أوليفر دودن يقدم للمسارح البريطانية خريطة طريق إلى الضياع

هذا الأسبوع، نشر وزير الثقافة أوليفر دودن ما وصفته الحكومة بـ«خارطة طريق لإعادة فتح مسارح إنجلترا». قبل 100 يوم أُغلِقت المسارح، واليوم كل ما لدينا هو هذه الخارطة—من دون تمويل ومن دون أي مواعيد.

أوليفر دودن، نائب في البرلمان – وزير الثقافة

من المفترض أن تكون «خارطة طريق المسرح» مصمَّمة لإنقاذ صناعة محلية وتصديرية تُقدَّر بمليارات الجنيهات، لكن أي تلميذ في المدرسة كان بإمكانه إعداد قائمة نقاط بهذه البساطة. لقد أُغلِقت المسارح في أنحاء البلاد لأكثر من 100 يوم، وكنا ننتظر بصبر تحرّكاً حكومياً، لكن هذا طرحٌ باهت من وزير ثقافة يبدو بوضوح أنه يعرف القليل عن القطاع الواقع ضمن حقيبته.

إذن، إليكم خارطة الطريق (ونعم، هذا كل ما فيها):

المرحلة الأولى – بروفات وتدريب، لكن من دون جمهور، مع الالتزام بإرشادات التباعد الاجتماعي. المرحلة الثانية – عروض لأغراض البث والتسجيل مع الالتزام بإرشادات التباعد الاجتماعي. المرحلة الثالثة – عروض في الهواء الطلق بحضور جمهور، إضافة إلى «تجارب» لعروض داخلية بجمهور محدود مع التباعد. المرحلة الرابعة – السماح بالعروض داخل القاعات/في الهواء الطلق، لكن مع جمهور محدود ومتباعد داخل القاعات. المرحلة الخامسة – السماح بالعروض داخل القاعات/في الهواء الطلق، مع جمهور أكبر داخل القاعات.

قال دودن الكلمات المناسبة. «أريد بشدة أن أرفع الستار عن العروض الحية في المسارح وقاعات الموسيقى بأسرع ما يمكن—فهي روح أمتنا وركيزة من ركائز صناعاتنا الإبداعية التي تتفوّق عالمياً»، قال. «نحن ندرك التحديات—المسارح تحتاج أن تكون ممتلئة لتحقيق الإيرادات، والفنانون يجب أن يكونوا في أمان على الخشبة وهم يغنون ويرقصون ويعزفون—لكنني مصمّم على ضمان ألا تبقى الفنون الأدائية مغلقة أطول مما هو ضروري تماماً لحماية الصحة العامة.»

إغلاق مسرح برنس إدوارد. الصورة: مارك لودمون

وأضاف: «أعلم أن الجمهور يريد مسارحه مفتوحة، وأن فنّانينا الرائعين يريدون العودة إلى العمل، وسنفعل كل ما بوسعنا لإعادتهم إلى العمل بكامل طاقتهم. خارطة طريقنا توفّر مساراً واضحاً للعودة.»

هذه كلمات مختارة بعناية، لكن ما يقلقني هو الكلمات الغائبة.

منذ اليوم الأول لإغلاق مباني المسارح، دخلت المسارح وصنّاع المسرح—إلى جانب الموسيقيين والتقنيين وفرق التسويق وإعلام المسرح—في حالة استنفار، فصُنعت مئات الساعات من الترفيه في منازل الناس وبُثّت مباشرة عبر منصات التواصل الاجتماعي لجمع التبرعات لمؤسسات خيرية تدعم هيئة الخدمات الصحية الوطنية (NHS) ولمن تضرّروا في القطاع بسبب كوفيد-19. بعض الفرق نبشت أرشيفاتها، وحصلت على استثناءات خاصة لبث مواد لم يكن من المفترض أن تُنشر علناً، وأسهم أصحاب الحقوق بدورهم بمنح موافقات محدودة للمساعدة.

المرحلة الثانية من الخارطة توصي بالعروض للبث والتسجيل بوصفها الحل الأقرب. لكن تسجيل ماذا؟ تكلفة تسجيل أي عرض ليست بالأمر الرخيص. المبدعون والكتّاب والفنانون ودور العرض، فضلاً عن حقوق الأداء (إن لم يكن العمل من تأليف الفريق نفسه)، يجعلون هذا خياراً متاحاً فقط للاعبين الكبار مثل المسرح الوطني، وكاميرون ماكنتوش، وأندرو لويد ويبر، وبعض المنصات مثل Broadway HD. هؤلاء يملكون أصلاً مخزوناً من العروض المسجّلة بقيم إنتاجية عالية. وقد لفت نظري أنه حتى في الأوقات العصيبة، تعامل المسرح الوطني مع إتاوات الفنانين وطاقم العمل للعروض المصوّرة التي كان من المفترض أصلاً أن تُعرض في دور السينما فقط.

