مقابلة: حزن جميل - رسالة حب للمسرح

في وقت يتوق فيه الجمهور إلى إثارة المسرح الحي، يقدم مبتكرو 'غود غريف' لعشاق المسرح شيئًا فريدًا حقًا. يحتفل العرض بتقاطع المسرح والسينما، مع الحفاظ على العلاقة الحميمة لمسرحية ثنائية غير معقدة.

نيكوليتا سوميليديس تجلس مع لوريين هاينز ونتالي أبراهامي، الكاتبة والمخرجة للإنتاج المسرحي المبتكر المَصور، للحديث عن مستقبل المسرح وتمثيل الأصوات النسائية في الصناعة.

قد يبدو المناخ الحالي مثبطًا للفنانين، إلا أن العمل الذي لم يكن ليعرض في عالم ما قبل كوفيد يزدهر وسط الفوضى. كيف ظهرت هذه المسرحية إلى النور؟ لوريين: انتهيت للتو من عمل فيلم 'كل ما أريد أن أقوله لابنتي عن الرجال' الذي كان يضم 23 لقطة من إخراج 21 امرأة. كانت إحداهن منتجة تدعى آمي جاردنر. صوّرت آمي أحد القصص معي وجوناثان فيرث. بدأت في قراءة أعمالي الأخرى وسألتني "هل لديك أي مسرحيات قصيرة؟". غود غريف هي مسرحية من ثلاثة فصول، لكنها بدأت كمسرحية فصل واحد. قيل لي إنها لن تُنتج لأنها قصيرة للغاية وكان عليّ أن أطوّرها لتكون مسرحية كاملة الطول. لم أحلم أبدًا أن النسخة القصيرة سيكون لها حياة. الحقيقة أن اقترب مني وأخذها إلى بلاتفورم ، لم أتوقع أن يحدث ذلك أبدًا. لذا كان ذلك جميلًا للغاية. نتالي، بفضل سيرتك الذاتية الفريدة في الإخراج المسرحي والأوبرا والسينما، كيف يختلف 'غود غريف' عن الإنتاجات المسرحية أو السينمائية 'العادية'؟ نتالي: كان التدريب على الزوم نوعًا ما رائعًا. كنت مندهشة من مدى التواصل والتناغم الذي وجدناه، لكن من الصعب جدًا تكرار تلك التفاعلات شبه الحمراء التي لدينا. استراحة الشاي تشكل جزءًا كبيرًا من عملية التدريب.

التركيز على الشاشة ليس نفس تجربة أن تكون في غرفة التدريب، لذلك أحببت أننا كان لدينا هذا الشعور الجامعي بيني ولوري وسيان ونيكيش، الذين كانوا مجرد متعة.  سيكون على الصوت وسيان ستغلق نفسها، لذا لم يكن نيكيش يرى سوى سيان، ولم تكن ترى سيان سوى نيكيش.

غود غريف

قمنا بتثبيت كاميرا جو برو حتى تتمكن من رؤيتنا نركض مثل الدجاج بدون رأس. أعتقد أن الجميع قد استهلكوا كل ما في نتفليكس، لذلك كنت مهتمًا حقًا بأن لا نقوم بشيء مشابه لهذا. نحن نحاول أن نعرض لكم عرضًا كان سيُقدم في المسرح. كنا نريد حقًا أن نجعل الجمهور جزءًا منه، ولهذا السبب هناك منظر مسرحي جدًا، كل شيء علب كرتون. كان هذا رسالة حب للمسرح وكنا بحاجة إلى تذكير الناس بأننا سنعود إلى هذا.

