مقابلة: روي سمايلز يتحدث عن مسرحيته 'البنات المرحات'

تحدثت سارة داي إلى روي سمايلز عن مسرحيته الجديدة The Funny Girls والتي ستعرض في New Wimbledon Studio وUpstairs at the Gatehouse.

روزانا هاريس وميا توملينسون في The Funny Girls. تصوير: مايكل وارلي ما كانت أول عرض شاهدته في المسرح؟ 

كان TITUS ANDRONICUS في Bristol Old Vic مع غابرييل دريك التي كانت رائعة فيه.

أتيت من خلفية الطبقة العاملة ولم أذهب إلى المسرح حتى التحقت بالكلية في بريستول. كان ذلك في عام 1979 وبقيت الذكرى معي منذ ذلك الحين. رأيت بيتر أوتول يؤدي MACBETH في تلك الفترة وكان رائعًا فيه رغم أن النقاد كانوا ضدّه.

هل يمكنك أن تتذكر كيف جعلك تشعر؟

شعرت وكأنني في المنزل. كنت أرغب في أن أصبح كاتبًا مسرحيًا من اللحظة التي وطأت فيها قدمي في Bristol Old Vic. أحب صوت التصفيق والمشاهد والروائح خلف الكواليس. كنت في أسفل كل فصل لغة إنجليزية كنت فيه لذلك كان مثل حلم سريالي أن أكون كاتبًا مسرحيًا. لم أكن أعتقد أنني سأتمكن من كتابة واحدة. لكن الآن أنا على وشك أن يكون لدي المسرحية السابعة والعشرون التي أُنتجت وكان لدي أكثر من خمسين إنتاج في المملكة المتحدة، الولايات المتحدة، السويد، إسرائيل، نيوزيلندا، أستراليا، جنوب أفريقيا وجمهورية التشيك. لذلك أنا أعيش الحلم. إن كان حلمًا ضعيفًا.

لماذا المسرح مهم لك؟

حاول وكيل الأدب الخاص بي أن يحولني إلى كاتب برامج كوميدية في تسعينيات القرن الماضي لكنني وجدت الرقابة خانقة. كان الأمر مثل الكتابة في قميص قسري. عندما أكتب للمسرح أكون حراً في التعبير عن رأيي. كتبت مسرحية عن يسوع في أيرلندا الشمالية تدعى JESUS OF DERRY والتي لم يكن يمكن أن تُبث على التلفزيون بسبب السخرية من الدين والطائفية. ومسرحيتي عن كيرت كوبين وسيد فيشيس - KURT & SID - لن تُعرض على التلفاز بسبب اللغة المفرطة. المسرح هو الأكثر حرية من بين جميع أشكال الفن.

ما الذي جعلك ترغب في أن تكون كاتبًا؟ 

نشأت مع جدتي جوردي التي كانت مهووسة بالأفلام الغربية. لا بد أنني شاهدت 3.10 TO YUMA وSHANE ما لا يقل عن عشرين مرة قبل أن أبلغ من العمر عشر سنوات. لذلك كنت أصلًا سأكون كاتب غربيين. لكن كل ذلك تغير بمجرد أن ذهبت إلى المسرح. قضيت الثمانينيات في برايتون أدير شركة مسرح بعد الكلية. كتبت العديد من عروض الكوميديا التي عُرضت في إدنبره. وكنت ضمن مجموعة كوميدية مزدوجة تدعى Smiles & Kemp كانت نشطة بين 1985-1989. كنا نحوا خلالها نقدًا للأفلام وعروض طويلة مخصصة للتاريخ. كنت مسؤولًا عن كل المواد لذلك. كنت أكتب المسرحيات طوال تلك الفترة لكنني كُشطت من قبل المشتبه بهم المعتادين. وبعد ذلك حصلت على عرض لمدة سنتين من الموسيقى A SLICE OF SATURDAY NIGHT في The Arts Theatre مما أعطاني الدخل والوقت لكتابة النهار وكتبت SCHMUCKS عن اجتماع غروتشو ماركس مع ليني بروس في تلك الفترة. المدير الفني بول بلاكمان أعطاني وجهتي الأولى الكبرى بإنتاجها في مركز Battersea Arts في إنتاج رائع. لم أنظر إلى الوراء منذ ذلك الحين.

