مقابلة: ديفيد ويليامز يتحدث عن الفتى في الفستان

خلال البروفات، تحدّث ديفيد ويليامز إلى تيري بادوك عن مصدر إلهامه لعرض الصبي بالفستان، ومسيرته المتنامية ككاتب للأطفال، وكيف يشعر حيال تحويل عمله إلى عرض على يد فرقة شكسبير الملكية (RSC).

ديفيد ويليامز. صورة: سارا بومونت الصبي بالفستان كانت روايتك الأولى للأطفال. لماذا رغبت في كتابة كتب للأطفال؟

كانت لديّ ببساطة فكرة لقصة تتمحور حول طفل. وفكرتُ أنه بما أن الطفل هو الشخصية المحورية، فربما تكون قصة جيدة يقرأها الأطفال، كما أنها قصة جيدة عن معنى أن تكون مختلفاً—وهو شعور يلازمك كثيراً عندما تكون طفلاً.

هل كانت هناك رسالة محددة تحاول إيصالها؟

هي ثيمة ناضجة إلى حد ما—صبي يرتدي ملابس فتاة—لكنها تُعالج بطريقة بسيطة. لم أرد أن أُلصق أي تسميات بدنيس، الصبي الذي يرتدي الفستان. هو لا يفهم حقاً كل ما يجري في العالم أو معنى الأشياء. إنه دنيس فحسب. يريد أن يكون مختلفاً وأن يعبّر عن نفسه، ومن خلال ذلك يتغيّر العالم من حوله للأفضل.

كيف اختلفت كتابة الكتب عن كتابتك للتلفزيون؟

هناك الكثير مما يمكنك فعله في كتاب ولا يمكنك فعله في اسكتش كوميدي—مثل سرد قصة تتطوّر على مدى زمن، والأهم: منح الشخصيات حياة عاطفية. لم أكن قد جرّبت كتابة أي شيء عاطفي من قبل؛ كنت أحاول فقط إضحاك الناس. الاسكتشات الكوميدية لا تتجاوز دقيقتين إلى ثلاث دقائق، لذا لا يوجد وقت لذلك ولن يكون مناسباً. في الكتاب، هناك وقت وفرصة أكبر. اكتشفت أنني أحب كتابة تلك الأجزاء حقاً، وربما أجيدها. كانت تبدو صادقة بالنسبة لي.

تأثرت كثيراً عندما رأيت كتابي الأول مطبوعاً، ومُنجزاً بهذه الروعة مع رسمة كوينتن بليك على الغلاف. التلفزيون، على الرغم من أنني أحب صناعته، عابر إلى حد كبير. أعلم أن هناك أقراص DVD وخدمات المشاهدة اللاحقة، لكن في معظم الأوقات أنت على التلفزيون ثم في اليوم التالي يشاهد الناس شيئاً آخر. أما الكتاب فله حياة أطول، وثبات أكبر. كما أن الكتب جميلة بذاتها كقطع ملموسة.

وبسبب كل ذلك، استمتعت بالعملية حقاً وجعلتني أرغب في كتابة المزيد.

وذلك قادك إلى مسار مهني جديد تماماً ككاتب للأطفال.

نعم، أكتب رواية واحدة في السنة، ورواية قصيرة واحدة في السنة، وكتاب قصص قصيرة واحداً في السنة، وكتاباً مصوراً واحداً في السنة. باختصار، أنا أكتبها دائماً. لا ينتهي الأمر أبداً. ما إن أنهي واحداً حتى أعرف أن عليّ البدء بالذي يليه.

أول كتابين لك للأطفال— الصبي بالفستان و السيد ستينك—رسَمَهما كوينتن بليك، كما تُستَحضر تصاميمه أيضاً في النسخة المسرحية. ماذا تضيف رسوماته إلى قصتك؟ كوينتن وضع نبرة الصبي بالفستان وأبرز العواطف إلى الواجهة. هناك شيء رقيق وحسّاس جداً في رسوماته. والأمر الآخر بشأن كوينتن هو أننا كثيراً منا كبرنا مع رسوماته، لذا يصبح الأمر كحنين فوري حين نرى عمله ونحن بالغون. يجعلك تفكر في طفولتك أنت. كيف بدأت شراكتك مع فرقة شكسبير الملكية (RSC)؟ لم أتخيل قط: آه، يوماً ما سيصبح الصبي بالفستان مسرحية غنائية مع الـRSC. قبل نحو أربع سنوات، طلب مارك رافنهيل أن يقتبسها. في ذلك الوقت لم يقل إنها يجب أن تكون مسرحية غنائية. ظننت أنها ستكون نسخة مسرحية عادية. لذا التقيت مارك عدة مرات. أحببته كثيراً وأحببت عمله جداً. وفكرت: حسناً، إنه كاتب مسرحي حقيقي؛ رائع أنه يريد القيام بذلك. كنت قد شاهدت جميع مسرحيات مارك—Shopping and F****** (مثل الجميع)، Mother Clap’s Molly’s House، Some Explicit Polaroids، The Cane. لا تفكر في أعماله على أنها مناسبة للأطفال، وبالأخص ليس مسرحية بعنوان Shopping and F******. لكنني كنت أعرف أنه سيفهم كيف يجعل القصة مسرحية بحق، وهناك قضايا في الكتاب كنت أفكر أنه، انطلاقاً من أعماله السابقة، سيعرف كيف يتعامل معها بحساسية.