شارع شافتسبري، لندن – الساعة 9 مساءً، الأربعاء 24 يونيو 2020

قد يكلّف تسجيل إنتاج كبير عشرات الآلاف من الجنيهات إذا أمكن التوصل إلى اتفاقات حقوق—ومن هنا انتشرت الحفلات الفردية خلال الإغلاق. سيكون من الصعب تقديم أي عرض من عروض «وست إند» مع التباعد الاجتماعي، إلا إذا كان عملاً بممثل واحد أو اثنين. كما أن تكلفة إطلاق أي نوع من الإنتاج ستكون خارج قدرة كثير من المسارح الصغيرة التي تعاني أصلاً شحّ السيولة وأوشكت على إغلاق أبوابها تماماً، مع وضع المباني في حالة تجميد.

أجرينا مؤخراً استطلاعاً سألنا فيه روّاد المسرح عن رأيهم في البث عبر الإنترنت. كانت الآراء في معظمها إيجابية للعروض الكبيرة، لكن «الفكرة» فقدت بريقها سريعاً لدى أكثر من 50% من المشاركين الذين قالوا إنهم يفضلون الحضور الحي، وإن البث عبر الإنترنت أصابهم بالكآبة والقلق. هل سيعود المسرح الحي يوماً؟

أما بقية خارطة طريق الحكومة فهي في معظمها غير ذات جدوى. من دون تواريخ أو أُطر زمنية، قد نرى الحكومة تسمح بإعادة فتح المسارح المفتوحة في عزّ الشتاء—وهي نقطة لم تغب عن إدارة مسرح مينّاك الجميل في كورنوال. ربما يكون واحداً من المسارح القليلة القادرة بالفعل على تلبية معظم الإرشادات، ومع ذلك فهو مغلق مثل كل المسارح الداخلية. وفي منطقة يواجه فيها قطاع السياحة خسائر بنحو 630 مليون جنيه إسترليني هذا العام، وصفت إدارة Minack الإغلاق بأنه «سخيف». وقال متحدث باسمها: «لدينا عروض جاهزة للعودة إلى خشبتنا. من السخيف ألا يُسمح لنا بتقديم عروض في بيئة آمنة من كوفيد أمام جمهور متباعد اجتماعياً.»

مسرح مينّاك، كورنوال

حتى المرحلة الأولى من الخارطة تقدم حلاً محدوداً جداً. فهي تقترح أن الفنانين يمكنهم إجراء بروفات، لكن إلى متى؟ يجب دفع الأجور، ومن دون تواريخ للخطوات 3 و4 و5 لا يبدو ذلك قابلاً للاستمرار—قد يواصلون التدريبات شهوراً طويلة.

يبدو بيان دودن خبراً جيداً لمدارس الدراما ومؤسسات التعليم الإضافي والمعاهد الموسيقية (الكونسرفتوار) التي تندرج ضمن «التدريب»، لكنك تتساءل كيف سيبدو المسرح بلا أي تلامس جسدي في المستقبل. مسكين روميو!

بات واضحاً أن مسارح البلاد تقف على حافة الإغلاق إلى الأبد. لقد رأينا بالفعل مسرح نوفيلد ساوثهامبتون ومسرح ليستر هاي ماركت يدخلان التصفية. هذا الأسبوع بدأت Theatre Royal Plymouth مفاوضات الاستغناء عن موظفين، كما قامت مجموعات مسرحية، منها ديلفونت ماكنتوش ونيماكس، والمنتج كاميرون ماكنتوش، بتسريح موظفين. ويحذّر المسرح الوطني من أنه قد يصبح معسراً بحلول عيد الميلاد؛ ويقول «غلوب» شيئاً مشابهاً. مسارح في أنحاء البلاد نجت من الحرب العالمية الثانية قد لا تنجو من كوفيد-19، رغم الجهود الجبارة التي يبذلها الموظفون والإدارة.

كثيرون يعلّقون آمالهم بهدوء على موسم بانتو عيد الميلاد. بالنسبة لمعظم هذه المسارح، خصوصاً خارج لندن، يوفّر البانتو الأموال اللازمة لتشغيل المسرح معظم أيام السنة. ومن دونه، تكون نهايتهم شبه مؤكدة. لم يُلغِ أي مسرح البانتو، ومعظمهم يصلّون لمعجزة في اللحظة الأخيرة.