تم إنتاج أول مسرحية لك Schmucks في عام 1992. كيف تطورت كتابتك منذ ذلك الحين؟ ما الذي يلهمك أو من يلهمك؟

كان الكاتب والمخرج تيري جونسون هو معلمي عندما قمت بملحق الكتابة في المسرح الوطني لذلك كان له تأثير كبير. هو من اقترح علي أن أكتب مسرحية عن The Goons التي انتهى بها الأمر أنتجة من قبل مايكل كودرون في The Ambassadors Theatre (YING TONG - A WALK WITH THE GOONS). لقد اهتممت بجو أورتون منذ أن أتذكر. كتبت عنه في مسرحيتي ORTONESQUE.  كان أوسكار وايلد يجب أن يكون أحد أبطالي على مر الزمن. كتبت عنه وعن جورج برنارد شو في مسرحيتي READING GAOL. أجعلني ألان بينيت أبكي من الضحك. أحب بشكل خاص مسرحيته GETTING ON. لذلك فهو بالتأكيد تأثير عليّ. كتبت عنه وبيتر كوك ودودلي مور وجوناثان ميلر في قطعي عن فريق Beyond The Fringe: BEHIND THE BEYOND. الذي تم بثه على راديو 4. سيكون كليفورد أوديتس وتينيسي ويليامز وآرثر ميلر هم مصادر إلهامي الجديرة. لقد كتبت عن ميلر وزواجه من مارلين مونرو في مسرحيتي MARILYN/MILLER التي عُرضت في مهرجان برايتون. الكتاب المعاصرون أركز على ديفيد مامت ومارتن ماكدونا وباتريك ماربر.  كنت أعرف باتريك  من أيام الكوميديا الوقوف وكان دائمًا مشجعًا جدًا. أعتقد أن كتابتي قد أصبحت أكثر قتامة على مر السنين. بسبب مسار حياتي. دخلت في أماكن مظلمة أثناء كتابة مسرحيتي عن كيرت كوبين. تم كتابة THE FUNNY GIRLS بعد ذلك بقليل في محاولة للانطلاق من الكآبة. خضعت لعمليتي سرطان خاطئتين العام الماضي مما أدى إلى سكتة دماغية وفقدت ذاكرتي و القدرة على الهجاء لعدة أشهر. كنت قلقًا من أنني لن أكتب مرة أخرى. كان علي أن أخضع لعلاج النطق والذاكرة. كل شيء جيد الآن واستخدمت وقت التعافي لكتابة مسرحية عن كريستوفر هيتشنز تدعى HITCHENS: A RAGE TO SPEAK. أشار ابني إلى أنني الوحيد الذي كتب مسرحية عن شخص يموت بسبب السرطان بينما كنت أتعافى من السرطان في الوقت نفسه. إنها قطعة مظلمة بصراحة. إن كان مضحكًا. لست متأكدًا مما إذا كنت سأكتب مرة أخرى. منتظر عملية أخيرة حالياً ومحصور في البيت. آمل أن تعود إلي الرغبة في الكتابة بمجرد أن أصبح صحيًا مرة أخرى. لكني كتبت أكثر من خمسين مسرحية لذا ربما استنفدت عصاراتي الأدبية.

هل هناك لحظة في حياتك المهنية تعتبرها هي التي تفتخر بها أكثر؟

مشاهدة شون إيفانز في دور كيرت كوبين وداني داير يلعب سيد فيشيس في KURT & SID في Trafalgar Studios أبهرني. أفضل الممثلين الذين عملت معهم وكان من الحلم رؤيته. إذا كانت الآراء مختلطة. لقد لعب الممثل شون باترسون دوره من كينيدي في مسرحيتي THE LAST PILGRIM والتي كانت أداء رائع. وقفت أمام سالي ليندسي في مسرحيتي عن المحاولة القصيرة إن كانت محكومًا عليها بالفشل لأداء الكوميديا الوقوف في مسرحيتي THE HO HO CLUB في Kings Head Theatre وكان ذلك مذهلاً. الحقيقة التي تجسدها كممثلة أخذت المسرحية إلى مستوى آخر. كما فعل هوغو سبير في دور أورويل في مسرحيتي YEAR OF THE RAT في West Yorkshire Playhouse. الجهود الجماعية لفريقي مسرحية عن فريق Python: PYTHONESQUE في مهرجان Edinburgh كان جهدًا جماعيًا بارعًا. لذلك يبقى ذلك معي أيضًا. لكن ربما شون إيفانز في دور كيرت كوبين هو أبرز ما لدي. يلعب الشاب مورسي في ENDEVOUR بالطبع. لقد جعلني أبكي تقريبًا كل ليلة.