لاحقاً التقيت مارك مع غريغ دوران، وقالا: نود أن نقدمها كمسرحية غنائية ونطلب من روبي ويليامز وغاي تشامبرز كتابة الموسيقى. أنا أعرف روبي وغاي قليلاً، وفكرت: حسناً، بإمكانكم أن تسألوهما؛ لن أسأل أنا. وعندما قالا إن روبي وغاي موافقان، فكرت: نعم، سأصدّق عندما أسمع الأغاني. ثم عندما حضرت ورشة عمل وسمعت 18 أغنية مذهلة، قلت لنفسي: أوه، هذا حقيقي الآن.

إنها عملية طويلة إلى حد ما لتجميع مسرحية غنائية، لذلك لم أرد أن أبدأ بالتباهي قبل أن تصبح واقعاً. لكن الآن بعد أن أصبحت التذاكر معروضة للبيع، فالأمر سيحدث فعلاً.

طاقم عمل الصبي بالفستان. صورة: جو بيلي لقد شاركت في تكييف عدد من النسخ من الصبي بالفستان. هل كانت لديك أي مخاوف من ترك الزمام هنا والسماح للآخرين بتفسير عملك؟

كمؤلف، أعتقد أن الشيء الوحيد الذي قد يقلقك هو إذا شعرت أن الآخرين يغيّرون معنى قصتك بطريقة لم تقصدها. مارك قدّم اقتباساً رائعاً لكنه وفيّ إلى حد كبير. القصة التي كتبتها، والشخصيات التي كتبتها، وبعض الجمل التي كتبتها ما زالت كما هي، والمسرحية الغنائية صادقة لروح كتابي.

في النهاية، الكتاب هو الكتاب وسيظل موجوداً دائماً إذا أراد أي شخص قراءته. كل تجسيد يختلف بطريقته الخاصة، وأي إضافة هي مكسب.

ماذا يضيف غاي تشامبرز وروبي ويليامز، على وجه الخصوص، إلى الصبي بالفستان؟ إنهما رائعان. أكثر ما أدهشني عندما سمعت لأول مرة أغانيهما لـالصبي بالفستان هو مدى مباشرتها. فيها صراحة وبساطة. أحياناً تشاهد مسرحية غنائية وتستمع وتفكر: ماذا كانوا يقولون للتو؟ لأن غاي وروبي معتادان على كتابة أغاني البوب، فهي فورية وسهلة الالتقاط. كذلك، مع أن أغانيهما مبنية بوضوح على أشياء في الصبي بالفستان، فهي ليست نسخة حرفية خاضعة له. لقد وجدا لغة جديدة خاصة بهما، وفي الوقت نفسه وسّعاها بطريقة ما. جعلا العمل كله يكبر ويبدو أكثر جرأة مما كان عليه. للأغاني هذه القوة، أليس كذلك؟

وهي جميعاً جذابة جداً، وكل أغنية فريدة بما يناسب الشخصية—صوتها والعاطفة التي تعبّر عنها.

حققت الـRSC أيضاً نجاحاً حديثاً في المسرحيات الغنائية مع ماتيلدا. هل أنت من المعجبين؟ أحب كل شيء في ماتيلدا. عدت لمشاهدتها مرات كثيرة عبر السنوات مع أفراد مختلفين من العائلة، وأخرج منها شيئاً مختلفاً في كل مرة. في الحقيقة، لطالما أردت أن أكون في ماتيلدا—أحب أن ألعب دور الآنسة ترنتشبول. اقترحت ذلك، لكن عليك أن تلتزم لمدة ستة أشهر. لا أستطيع حقاً ستة أشهر لأن لدي ارتباطات أخرى، لكن لو كان بإمكاني فعلها لمدة أقصر… ربما يوماً ما. أنا متأكد أن بعض الناس سيقارنون الصبي بالفستان بـماتيلدا، لكن لا يمكنك أن تقلق كثيراً بشأن ذلك. هناك تشابهات—إنه كتاب للأطفال وهو مسرحية غنائية—لكنها مختلفة جداً من حيث النبرة والقصة. وبقدر ما أُعجب بعمل رولد دال، لا أظن أنه كان سيكتب هذه القصة.

طاقم الصبي بالفستان. صورة: جو بيلي غالباً ما تُقارَن كتاباتك للأطفال بأعمال رولد دال. ما مدى أهمية دال بالنسبة لك؟

رغم أنني لم ألتقِ به أبداً، فإن رولد دال هو من جعلني أحب القراءة. لا أظن أنك تصبح كاتباً ما لم تكن تحب قراءة الكتب. كنت أحب قراءة كتبه عندما كنت طفلاً. من الجميل أن تُقارَن بشخص كان جزءاً كبيراً من طفولتك وتُعجب كثيراً بعمله. لكن أعمال دال فريدة. وغالباً ما تأتي المقارنة لأننا اشتركنا في الرسام نفسه، كوينتن بليك.

