CRÍTICA: Eu Te Amo, És Perfeito, Agora Muda, Chiswick Playhouse ✭✭✭✭

Julian Eaves analisa I Love You, You're Perfect, Now Change!, agora em cartaz no Chiswick Playhouse.

Dominic Hodson, Laura Johnson, Naomi Slights e George Rae. Foto: Savannah Photographic I Love You, You're Perfect, Now Change

Chiswick Playhouse

5 de novembro de 2019

4 estrelas

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Que melhor maneira de reabrir um teatro reformado do que com uma peça reformada? Este veterano do repertório de teatro musical de pequeno porte foi totalmente repensado e, de forma muito significativa, reescrito para o mundo contemporâneo. A equipe de produção interna, liderada pela diretora Charlotte Westenra, traz um toque novo e pungentemente 'diferente' à sua revitalização. No que foi o Tabbard Theatre e agora é o Chiswick Playhouse, Mark Perry, Diretor Executivo, conseguiu permissão do autor do livro e das letras, Joe Di Pietro, para atualizar e reformular seu texto para este favorito perene. A reestruturação permite que esta produção reflita não apenas o mundo moderno do sexting e das relações entre pessoas do mesmo sexo, mas também uma panóplia de sotaques regionais do Reino Unido, com o diálogo e as letras ajustados para corresponder a particularidades domésticas, interesses diários e obsessões nacionais. Seria ótimo ver mais teatros do Reino Unido fazendo isso com shows americanos; isso nos permite vê-los e ouvi-los de maneiras completamente novas: isso é muito facilitado pelo formato inteligente de 'revista' da sequência não-linear de canções e esquetes do show, ligados pelo tema comum das relações - de todos os tipos - mas, ainda assim, é um modelo que poderia funcionar bem para outros tipos de espetáculo.

Naomi Slights e George Rae. Foto: Savannah Photographic

Com um elegante e cósmico senso de design de palco por Verity Johnson (artista cênica, Charlotte Dennis), esta produção destaca o máximo possível os elementos 'universais' da história, e com a iluminação atenta de Neill Brinkworth (produção LX Ben Cowens) e o veterano especialista Stuart Pedlar ao teclado acompanhando graciosamente e sensivelmente, suavizando o caminho de um número perfeitamente calculado para o próximo, este show é um deleite visual e sonoro. A coreografia multifacetada é de Steven Harris.

Laura Johnson e Dominic Hodson. Foto: Savannah Photographic

Mas do que este show realmente trata são as relações e a diversão que é assistir a uma equipe de profissionais de excelência desmantelando-as diante de nossos olhos. Como destaque, George Rae fala frequentemente em seus tons caledonianos e encontra muitas oportunidades no roteiro para brincar com seu humor frequentemente mordaz e sombrio sob sua cabeleira escura. Dominic Hodson é um contraponto caloroso, e totalmente capaz de explorar ou atuar contra sua aparência de ídolo matinal loiro e jovial. De forma semelhante, bem contrastadas estão as mulheres: Laura Johnson, um pouco mais experiente e consciente, e Naomi Slights, mais elfa e excêntrica. Essa justaposição funciona melhor talvez quando são emparelhadas, especialmente na cena dos pais adoradores, onde são duas mães - ambas chamadas Sarah - que se preocupam monomaniacamente com sua filha, chamada - inevitavelmente - 'Sarah Junior', e reduzem o visitante gay, Hodson, a uma hostilidade balbuciante, durante o processo. Em outros lugares, os homens têm algumas experiências de 'encontros gays' para atuar: a cena de 'speed dating' brilhantemente escrita (não é o que você pode pensar, aliás), e o último suspiro de encontro de dois idosos enlutados são deliciosas 'participações' que nunca deixam de encantar.

A partitura de Jimmy Roberts pode não conter nenhum número para assobiar ao sair do teatro, mas os que ele faz são suficientemente interessantes para manter nossa atenção enquanto duram. Assim, muito na tradição antiga de revista realmente bem-feita, esta produção se destaca como um menu de degustação leve e perfeitamente executado no magnífico e misterioso banquete da vida. Depois de seus 90 minutos sublimes terem passado, você não se sentirá cheio, mas desejará ter muito mais.