Julian Eaves reseña a Frances Barber en Musik de Pet Shop Boys y Jonathan Harvey, ahora en el Leicester Square Theatre, Londres.
Frances Barber en Musik.
Musik
Leicester Square Theatre 11 de febrero de 2020 5 Estrellas
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Un ataque desde la bohemia, expulsando a la burguesía autocomplaciente y cómoda de sus lujosos asientos y hacia las reminiscencias llenas de cocaína y alto octanaje de un icono aspirante que ya fue. Eso podría ser un resumen justo de esta curiosidad: una rutina de pie de una hora para una actriz principal - la excepcional Frances Barber - que critica un mundo que sistemáticamente no le da lo que merece.
Hace eones, aparentemente, el escritor Jonathan Harvey se unió a un par de músicos pop que pensaban - como muchos de esa denominación suelen hacer - que podían triunfar en el mundo más 'legítimo' del teatro musical. El resultado, '
Closer To Heaven' (recientemente revivido en Above The Stag), tuvo una fascinante serie de presentaciones en el Arts Theatre, muy querida por fans adoradores (culpables aquí), y preocupada por algunos críticos incomprensivos. En un papel principal, Nuestra Frankie brilló como un almacén en llamas lleno de bengalas romanas en el papel central de anfitriona de club nocturno y 'diva de la escena', Billie Trix.
Diecinueve años después, vuelve, apenas cambiada por el paso del tiempo, más feroz y menos comprometida, en un espectáculo de una sola mujer que es un falso paseo autobiográfico por su catálogo de canciones de Pet Shop Boys - la mayoría de ellas recién creadas pastiches hechos para este espectáculo, pero un par (incluido el conmovedor himno rock'n'roll, 'Friendly Fire') resurgiendo de la producción original. La gran diferencia con estos números, sin embargo, es que no son solo canciones pop: 'suenan' como tales, pero están, de hecho, íntimamente ligadas al curso de la trama. Incluso si tratan de algo tan 'trivial' e 'insignificante' como la sopa (latas).
Sí, es un espectáculo donde conviene estar cultivado y realmente conocer a tus jugadores principales en la cultura pop occidental; desde Sartre a Warhol, desde Dalí a Madonna, los nombres caen como pines en una monólogo ruidoso, cada uno de ellos - aparentemente - habiendo robado de La Trix algo esencial para ellos y su estatus de culto. Pero, la elección de lugar es deliberadamente vulgar y decadente, quitando algo del brillo de sus reclamos de fama: la extensión algo anticuada del Leicester Square Theatre aquí parece más que nunca el tipo de club cutre en el que Trix y su tipo están más - posiblemente solo - cómodos.
En muchos sentidos, la integración de música y narrativa - combinada con algunos visuales que cambian constantemente de Milk Media - se maneja más exitosamente aquí que en 'Closer': el director Josh Seymour ciertamente se desliza con facilidad de un momento a otro, con algunos movimientos aplicados hábilmente por el coreógrafo Anthony Whiteman. El diseño de Lee Newby evoca adecuadamente la mis-en-scene de 'taburete y mesa de bebidas' de tales eventos en solitario, con algunos atuendos atrevidos para Barber, y una iluminación imaginada con agudeza por David Plater. El diseño de sonido es claro como una campana (y prácticamente estaba sentado al fondo de la larga, amplia y plana extensión de asientos), por Fergus O'Hare.
Sin embargo, aún se siente incompleto. Hay suficiente aquí para tentar, fascinar, provocar, pero todo es solo una gran cantidad de charla 'previa' que nunca se convierte completamente en acción a gran escala. El final del espectáculo llega, y anhelamos saber qué sucede después. ¿Dónde está el segundo acto? Tal vez en su camerino, o en un restaurante, o club, o bar, o incluso 'en casa'? El espectáculo pide más. Los chistes de Harvey son muy buenos, Barber los interpreta perfectamente y canta los números de PSB como si estuvieran escritos para ella: y lo están. Sin embargo, se siente como una espléndida entrada - un gran trozo de filete mignon - pero, ¿dónde están los vegetales? ¿Y dónde está el postre?
Quizás... ¿en proceso? ¿Quién sabe? Todos los chismes relacionados con lo anterior serán tratados con el máximo respeto... y total indiscreción.
Hasta el 1 de marzo de 2020