مراجعة: حلم ليلة منتصف الصيف، مسرح رويال شكسبير ✭✭✭✭

تُراجع كاتِنا المسرحية ليبي بورفِس عرض «حلم ليلة منتصف الصيف» الذي تقدّمه فرقة RSC على مسرح رويال شكسبير في ستراتفورد أبون آفون.

ماثيو باينتن (بوتوم) وسيرين سابا (تيتانيا). الصورة: باميلا رايث (C) RSC حلم ليلة منتصف الصيف

مسرح رويال شكسبير، ستراتفورد أبون آفون

4 نجوم

احجز التذاكر حكاية خرافية على هيئة مهرجان

«المجنون، والعاشق، والشاعر» جميعهم حاضرون في أي «حلم ليلة منتصف الصيف».  وهنا يحصد الأولان النصيب الأكبر، فيما تأتي الشعرية في المؤخرة (حتى وداع باك الأخير). إنها رحلة حالمة مهلوسة، عالم مراهقين سايكيديلي من ستينيات القرن الماضي تتخيله المخرجة إليانور رود: بعيداً تماماً عن التقاليد الغنّاء، لكنه شديد الإمتاع.  كتلة من فوانيس ورقية دائرية تتدلّى عالياً فوق كامل قاعة المسرح الفسيحة، وفي البداية يداهمنا وميض سريع لبطاقات اختبار شاشات التلفزيون القديمة، أمّا سحر الغابة فمؤلَّف من أصوات تأتي من كل اتجاه، أضواء وومضات وألوان، ونُقَط متلألئة معلّقة في الهواء، وأصوات تصنع كوبويب وبيزبلاسم وبقية حاشية تيتانيا.

رايان هاتون (لايساندر) وداون سيفرايت (هيرميا). الصورة: باميلا رايث (C) RSC

يضيف جون بوليد خدعاً بصرية  – متحفظة لكنها لافتة عندما تظهر  – إلى تصميم لوسي أوزبورن العاري.  لكن إلى جانب ذلك، تكمن قوة العرض في إحساسه بالشباب (مع عدد غير قليل من الوجوه التي تظهر للمرة الأولى مع RSC)،  والمعبَّر عنه بحيوية دائمة في الحركة عبر خشبة كبيرة شبه خالية: فالمراهقون البشر، يتشاجرون ويحبّون ويتلاومون،  يُقابَلون أولاً برتابة بلاستيكية لِبَدَل الأعمال في بلاط ثيسيوس، ثم بسلطة قديمة موحشة لأوبرون وتيتانيا ومعهما صبي المهمات/المتدرّب المتبرّم باك. أوبرون الذي يقدّمه بالّي غيل، وقد تحوّل من ثيسيوس السلطوي إلى نجم روك متأنّق بسترَة عسكرية مهلهلة، لا يُنسى خصوصاً في تجسيد طيبة ملك الجان الغريبة الآتية من عالم آخر:  فالمقلب الذي يدبّره لتيتانيا (أليس أشبه بنموذج مبكر لمن يضع شيئاً في الشراب؟) يَغدو على نحو طريف أكثر هدوءاً وهو يتسكّع غير مرئي للبشر:  يراقب، ويتعاطف، ويتدخل، ويتعلّم.  ومصالحته مع الملكة الوقورة التي تؤديها سيرين سابا مؤثرة على غير المعتاد.

بالّي غيل بدور أوبرون. الصورة: باميلا رايث (C) RSC

ويجب أن نتوقف خصوصاً عند باك: فحالان من العارض الصحي ضمن فريق التمثيل تعنيان أنه في ليلة الصحافة، من بين كل الليالي، تولّت البديلة بريمي تامانغ ارتداء الشعر المستعار الأخضر الجامح وروح الدعابة المتوثّبة، وكانت لافتة بحق.  وهذا يقول الكثير عن دقة مستوى بروفات RSC الشاملة لكل الفريق؛ إذ تؤديه كما لو أنها متمرّسة من موسم عروض طويل: تُطلق ومضات جامحة، ورعشات من الضوء، ومرةً وابلًا من كرات حوض الكرات، بدقة عفوية، وتندفع عبر عدة مشاهد قتال وارتباك عالية الكثافة من حيث الكوريغرافيا وشديدة الحيوية، مع زوجين من العشّاق اليافعين.  لا تخطئ خطوة واحدة:  وتصفيق الخروج بعد أكثر تلك المشاهد جنوناً كان مستحقاً تماماً.

كل شيء يبدو فتياً: ثلاثة من العشّاق يخوضون موسمهم الأول هنا، و«هيرميا» داون سيفرايت ليست مرتاحة تماماً مع الوزن الشعري في البداية لكنها رائعة في خطها العاطفي بين الحيرة والرفض والاستياء,  فيما تأتي بوديسيا ريكتس مدهشة الطاقة بدور «هيلينا». عراكهما,  بينما يحاول الرجلان جاهدين كبحهما، هو كوميديا بريطانية على طريقة «كورونيشن ستريت» الكلاسيكية,  حتى يصل إلى غضب خدش العين، وينتهي بمحاولة كلتيهما الصعود على سلّم، لتنتزع عبارة «الحياء وخجل العذراء» في النص الضحكات.  وخاتمته، حين يجمّدهما باك وأوبرون بومضة خاطفة ويطاردانهما في كل الاتجاهات، حصدت تصفيقاً عارماً.

رايان هاتون بدور لايساندر. الصورة: باميلا رايث (C)RSC

وماذا عن «الحرفيين الفظّين»؟ هزلٌ متقن بامتياز.  أربعة من الستة، بينهم «بوتوم» لماثيو باينتن وهيلين مونكس التي تجعل «كوينس» أشبه بكل سيّدة جمعية مسرح هواة متحمسة,  هم أيضاً في مواسمهم الأولى مع RSC:  ومن الواضح أن رود بحثت عن موهبة كوميدية لا تعرف الكوابح. باينتن (حتى من دون أذني الحمار اللتين تهتزان بتعبيرهما الخاص) متعة خالصة، ديفا مدرسة تمثيل مزعجة على الطريقة التي يعرفها الجميع.  بجسده النحيل، يعصر مشهد موته عند القبر عصراً، ولا يسع المرء إلا أن يشك أن شكسبير كان هنا يسخر من «روميو» نفسه في مسرحية العام السابق.  لكن تحية خاصة لإميلي كنديك بدور «سنوت»،  إذ إن جفاف أدائها وإصرارها المتوتر في دور «الجدار» متعة حقيقية.  إنها المرة الأولى التي أذكر فيها أن فكرة «الشق» أو «الفرجة» التي يتبادل العشّاق القبل من خلالها بدت بهذا القدر من الإزعاج للجدار المسكين.

ثم إن إحدى متع المسرحيات الكلاسيكية التي تتكرر باستمرار هي أن تلاحظ شيئاً للمرة الأولى، على خلفية أخبار الساعة.  لم يخطر ببالي قط من قبل أن ما يفعله بيتر كوينس، قائد «الحرفيين»،  في تلك المقدمات القلقة التي تمنع الأسد والطعن من إخافة السيدات، هو في الواقع اختراع «تحذيرات المحتوى» قبل أربعمائة عام من انزعاج رالف فاينس وغيرِه منها إلى هذا الحد.  لا جديد تحت الشمس. في المجمل، ثلاث ساعات سعيدة للغاية تستحق أن تُحفظ في الذاكرة.

يستمر العرض حتى 30 مارس