评论：赛斯·鲁德茨基与奥德拉·麦克唐纳在线 ✭✭✭✭✭

7月13日星期一，在线 5星

那些曾有幸不久前在莱斯特广场剧院看到塞思·鲁德茨基和奥德拉·麦克唐纳同台的朋友们，一定感受到这对来自纽约的老友之间的神奇化学反应。他们在许多方面相互补充和对比，同时又明确地展示出对音乐剧的全情投入和热情，很难想象有哪个脱口秀式的双人组合能够带来如此愉快和深刻的体验。那么：这种感觉如何在数字化的虚拟社交媒体世界中实现呢？昨天和今天，我们其余的人有机会分享他们的在线合作。音乐会以一个真正的雪莉·巴西风格开场，震撼演绎了《我是我》出自《疯女人之舞》：刚开始，有一些声音问题突出存在，音乐似乎从一个相当深的鱼缸底部传出来。交流对话的音频要清晰得多，然后整个声音工程有所提升。然后我们都着重提到了维护新冠疫情安全措施的鼓励。一旦这些处理完，我们迅速进入其他主题。种族主义，尤其是奥德拉对其的面对，立即成为重点，伴随着她回忆起当她开始职业生涯时，女性有色人种在美国能获得的机会（大约在《梦幻女孩》首次演出期间）。她希望合唱团的角色可能是她能够获得的，从未梦想过会有更多。

塞思和奥德拉

然而，接下来的歌词“做好还不够好”（出自 1967 年朱尔·斯泰恩/贝蒂·康登/阿道夫·格林创作的关于非裔美国人斗争的《哈利路亚，宝贝！》），似乎很好地概括了她内心深处的想法。他们的谈话像往常一样广泛而深刻，谈论到他们之间的许多共同和交错的职业生涯；有一个引人入胜的轶事，关于在一家医院的艾滋病病房唱歌，一个由严重病患共享的病房，塞思在那里做了每周一次的歌舞表演，奥德拉是他的其中一位“歌手”。这顺利地过渡到罗杰斯与汉默斯坦和桑德海姆的混合曲中：『You’ve Got To Be Taught』，或许是汉默斯坦最具包容性和反偏见的歌词，和『Children Will Listen』来自『进入森林』：这将两位改造音乐剧舞台的歌词大师结合在一起，并且恰好是像父子一般的关系，完美地展示了‘行业’中工艺与家庭般个人联系之间的紧密纽带。当然，激进主义是这种事情的名字，所以我们也谈到了这个。我们听到了关于罗伯特·马歇尔如何在电影『安妮』中调整最后场景的“重新拍摄”，那里所有人都要扭来扭去，以便那些可能反对看到白人男子向非裔美国女子求婚的州不会“对此有问题”。马歇尔基本上做了一个有问题的拍摄然后继续其他事情：他的‘重拍’没有效果，因而迪士尼公司不得不接受原始拍摄。事情就是如此。很好。所以有时候上天微笑并仁慈。这让我们进入了更棘手的话题‘斯科茨伯勒男孩’（坎德与厄布），一个关于对一组黑人男子的虚假强奸指控的真实名案，尽管白人女性所谓受害者随后撤回了指控，但这些黑人男子仍被判死刑。随之而来的是一场难以想象的苦难，导致所有人物卷入其中，而夹在中间的普通人被来回拉扯，直到偏见和深植的意见的压路机最终耗尽了力量。奥德拉还通过‘普通母亲们’教给我们如何渡过灾难（一首被剪掉的桑德海姆歌曲，被从‘小夜曲’中删减掉，并且与‘Children Will Listen’有更为密切的相似之处，但我们暂时先不谈这个）。塞思不仅对歌曲的每一个细微差别很敏感，对整个对话的走向也很敏锐，这表达了他们对生活的非常共享的积极看法：‘戏剧将会回来，而且会更好……更多样化……我们可以创造机会……为什么不呢？’她鼓励我们‘建立一个表演平台，你可以流入你想要接触的观众中’。似乎所有这一切都由我们所有人身上积聚的情感驱动，但在这段被迫沉寂和反思的时光中，我们有机会拖出并再次长时间地仔细审视它们。于是，塞思带我们进入凯特·米勒的‘你在开玩笑吧？’，而奥德拉用她的丰富而美丽的声音演绎了它，为歌词的粗糙增加了一层极具欺骗性的吸引力。接下来是《拉格泰姆》中莎拉的歌‘你的父亲的儿子’（阿伦斯和弗莱厄蒂），这是一首以摇篮曲和挽歌结合而成的情感交响曲。然后，他们立刻通过另一对作者，麦克唐纳支持的作家杰森·罗伯特·布朗的作品‘群星与月亮’提起我们（他的‘新世界之歌’）。但真正点燃烟火的是重编的史翠珊混合曲‘反对爱情’（阿伦/哈伯格），以‘仲夏夜’（盖什温）作为结束。太甜蜜了。而化学反应呢？友谊总是温暖而通过悠闲的说笑和共享的人道主义价值观中透出。在结束时，我们有时间聊到两大流行病，新冠病毒和种族主义，并以乐观的口吻结束，‘我们可以走出去并战胜它们’，并以霸气的安可‘攀登每一座山’来自罗杰斯和汉默斯坦的‘音乐之声’结束。好的，我想现在我们都知道该怎么做了。