وفي الوقت نفسه، يشعر كثير من العاملين المستقلين الذين يجعلون المسرح يعمل—المخرجون، المصوّرون، مسؤولو العلاقات العامة، المصمّمون، الصحافيون المستقلون، الطواقم التقنية وغيرهم—بالضغط فعلاً بعد أن سقطوا بين ثغرات خطط الدعم المالي التي قدّمتها الحكومة. قُطعت وعود كثيرة من الحكومة، لكن لم يُقدَّم شيء.

https://youtu.be/Cxd-l2YAij8

اقترح الكاتب المسرحي جيمس غراهام، متحدثاً في برنامج BBC Question Time وفي «هاردتوك»، حلاً محتملاً عبر مطالبة الحكومة باستثمار مؤقت بدلاً من «خطة إنقاذ»، يمكن سداده على مدى الزمن. في النهاية، هناك حاجة إلى تمويل—وبسرعة—وإلا فستختفي الوظائف ودور العرض والشركات المساندة في مجالات مثل الإضاءة والديكور والأزياء، ناهيك عن الأعمال الأخرى التي تدور حول المسرح مثل السياحة والمطاعم والبارات وسيارات الأجرة. اسحب أكثر من 20,000 شخص يجلبهم المسرح إلى لندن كل ليلة، وقد تصبح الشوارع الخالية هي القاعدة.

وعن خارطة الطريق، وصفها غراهام بأنها «ومضة مطمئنة من الضوء وسط الظلام»، لكنه أضاف: «ما يزال ينقصنا، بالطبع، أي حزمة استثمار تمكّننا فعلاً من تنفيذها، ومن دون ذلك لا مجال للشك في أن المنظومة المسرحية بأكملها تقف على شفا انهيار كامل ومطلق.»

وفيما يلي عيّنة مختصرة من ردود أخرى من داخل القطاع.

دعا جوليان بيرد، الرئيس التنفيذي لـSociety of London Theatre، الحكومة إلى تقديم تواريخ إرشادية بصيغة «ليس قبل» لكل مرحلة من مراحل خارطة الطريق كي تتمكن المسارح من البدء في التخطيط لإعادة الفتح. وقال: «وإلا، ومن دون أي معلومات على الإطلاق، سيتعيّن على المسارح والمنتجين افتراض أسوأ السيناريوهات والتخطيط للإغلاق لفترة طويلة. ومع عودة بقية الاقتصاد الآن إلى العمل بسرعة، نؤمن بقوة بأنه مع تطبيق إجراءات السلامة المناسبة يمكننا العودة إلى قاعات ممتلئة في المسارح خلال أشهر. نحتاج تأكيداً من الحكومة على ذلك.»

وقالت فيونا ألن، الرئيسة التنفيذية والمديرة الفنية لهيبودروم برمنغهام، إن خارطة الطريق «من دون تواريخ لا تقدّم أي فائدة عملية على الإطلاق لقطاع الفنون الأدائية». وأضافت: «نحتاج تواريخ نعمل على أساسها لنخطط بشكل صحيح، وإلا فستُفقَد وظائف أكثر وتُغلَق مزيد من القاعات والفرق. كيف لا يكون هذا واضحاً؟»

وقالت جوليا فاوسِت، الرئيسة التنفيذية لمسرح ذا لوري في مانشستر: «دور العرض في أنحاء البلاد—ومنها ذا لوري—تتوق بشدة إلى البدء في الاستعداد لإعادة فتح أبوابها وتقديم أعمال رائعة على خشباتنا كي يستمتع بها الجمهور بأمان. بدلاً من ذلك تلقّينا بياناً مبهماً وملتبساً أربك كثيرين ولم يساعد أحداً. قطاعات أخرى حصلت على تواريخ تعمل على أساسها—ولا ينبغي أن تكون الفنون الأدائية مختلفة. من دون خطة واضحة، وبجداول زمنية واضحة للتنفيذ، نحن ندفع قطاع المسرح بأكمله إلى مزيد من الأزمة. قطاعنا يستحق الأفضل.»

أما مات ترويمان، الشريك الإبداعي في Sonia Friedman Productions، التي تقدّم عروضاً مثل «هاري بوتر والطفل الملعون»، فرفض الخطة واصفاً إياها بأنها «كلام مكتوب على ظهر علبة سجائر». وأضاف: «وجهات بلا اتجاهات—هذه ليست خارطة طريق، بل سنة فراغ خيالية.»