ما مدى أهمية التنكر بملابس الجنس الآخر في حياتك ومسيرتك؟ أظن أن لدي تاريخاً مع ارتداء ملابس الجنس الآخر. كانت أختي الكبرى تريد أختاً صغيرة لا أخاً صغيراً، لذا كانت تلبسني ملابس البنات عندما كنت طفلاً صغيراً. ثم كانت هناك المسرحيات المدرسية. كنت في مدرسة للبنين فقط ولم يكن أحد غيري يريد لعب أدوار الفتيات. أتذكر مرة، عندما كنا ندرس ماكبث، كتب معلم الإنجليزية في تقريري: «ليدي ماكبث لا تُنسى». ومع Little Britain، رغم أننا كنا رجلين نقوم به، أردنا إظهار جوانب مختلفة من الحياة وكان من الطبيعي أن نؤدي شخصيات نسائية—وبعضها أصبح معروفاً جداً. ارتداء ملابس الجنس الآخر ليس شيئاً أفكر فيه كثيراً، لكنني أعرف أن الناس يربطونه بي، ولا بأس بذلك. لطالما اعتقدت أنه رائع أن يعبّر الناس عن أنفسهم. هذا ينبغي الاحتفاء به. هل كانت لديك أي تجارب مع الـRSC أثناء نشأتك؟ أخذتنا المدرسة لمشاهدة ماكبث في الـRSC عام 1985/86. الأمر عالق في ذاكرتي لأنها أول مسرحية لشكسبير أشاهدها، وقد رأيت جوناثان برايس وشينيد كيوساك وديفيد تروتون. التقيت بهم جميعاً منذ ذلك الحين وأخبرتهم كم كان لذلك أثر فيّ.

إذا كنت ممثلاً أو مخرجاً، عليك أن تتذكر أن أي عرض قد يكون أول عرض يراه شخص ما في حياته، وعليك مسؤولية. لا تريد أن يأتي شخص لم يذهب إلى المسرح من قبل فيكرهه إلى درجة يقول معها: آه، لن أعود أبداً.

كيف تشعر الآن وأنت تقدم «ظهورك الأول» مع الـRSC؟

للـRSC إرث مذهل، وسمعة مذهلة، وطريقة عمل مذهلة. لديهم معيار لا يهبطون عنه أبداً. لقد شاهدت أشياء كثيرة عبر السنوات، وكنت دائماً أريد أن أعمل معهم. لذا أنا سعيد للغاية. إنه أشبه بختم اعتماد. مثلما كان قرار كوينتن بليك أن يرسم كتابي الأول بمثابة ختم اعتماد. أن ترغب الـRSC في تقديم كتاب لي؟ يا ساتر… لا بد أنه جيد إذن.

تطوّر الصبي بالفستان حدث على مدى عدة سنوات. ماذا تعلمت من هذه العملية؟

عندما تكتب كتاباً، يكون الأمر حميمياً جداً—أنت والصفحة أو شاشة الكمبيوتر فقط. أنت بمفردك. حتى عندما تنشر، هناك رسام ومصمم أو محرر، لكنها ما تزال مجموعة صغيرة جداً من الناس. أما تجربة تقديم مسرحية غنائية مع الـRSC فكانت شيئاً مختلفاً تماماً… في أول بروفة كان هناك أكثر من 100 شخص—جميع الممثلين والمخرجين والمصممين ومصممي الرقصات—وكان الأمر طاغياً. شعرت بالتواضع وببعض التوتر وأنا أرى كل هؤلاء الناس يعملون لإحضار ما كان رؤيتي إلى الخشبة. كان واحداً من تلك اللحظات التي تتخيل أنك قد تشعر فيها بالفخر، لكنني تمنيت لو أن الأرض ابتلعتني.

لكن كان مذهلاً رؤية كل هؤلاء الناس يعملون معاً، وكيف أن على كل واحد منهم أن يؤدي عمله بإتقان كي ينطلق العمل حقاً. لقد أُعجبت جداً.

ماذا تود أن يخرج به الجمهور من المسرحية الغنائية؟ على الرغم من وجود بعض الثيمات الجادة في الصبي بالفستان، فهو عرض مضحك. آمل أن يقضي الناس وقتاً ممتعاً حقاً، ويضحكوا ويغنوا مع الأغاني، لكن أيضاً أن يخرجوا بشيء مفاجئ قليلاً ومُحفِّز للتفكير قليلاً. غاي تشامبرز يقول إنه «يشعرك بالراحة»—أعرف أنها كلمة مُستهلكة، لكنها كذلك فعلاً؛ إنه عمل يمنحك شعوراً جيداً. يفترض أن تخرج وأنت أكثر إيجابية تجاه العالم.

احجز تذاكر «الصبي بالفستان»