Julian Eaves analisa Frances Barber em Musik de Pet Shop Boys e Jonathan Harvey, agora em cartaz no Leicester Square Theatre, Londres.
Frances Barber em Musik.
Musik
Leicester Square Theatre 11 de fevereiro de 2020 5 Estrelas
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Um manifesto boêmio, expulsando a burguesia autocomplacente e pretensiosa de seus assentos confortáveis e levando-os às reminiscências frenéticas e movidos a cocaína de um ícone querendo ser, mas que já era. Isso pode ser um resumo justo dessa curiosidade: uma apresentação de stand-up de uma hora para uma atriz principal - a excelente Frances Barber - criticando um mundo que consistentemente falha em dar a ela o reconhecimento devido.
Eras atrás, aparentemente, o escritor Jonathan Harvey se uniu a um par de músicos pop que se atreveram - como muitos dessa categoria frequentemente fazem - a tentar a sorte no mundo mais 'legítimo' do teatro musical. O resultado, '
Closer To Heaven' (recentemente revivido no Above The Stag), teve uma fascinante série de apresentações no Arts Theatre, muito amado por fãs adoradores (culpado como tal aqui), e que deixou alguns críticos incompreensivos preocupados. Em um papel principal, Nossa Frankie brilhou como um armazém em chamas cheio de fogos de artifício no papel crucial de anfitriã de boate e 'diva da cena', Billie Trix.
Dezenove anos depois, ela está de volta, quase inalterada pela passagem do tempo, se é que mais feroz e menos complacente, em um show solo que é um passeio autobiográfico falso através de seu catálogo de músicas do Pet Shop Boys - a maioria delas pastiches recém-criados para este show, mas algumas (incluindo o empolgante hino rock'n'roll, 'Friendly Fire') ressurgindo da produção original. A grande diferença com esses números, no entanto, é que eles não são apenas músicas pop: parecem assim, mas estão, na verdade, intimamente integrados à ação do drama. Mesmo se tratarem de algo tão 'trivial' e 'descartável' quanto sopa (enlatada).
Sim, este é um espetáculo onde vale a pena ser culto e realmente conhecer seus principais personagens da cultura pop ocidental; de Sartre a Warhol, de Dalí a Madonna, os nomes caem como dominós no monólogo turbulento, cada um - aparentemente - tendo roubado de La Trix algo essencial para eles e seu status cult. Mas, a escolha do local é deliberadamente brega e decadente, tirando um pouco do brilho de suas reivindicações de fama: a extensão um tanto datada do Leicester Square Theatre parece aqui mais do que nunca o tipo de clube esfarrapado em que Trix e sua turma estão mais - possivelmente apenas - à vontade.
De muitas maneiras, a integração de música e narrativa - combinada com alguns visuais sempre em mutação da Milk Media - é mais bem-sucedida aqui do que em 'Closer': o diretor Josh Seymour certamente desliza com facilidade de um momento para o próximo, com alguns movimentos habilmente aplicados pelo coreógrafo Anthony Whiteman. O design de Lee Newby evoca adequadamente a 'cena com banquinho e mesa de bebidas' de tais eventos solo, com algumas vestimentas incríveis para Barber, e iluminação imaginativa de David Plater. O design de som é claro como um sino (e eu estava sentado praticamente no fundo da longa e larga extensão de assentos), por Fergus O'Hare.
Contudo, ainda parece incompleto. Há o suficiente aqui para provocar, fascinar, provocar, mas é tudo apenas um monte de flertes sem nunca realmente culminar em ação completa. O fim do show chega, e ansiamos por saber o que acontece a seguir. Onde está o segundo ato? Talvez em seu camarim, ou em um restaurante, ou clube, ou bar, ou até mesmo 'em casa'? O espetáculo grita por mais. As piadas de Harvey são muito boas, Barber as interpreta perfeitamente e canta as músicas do PSB como se fossem escritas para ela: e foram. Ainda assim, parece uma esplêndida entrada - um grande pedaço suculento de filé mignon - mas onde estão os legumes? E onde está a sobremesa?
Talvez... nos planos? Quem sabe? Todos os rumores relacionados ao acima serão tratados com o máximo respeito... e total indiscrição.
Até 1 de março de 2020