RESEÑA: Musik, Teatro Leicester Square, Londres ✭✭✭✭✭

Julian Eaves reseña a Frances Barber en Musik, de Pet Shop Boys y Jonathan Harvey, actualmente en cartel en el Leicester Square Theatre de Londres.

Frances Barber en Musik.

MusikLeicester Square Theatre 11 de febrero de 2020 5 estrellas Reservar entradas Una andanada desde la bohemia, que sacude a la burguesía engreída y acomodada de sus mullidos asientos y la lanza a unos recuerdos de alto voltaje, alimentados por la coca y la adrenalina, de una aspirante a icono venida a menos.  Podría ser un resumen bastante justo de esta rareza: un monólogo de stand-up de una hora para una actriz protagonista —la soberbia Frances Barber—, arremetiendo contra un mundo que, de forma sistemática, no le da el reconocimiento que merece. Hace eones, o eso parece, el dramaturgo Jonathan Harvey se asoció con un par de músicos pop que pensaban —como tantos de su gremio— que podían abrirse camino en el mundo más “legítimo” del teatro musical.  El resultado, 'Closer To Heaven' (recientemente repuesto en Above The Stag), tuvo una fascinante temporada de funciones en el Arts Theatre, muy querido por fans entregados (me declaro culpable) y que desconcertó a algunos críticos poco comprensivos.  En un papel protagonista, nuestra Frankie brilló como un almacén en llamas lleno de bengalas romanas en el rol clave de la anfitriona de club nocturno y “diva de la escena”, Billie Trix. Diecinueve años después, ha vuelto, apenas cambiada por el paso del tiempo; si acaso, más feroz y menos dispuesta a ceder, en un espectáculo unipersonal que es un falso paseo autobiográfico por su catálogo de canciones de Pet Shop Boys: la mayoría, pastiches de nueva creación para esta ocasión, aunque un par (incluido el vibrante himno rock’n’roll, 'Friendly Fire') reaparecen de la producción original.  La gran diferencia de estos temas, sin embargo, es que no son solo canciones pop: “suenan” como tales, pero en realidad están íntimamente ligadas a la acción dramática.  Incluso aunque hablen de algo tan “trivial” y “de usar y tirar” como la sopa (en lata). Sí: este es un espectáculo en el que sale a cuenta ser culto y conocer bien a los principales referentes de la cultura pop occidental; de Sartre a Warhol, de Dalí a Madonna, los nombres caen como bolos en el monólogo desenfrenado, y cada uno —aparentemente— le ha robado a La Trix algo esencial para ellos y su estatus de culto.  Pero la elección del teatro es deliberadamente sórdida y algo venida a menos, restándole brillo a sus alardes de fama: la extensión algo anticuada del Leicester Square Theatre se asemeja aquí más que nunca al tipo de club hortera en el que Trix y los suyos están más —quizá únicamente— en casa. En muchos sentidos, la integración de música y narrativa —combinada con unas proyecciones cambiantes de Milk Media— está resuelta aquí con más acierto que en 'Closer': el director Josh Seymour se desliza con soltura de un momento a otro, con un movimiento aplicado con destreza por el coreógrafo Anthony Whiteman.  El diseño de Lee Newby evoca con acierto la mise-en-scène de “taburete y mesa para la copa” típica de estos eventos en solitario, con un vestuario con mucho brío para Barber y una iluminación nítidamente imaginada de David Plater.  El diseño de sonido, de Fergus O'Hare, es cristalino (y yo estaba prácticamente al fondo de la larga, ancha y llana platea). Aun así, se siente incompleto.  Hay suficiente para tentar, fascinar y provocar, pero todo se queda en un coqueteo de cháchara que nunca termina de desembocar en una acción a gran escala.  Llega el final del espectáculo y nos quedamos con ganas de saber qué pasa después.  ¿Dónde está el segundo acto?  ¿Quizá en su camerino, o en un restaurante, o en un club, o en un bar, o incluso “en casa”?  El espectáculo pide a gritos más.  Los chistes de Harvey son muy buenos, Barber los remata a la perfección y canta los temas de PSB como si estuvieran escritos para ella: y lo estaban.  Aun así, se siente como un entrante espléndido —un gran y jugoso trozo de solomillo—, pero ¿dónde están las verduras?  ¿Y el postre? Tal vez...  ¿en camino?  ¿Quién sabe?  Cualquier cotilleo relacionado con lo anterior será tratado con el máximo respeto... y la más absoluta indiscreción. Hasta el 1 de marzo de 2020 RESERVAR ENTRADAS PARA MUSIK