CRÍTICA: Brutal Cessation, Festival de Edimburgo ✭✭✭✭

Cessação Brutal

The Box, Assembly George Square, Edinburgh Fringe

Quatro estrelas

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Alguns minutos após o início da nova peça de Milly Thomas, Cessação Brutal, você percebe que há algo errado com o aparentemente feliz jovem casal que estamos assistindo enquanto eles riem sobre o último filme que assistiram. No final, você fica atordoado e abalado, assaltado por um vislumbre perturbador de um relacionamento que é sombrio, violento e altamente disfuncional.

É um drama vertiginoso e desorientador que balança à beira do absurdismo. O jovem casal sem nome repete e reinterpreta conversas, definindo desafios um para o outro que se tornam cada vez mais carregados de tensão e ameaças de violência, apesar de suas atitudes aparentemente descontraídas. Seu jogo parece uma espécie de purgatório, preso em um relacionamento que já ultrapassou qualquer amor ou afeição genuína.

O diálogo de Thomas e a direção de Bethany Pitts são frenéticos e tensos, tornando quase tão exaustivo para o público quanto deve ser para os atores. Lydia Larson e Alan Mahon são excelentes, não perdem um compasso enquanto se movem pelo minúsculo palco, produzindo faíscas um contra o outro como pederneira batendo em aço. A pequenez do espaço dentro de The Box torna a experiência intimamente perturbadora enquanto assistimos o casal passando por seu jogo ritualístico. A troca de papéis levanta percepções sobre como a linguagem e o comportamento ameaçador são afetados pelo gênero, culminando em uma cena marcante e destacada com uma melancia e um martelo.

Apesar da intensidade da peça, há uma pitada de humor negro que, julgando pela outra peça de Thomas no Fringe, Dust, é uma marca registrada de sua escrita. Cessação Brutal é de fato brutal em sua visão sobre relacionamentos disfuncionais e violência, embora, ao sairmos da claustrofobia dessa experiência intensa, não podemos deixar de sentir que não há cessação, que os personagens de Thomas estão em algum lugar continuando seus jogos perigosos em uma espécie de inferno pessoal.

Em cartaz até 28 de agosto de 2017

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