لم تكن هذه المسرحية تقدمية فقط من حيث الإنتاج، بل أيضًا من حيث التمثيل في الفنون. كيف شعرت بكونك جزءًا من فريق نسائي بالأغلبية وما هو تجربتك في العمل في صناعة يسيطر عليها الذكور؟ نتالي: لقد شعرت دائمًا بأنني مدعومة من قبل كل من الرجال والنساء في هذه الصناعة وكان لدي بعض المرشدين الرائعين من جميع الأجناس، لكنني لا أعتقد أن هناك مساواة بين الجنسين. شعرت بقلق كبير بشأن وجود مهنة أعود إليها بعد إنجاب الأطفال. العمل الذي يتم القيام به من حيث التمثيل استغرق وقتًا طويلاً وهو بالفعل تأخر. آمل أن الوباء قد أجبر الناس على القول، "انظروا، يجب أن يتغير هذا فيما يتعلق بالمساواة." عندما كنا أنا وكاري في البوابة حاولنا تعزيز الكتاب المسرحيين والمصممين الإناث وشجعنا الفرق الخاصة بالنساء على محاولة تصحيح التوازن، ولكن بالطبع، هناك دائمًا المزيد لنفعله. كان هذا رسالة حب للمسرح وكنا بحاجة إلى تذكير الناس بأننا سنعود إلى هذا. لوريين: لقد قضيت العامين الماضيين في العمل على مشروع مع مخرجات من الإناث فقط. كان أحد أهداف إنتاجنا أن يكون لدينا فريق نصفه على الأقل من النساء، وهو ما كان أصعب مما يتخيله المرء، لأن هناك عددًا أقل من النساء اللواتي يقمن بذلك. لا أريد أيضًا أن أقوم بتعميمات عن الجنس، لكن ما وجدته في العمل على طاقم نسائي بالكامل هو نقص ملحوظ في الصراع. وجدت أن المخرجات تعملن مع مديري تصويرهن الإناث بطريقة تعاونية جدًا. ذهب بلاتفورم إلى طريقهم للعثور على نساء قويات للعمل في الفريق، مثل فين أوتس وإيزوبيل والر بريدج، لكنه لم يكن ضد الرجال. ليس الأمر فقط قضية جند، بل هو مسألة شخصية أيضًا، لكن ما كان جميلًا في رؤيته عندما كنت أعمل في فيلم 'كل شيء'، هو أن كل شخص صنع الفيلم الأول له، أراد على الفور صنع فيلم آخر. وجدت أن الدخول إلى مساحة تدعم فيها النساء النساء بشكل نشط في العمل كان مثمرًا وتعاونيًا جدًا. نتالي، على سبيل المثال، كان لديها الخيار ألا أحضر التدريبات بصفتي كاتبة، لكنها طلبت مني أن أكون في كل تدريب طوال اليوم. كانت رفاهية حقيقية أن أعدّل النصوص وأتحدث مع الممثلين، لذلك كنت مذهولة بسخائها. غود غريف مثال رائع على الابتكار والتعاون خلال وقت عصيب لصناعتنا. كيف ترين المسرح يتغير؟ نتالي: لقد أحببت دائمًا البث المباشر. كنت ممتنة جدًا لهذا كونها أم لأول مرة. آمل أن لا يتمكن فقط المسرحات الكبرى من القيام به الآن، بل أيضًا المسارح الصغيرة. كان من المذهل رؤية 'كريف' على المسرح الرئيسي لمسرح تشيتشستر من المنزل وأنا أرتدي النعال، أو 'حلم' من RSC عبر الإنترنت. الالتقاط الحركي، كل هذه الابتكارات - إنها فرصة وأنا مهتمة جدًا برؤية أين يتجه الناس في المستقبل. لوريين: أعتقد أن التحدي في اللحظة هو أننا لا نستطيع القيام بالمسرح. كيف نمضي قدمًا، حتى مع اللقاح؟ أعتقد أن المسارح الخارجية هي السبيل للمضي قدمًا. كنا بحاجة لأن نكون أكثر وعيًا بالمال، بالسفر. نحن في الأساس في سيناريو زمن حرب ويجب التعامل معه على هذا النحو. لدينا خيار، نتعلم من هذا، نحاول إحداث فرق، ونحاول القتال من أجل الأسباب الصحيحة. هل هناك شيء لا تزال تأمل في تجربته على المسرح في المستقبل؟ لوريين: يدير صديق لي في لوس أنجلوس مسرحًا كبيرًا يسمى ووليس أنينبرج. إنهم يبنون مسرحًا خارجيًا، يضم 100 مقعد بمسافات اجتماعية. هو مهتم بتنفيذ النسخة الأطول من 'غود غريف'. في النسخة ذات الفعل الواحد، كان آدم هو الشريك وممثل العلاقة. كات هي الصديقة والممثلة للأصدقاء في حياتها. في النسخة الأطول، هناك أختها الأصغر بكثير، التي تمثل العائلة خلال عملية الحزن تلك. أردت أن أخلق هذا المثلث حول كيف هناك تسلسل هرمي للحزن، وكيف تتعلق العائلة، الأصدقاء، الشريك بالخسارة بطرق مختلفة جدًا وكيف تصبح هذه الملاحة رقصًا غريبًا بين الثلاثة. نتالي: أحب هذا الشعور بعدم معرفة ما إذا كان يمكن تحقيق شيء ما. أنا حساسة جدًا للمخاطر في حياتي الشخصية، ولكن هناك اندفاع الأدرينالين الذي أسعى إليه حقًا في عملي. غالبًا ما أجد نفسي أقول للناس "لقد أخبرتك بكل ما أعرفه عن المشروع. الجزء التالي هو لنا لاكتشافه معًا." إنه مغامرة حقيقية. إذا كنت تحاول حقًا صنع شيء جديد، فسيكون هناك أشياء حوله لن تعمل. وهذه ببساطة طبيعة الابتكار. سيتاح 'غود غريف' للبث عبر ATG حتى 15 أبريل. شراء تصريح بث لـ 'غود غريف' اقرأ مراجعتنا لـ 'غود غريف'.

نيكوليتا سوميليديس هي ممثلة وكاتبة رباعية اللغات. عملها قبل وبعد التخرج من مركز الدراما في لندن يشمل 'الأغاني الخاطئة لريتشارد توماس لعيد الميلاد' (المسرح الوطني)، 'دائمًا مرة أخرى' (مسرح الأسد الأحمر القديم) و'حلم ليلة صيف' (مسرح بوش). كمؤلفة، عملت عن كثب مع مسرح مكتوب ومسرحيتها الأولى الكاملة 'مستوية' قيد التطوير حاليًا مع مسرح ماجنيتيك آيلاند.