لقد كتبت الآن أكثر من 40 عرضًا، مما يقودنا إلى عرضك الأخير The Funny Girls. أخبرنا عن العرض وما ألهمك لكتابته.

أنا معجب كبير بالكوميديا اليهودية في نيويورك. كان آلهتي التوأمين في السبعينيات هم وودي ألن ومل بروكس. قضيت طفولتي أمثل انطباعات ماركس براذرز مع أخي. وأعطاني عمّي ألبوم ليني بروس عندما كنت في الرابعة عشرة الذي غيّر حياتي حقًا. أنا مجنون بفانيل سيمون: BRIGHTON BEACH MEMORIES، THE ODD COUPLE، PRISONER OF 2ND AVENUE وBAREFOOT IN THE PARK إلخ. لذا فكرت في كتابة شيء يهودي جدًا ومضحك بروح نيويورك. حدث أنني كنت أقرأ سيرة جان ريفرز الذاتية ووجدت قصة وجودها في دور الذئبة المثليّة لسترايساند في معرض خارج نطاق البرويذ الأروماتي مضحكة للغاية. لذلك فكرت في أنني قد أكتب مسرحية منها. كما قلت أعلاه كنت أحاول الابتعاد عن الفترة المظلمة من حياتي عند البحث في كيرت كوبين لذا فهي قطعة خفيفة ومزاجية عن قصد. إن كان مضحكًا جدًا. قالها الأمل. لقد أحببت دائمًا سترايساند منذ أن شاهدت WHAT'S UP DOC عندما كنت طفلًا ومن الممتع أن أكتب بصوتها بالطبع.

دون الكشف عن الكثير، لماذا يجب على مجتمعنا BritishTheatre.com أن يحجز تذكرة لمشاهدة The Funny Girls؟

حسنًا، ستضحكون! إنها مضحكة جدًا والفتيات في العرض مثليات بشكل رائع. إذا كنت تحب سترايساند وجان ريفرز وتحب كوميديا نيويورك ستحصل على وقت ممتع.

THE FUNNY GIRLS هو جزء من موسم الكتابة الجديدة في مسرح New Wimbledon. ما النصيحة التي تقدمها للكتاب المسرحيين الجدد الطموحين؟

تجنب كتابة المسرحيات السيرية. لقد قادتني إلى عمر طويل من الرفض والفقر. لا، بجدية، حاول العثور على صوتك الخاص. قد أكون كاتبًا سيئًا كما أشار العديد من النقاد لكن على الأقل أنا سيئ بشروط خاصة بي. في الواقع، بشكل عام، كان النقاد عادلين جدًا معي. لا ينبغي أن تكون خائفًا من الفشل ككاتب. ماما كاس قالت كل شيء عندما غنت: 'اصنع نوع الموسيقى الخاصة بك.' العالم مليء بقاتلي الأحلام. معظم المعلمين الذين كنت لديهم، وذهبت إلى ثلاث مدارس شاملة، سخرو عندما قلت إنني أريد أن أكون كاتبًا. لكنني هنا. وقد أنتجت لي منذ ثلاثين عامًا. كن دون كيشوت. وجه رمحك نحو قاتلي الأحلام. احلم الحلم المستحيل. يمكن أن يحدث ذلك.

أخيرًا، إذا كانت حياتك عرضًا، فماذا سيكون اسمه ولماذا؟ سيكون عنوان المسرحية عن حياتي GOD LOVES A TRIER. لقد تم رفض معظم مسرحياتي بلطف على مدى الثلاثين عامًا الماضية مع ضحكة مرحة من قبل المسارح الكبيرة الأربعة: The Royal Court، The National، Hampstead Theatre وThe RSC. لكنني لا أزال أواصل المحاولة. أحاول أن أكون منافسًا. أتجنب القطار الأخير إلى Palookaville. إذا أراد أي شخص قراءة أي من المسرحيات المذكورة يمكن العثور على موقعي على هنا. المسرحيات متاحة للتنزيل مجانًا. سيكون لطيفًا قراءة بعض تلك التي لم تُنتج بعد. تعالوا لمشاهدة THE FUNNY GIRLS إذا كنتم تستطيعون. إنها ممتعة. إنها على مسرح Wimbledon Studio بدءًا من 17 سبتمبر. احجز تذاكر THE FUNNY GIRLS في NEW WIMBLEDON STUDIO احجز تذاكر THE FUNNY GIRLS UPSTAIRS AT THE GATEHOUSE