب والمماطلة، في النهاية، يصنع دايف ولي الحب، ليختبرا العاطفة بشكل صحيح لأول مرة. ونظرًا لأنها موسيقية، فإن قمم الشغف المجيد يتبعها اليأس الناجم عن الموت غير المناسب وغير المستحق، وكما هو الحال مع ماريا في قصة الحي الغربي، يُترك دايف لمواجهة الحياة بدون عشيقه. بعكس ماريا، يحصل دايف على مقطع نهاية إيجابي.

السرد مباشر كما يمكن أن يتخيل ويتميز بالأكثرية والمتعة الخالصة لشخصية بيلي تريكس النارية كما هو مواجه وبقدر ما هو مسلي. تتضمن التوليف الحيوي والجذاب من جويل، الذي يتم تطبيقه باندفاع كامل من قبل الفرقة الموهوبة، الدخان. بالفعل، لدرجة أن الشعور بالرقص مغروس في القطعة، لدرجة أنه بدا سخيفًا أنه لا توجد دائمًا منصات مزدحمة - حيث يحتوي على راقصين بملابس ضيقة، فتيات وصبية، يعملون دائمًا على أعمدة المرايا سيوفر كلاً من جهاز إطار كهربائي للعمل و نبض دائم للمتعة العاطفية لدعم الأحداث الدرامية. يمكن للرقص التقدم بالقصة كما تفعل الموسيقى.

إذا كان هناك اعتراض على هذا الإنتاج، فهو أنه آمن للغاية. ليس بالقدر الكافي من التسيب أو الجاذبية (وهما شيئان مختلفان جدًا) كما يمكن أن يكون، وربما ينبغي أن يكون. في بعض المشاهد، حيث أن الوقت قد مضى منذ عام 2001، العري، مع أو بدون ملاءات السرير بدرجة الكرامة، ضروري حقًا لظهور الحقيقة في اللحظة.

تومبسون يغني ويرقص بشكل ممتاز كدايف المستقيم. لديه براءة منعشة تعمل بشكل مثالي للدور، على الرغم من أن فولاذ الطموح تدق من عينيه عندما يكون ضروريًا. هو مقنع في المشاهد العاطفية مع كلا شل ولي، وأغانيه النهائية، "من أجلنا جميعًا"، تكرار لأغنية العنوان و"نموذج إيجابي" يتم أداءها بشكل مثالي، مليئة بالشوق، الفقد واليقين. هو رقيق جداً لكي يكون مفاجأة أنه يهوى لي، لكن هذا لا يقوض كلياً ما هو أساساً أداء صادق ومعقد.

كونور برابين يجذب الانتباه كميلا ايند لي المحكوم عليه بالفناء. في الظاهر كالمورد القاسي غير المُهتَمّ، يجد برابين التعقيد والعذاب في الدور وبهدوء، لكن بثبات، يبرز تلک الأجزاء. تردده عندما يمدح دايف جماله متوقع بشكل مثالي، كما هو يبدو احتقاره أثناء ممارسته للجنس مع بيلي. هو وتومبسون يتفوقان في إيجاد العجب والتناغم في دويتو "أقرب إلى الجنة" في الذروة. كما أن برابين مقتنع كالرجل الصلب الذي يريد أن يكون، هيكله النحيف والمرنة جاهز للأمبالاكشن بتلك الطريقة التي تجعل الناس يتراجعون ببطء.

كبن كافانا هو متعة سامة كفلين. هو يلوح ويزوغ ويقدم النكات كما لو كان الابن المحب للوي سبينسي وبوي جورج. إنه عرض مُحكَم بجودة كوميدية، أثر الألم ليس بعيدًا عن الماسكارا الثقيلة. كين كريستيانسن، كرئيسه الوحشي، غير العطوف، بوب، يكون أكثر غاضبًا وصراخًا مما يجب - الزيوتية والفساد والبشاعة تجعل من التصوير لتعسف عملية أقوى وأكثر إزعاجًا. معًا، مع ذلك، يصنعان زوجًا غير سعيد، بدقة كما ينبغي.

كايتي ميلر تحصل على الدور المربح وتستمتع به. طوال أن هناك مسرحية موسيقية حول الحب الشاب والشجي، فإن المغنية المسرحية الغاضبة والماجنة تحصل على الضحكات والأغاني الكبيرة - "ليلي" و"إنها مجرد تحيتي الصغيرة إلى كاليجولا، عزيزي" و"النار الودية" كلها محطات عرض - و ميلر يعطي كل أغنية الإهتمام الكامل، كل من يمرير الصوت المميز المعبأ بالدم، مداخل الإيحاء المبالغ فيها، التوازن البهيج المذهل. جنسها سلس مثل لسانها الضيقة، ميلر تنحت انطباعها من بيلي من الرخام المسرحي؛ هناك جمال خام في حوافها الخشنة، زواياها الفاحشة، بهجةها المتحللة. أكثر من أي شيء، ميلر تجعل بيلي تبدو كإلسي، التي شاركت معها سالي بولز غرفتين وسخينتين في تشيلسي. ميلر تجلب الكاباريه إلى المسرح.

لا يبدو أن كريغ بيري كفك ولا إيمي ماثيوز كشل كانوا مرتاحين تمامًا بأدوارهم التحدي. ماثيوز لديها صوت لطيف ولكنها تحتاج لدعمه أكثر؛ بيري ليس موثوقًا على المطالب لفامبايرز، وهو خسارة لأنه أنشودة رائعة. في مشاهدهم معًا، يقوم كلاهما بأفضل أعمالهما. هم يجيدون جعل فكرة العائلة المجزأة التي تتصارع لتتواصل تعمل جيدًا.

الفرقة بشكل كبير ممتازة، مع عروض مثيرة للإعجاب بشكل خاص من جريس رينولدز وأليكس تريتر ومارتن هاردينغ وتامسين بليك. يبدو أنهم جميعًا يقضون وقتًا جيدًا والجميع يتبنى الغريب وغير المألوف، أو على ما يبدو، الأشياء التي ينغمسون في فعلها. في بعض الأحيان، هناك بعض التركيز المزعج والمضغ للديكور الذي يكون غير ضروري ويزعج، ولكن عندما يعملون جميعًا معًا، يرقصون روتينات جويل الملتوية ويغنون كل شبر، بحق، إنهم مثيرون للإعجاب بشكل كبير. هيدونزم، التي تغلق الفصل الأول وتفتح الفصل الثاني، هي النوع من الرقم الذي يجعل أي شخص يرغب في الرقص.

الموسم مكتمل الحجوزات، بالرغم من أنه قد يكون هناك عوائد يومية. من الجيد محاولة اللحاق بهذا الإنتاج إذا استطعت. إذا كانت هناك عدالة، على أي حال، سوف ينتقل إلى مساحة حيث يمكنها العمل والاستمرار. لأنه يظهر القيمة والقوة للعمل الذي قام به بيت شوب بويز وهارفي، فإن هذا الإنتاج يأخذ كل من يراه خطوة صغيرة إلى الجنة.