CRÍTICA: Musik, Leicester Square Theatre, Londres ✭✭✭✭✭

Julian Eaves analisa Frances Barber em Musik, de Pet Shop Boys e Jonathan Harvey, agora em cena no Leicester Square Theatre, em Londres.

Frances Barber em Musik.

MusikLeicester Square Theatre 11 de fevereiro de 2020 5 estrelas Comprar bilhetes Uma salva vinda da boémia, a expulsar a burguesia presunçosa e complacente dos seus assentos almofadados para as memórias a alta rotação — alimentadas a cocaína — de uma aspirante a ícone já fora de prazo.  Talvez seja um bom resumo desta curiosidade: um monólogo de stand-up, com uma hora de duração, para uma grande atriz — a soberba Frances Barber — a arrasar um mundo que, de forma persistente, não lhe dá o devido reconhecimento. Há uma eternidade (ao que parece), o dramaturgo Jonathan Harvey juntou-se a dois músicos pop que acharam — como tantos dessa área tantas vezes acham — que podiam singrar no mundo mais “legítimo” do teatro musical.  O resultado, 'Closer To Heaven' (recentemente reposto no Above The Stag), teve uma temporada fascinante no Arts Theatre, muito acarinhada por fãs devotos (culpado, como é óbvio) e recebida com perplexidade por alguns críticos menos sintonizados.  Num papel principal, a nossa Frankie brilhou como um armazém em chamas cheio de fogos-de-artifício no papel fulcral de anfitriã de clube noturno e “diva da cena”, Billie Trix. Dezanove anos depois, está de volta, quase inalterada pela passagem do tempo — se alguma coisa, ainda mais feroz e menos conciliadora — num espetáculo a solo que é um passeio pseudoautobiográfico pelo seu catálogo de canções dos Pet Shop Boys: a maioria pastiches acabados de criar para esta ocasião, mas com um par (incluindo o arrebatador hino rock’n’roll, 'Friendly Fire') a ressurgir da produção original.  A grande diferença destes temas, contudo, é que não são apenas canções pop: “soam” como tal, mas estão, na verdade, intimamente ligadas à ação dramática.  Mesmo quando falam de algo tão “trivial” e “descartável” como sopa (em lata). Sim, este é um espetáculo em que compensa ser culto e conhecer bem as principais figuras da cultura pop ocidental; de Sartre a Warhol, de Dalí a Madonna, os nomes caem como peças de dominó no monólogo turbulento, cada um deles — aparentemente — tendo roubado a La Trix algo essencial para si e para o seu estatuto de culto.  Mas a escolha do local é deliberadamente rasca e decadente, tirando algum brilho às suas pretensões de fama: a extensão algo datada do Leicester Square Theatre parece, aqui, mais do que nunca, o tipo de clube piroso onde Trix e os seus pares se sentem mais — talvez apenas — em casa. Em muitos aspetos, a integração entre música e narrativa — combinada com visuais em constante mutação da Milk Media — é aqui mais bem conseguida do que em 'Closer': o encenador Josh Seymour desliza, sem esforço, de um momento para o seguinte, com algum movimento aplicado com destreza pelo coreógrafo Anthony Whiteman.  O desenho de Lee Newby evoca com acerto a mise-en-scène “banco e mesa de bebidas” destes eventos a solo, com um guarda-roupa arrojado para Barber e uma luz incisivamente imaginada de David Plater.  O desenho de som, da responsabilidade de Fergus O’Hare, é cristalino (e eu estava praticamente lá atrás, no fundo daquela plateia longa, larga e plana). Ainda assim, a sensação é de incompletude.  Há material suficiente para provocar, fascinar, instigar — mas tudo isto acaba por ser uma espécie de preliminar feita de conversa, que nunca chega a transformar-se em ação a sério.  O espetáculo termina, e ficamos a desejar saber o que acontece a seguir.  Onde está o segundo ato?  Talvez no camarim, ou num restaurante, ou num clube, ou num bar, ou até “em casa”?  Este espetáculo pede mais.  As piadas de Harvey são muito boas, Barber executa-as na perfeição e canta os temas dos PSB como se tivessem sido escritos para ela: e foram.  Ainda assim, parece uma entrada esplêndida — um grande e atrevido pedaço de filet mignon — mas onde estão os legumes?  E onde está a sobremesa? Talvez...  a caminho?  Quem sabe?  Todo o mexerico relativo ao acima será tratado com o maior respeito... e total indiscrição. Em cena até 1 de março de 2020 COMPRAR BILHETES PARA MUSIK