مراجعة: أجنحة مكسورة، مسرح رويال هايماركت ✭✭

ماثيو لون يُراجع Broken Wings، موسيقى جديدة من ناديم نعمان ودانا الفردان في مسرح رويال هايماركت.

فرقة Broken Wings. تصوير: مارك برينر Broken Wings مسرح رويال هايماركت

2 أغسطس 2018

نجمتان

أعترف بأنني غير مألوف مع أعمال جبران خليل جبران، الشاعر والفيلسوف اللبناني الأمريكي الذي ألهمت أعماله هذا الموسيقى. عند مشاهدة Broken Wings، القصة عن حبه الأول وكيف فقدها، شعرت بالحاجة إلى دراسة أعماله والتعرف عليه قليلاً. يقدم لنا هذا الموسيقى نظرات خاطفة عن حياته وحبه وشخصيته، وتمت تجربة لحظات من المتعة المفرطة في الصور الغنية لبيروت في بداية القرن. هناك موسيقى رائعة، والعمل مخلص وجدير بالإعجاب في موضوعاته - في هذه الأوقات المحبطة، يجب أن يُثنى على أي عمل يندد بتجسيد النساء. ومع ذلك فإن تصويره الجاد للحب يبقى غير مرضٍ، والجيد والشرير في شخصياته مبسطان بشكل مفرط، والتجربة العامة تتحدث عن فقدان الفرص، ربما ليس كما هو مقصود.

روب هوشن وناديم نعمان في Broken Wings. تصوير: مارك برينر

يبدأ الموسيقى مع جبران في منتصف العمر (ناديم نعمان) يتحدث من مكتبه في نيويورك في العشرينيات، يعيش حياة مريحة ظاهرياً ولكنه معذب بقلب محطم لا ينتهي. يشرح أن، كشاب (مُجسد بواسطة روب هوشن)، انتقل من أمريكا إلى بيروت، غير متغير منذ الطفولة، ووقع في حب فتاة تُدعى سلمى كرمي (نيكيتا جوهال). يطورون سريعًا حبًا استثنائيًا لبعضهم البعض، ولكن القدر لديه شيء شرير في المستقبل. فوالد سلمى (آدم لينستيد)، رجل طيب القلب وذو احترام كبير، مُضغوط بالضغوط الاجتماعية في طبقات العليا في بيروت، وعندما يطلب الأسقف الشرير بلس غالب (إرفين إقبال) يدها نيابة عن ابن أخيه الأناني، منصور (سامي لامين)، يجب عليه أن يرضخ. يفترق العُشاق، وتتزوج سلمى ومنصور. لكن عندما يمرض والدها، يُعاد جبران الشاب إلى حياتها، بعواقب مدمرة.

لقد أثرت فيني ملاحظات البرنامج من قائد العرض، جو ديفيسون، التي وصفت الأدوات الموسيقية الكلاسيكية المعاصرة كـ "صورة لبنان جبران كما لو كانت ذكرى، رسم لوطنه". يقترح أن هذا، مُزخرف بواسطة الأوركسترا التي توضع على المسرح متفجرة من إستوديو نيويورك لجبران. القرار لوضع نيويورك العشرينيات في الجزء الخلفي من المسرح، مع عرض مشاهد في لبنان في المقدمة، هو مُحكم، ولا يمكن أن تُلام الموسيقى على شغفها، والمشاعر الحزينة التي تثيرها.

فرقة Broken Wings. تصوير: مارك برينر

كانت الكلمات والسيناريو، مع ذلك، تحتوي على الكثير من العبارات المحْتَالة، مع ملاحظات جميلة (مثل الحب مقارنة بأغصان شجرة الأرز) مُتبلة بالكثير من الشرح. شعرت باستمرار أنني أُخبَر، بدلاً من أن أُظهر كيف أشعر. كان هوشن وجوهال كلاهما قادرًا جدًا في الأدوار الرئيسية، ومغنيان قويان، ولكن لم يتمكنوا من جعلني أفهم لماذا كان سلمى وجبران جذبان لبعضهما بشكل لا يُقهر - أداء نعمان القوي كجبران الأكبر يقوم بالكثير من العمل الأساسي. في النصف الثاني من العرض، نسمع خطاب سلمى المشبع بالعاطفة عن إخضاع المرأة، الذي يكون قويًا في ذاته، ولكن في سياق القصة، غير مكتمل بدون حوار. إنه رمزي لما يُمحبط في علاقتهما - إنهما لا يتحدثان لبعضهما، إنهما يعلنان، ويكونان مُظهرين دون أن يُظهروا أيًا من اللَعِب أو الفكاهة أو القرابة الفكرية التي ستُظهر لنا ما يعني كل منهما للآخر. رغم أن الموسيقى تلعب بفكرة "الحب من النظرة الأولى"، لكنها لم تفعل ما يكفي لتظهر لي أن شغفهم يتحدث عن أكثر من شبق شابيْن لطفاء، ولكن ليس أرواحاً مُتلاقية.

نيكيتا جوهال، آدم لينستيد وروب هوشن في Broken Wings

تصوير الأسقف ومنصور، أشرار القصة، طرحت مشاكل إضافية. مع تحول ندييم كروا كصديق الدراسة لجبران، كريم، كانت هذه الأداءات الأكثر متعة، جزئياً لأنها كانت أكثر تعقيدًا مما منحها العمل من الفضل. نحن دائمًا نقول كيف أن الأسقف هو الشر مجسد، ولديه الجميع تحت سيطرته. ومع ذلك، فإنه في بعض الأحيان يبدو بشكل غريبٍ متعاطفًا، ويوبخ ابن أخيه لإهماله العاطفي لسلمى، وغير متأثر بوضوح بالاقتراح بأن صعوبة سلمى في إنجاب طفل هي علامة على النقص. في المقابل، منصور غير مُبالٍ وأناني دون أن يكون قاسياً - طفل مدلل ونايف. كلا الرجلين بلا شك غير لائقين، ولكن العمل يبتعد كثيراً عن النتيجة الطبيعية أنهم نتاج مجتمعهم. كنت أتمنى أن تظهر بيروت كالبطل السلبي للقصة، أرض خصبة لأشجار الزيتون واللِقاءات السرية، لكنها سوداء بسبب القلب المظلم للثابت. هذه الفكرة على الهامش، والموسيقى كانت ستكون أقوى بكثير لو لعبت الخالقين بها بشكل كامل. بدلاً من ذلك، يبدو أن تصوير المجتمع القاسي بلا تَموُقَد في بعض الأحيان، ويبدو أن الهدف الوحيد هو تعزيز مأساة قصة حب جبران وسلمى.

نيكيتا جوهال كسلمى في Broken Wings. تصوير: مارك برينر Broken Wings عمل حب، وموسيقاه هي متعة. ومع ذلك فإن قصة الحب المركزية، المُعروضة في خلفية بيروت القرن الماضي، غير مقنعة، وأقل إقناعًا بكثير من النظرات الخاطفة أحياناً إلى المدينة نفسها.