BEWERTUNG: Sicherheitsnetz, Etcetera Theater London ✭✭✭

Mark Ludmon rezensiert Qianqian Chens Stück Safety Net, das derzeit im Etcetera Theatre, London, aufgeführt wird.

Safety Net Etcetera Theatre, London

Drei Sterne

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Theresa May behauptete einst, dass, wenn man ein Weltbürger sei, man ein Bürger von nirgendwo sei. Natürlich unterstützte sie den Nationalismus, doch es fasst auch die Erfahrungen vieler Menschen zusammen, die außerhalb des Landes leben, in dem sie oder ihre Eltern geboren wurden. In Qianqian Chens ambitioniertem neuen Stück Safety Net fühlen sich die chinesischen, amerikanischen und thailändischen Figuren so von ihren kulturellen Wurzeln losgelöst, dass sie nicht mehr wissen, wo sie hingehören. Für eine von ihnen, eine in New York City lebende, in China geborene Frau, ist die Verwirrung so stark, dass sie sich in ihrem Kopf in zwei Personen aufteilt: die traditionelle, familienorientierte chinesische Mädchen Jing und die weltoffene Spaßvogel Jenny.

Mit einer traumhaften, desorientierenden Struktur enthüllt das Stück Jings/Jennys inneres Denken, während sie mit der Rückkehr nach China ringt, um ihren Verlobten Tian zu heiraten, nachdem sie mehrere Jahre weg war. In New York gibt es die Anziehung zu Eric, einem chinesisch-amerikanischen, der in den USA aufgewachsen ist und es hasst, als „Chinese“ bezeichnet zu werden - aber dennoch seine Identität hinterfragt und manchmal den chinesisch klingenden Namen Ray benutzt. Und dann ist da noch Jings verrückte Freundin Trada, die aus Thailand stammt, aber in einen Italiener verliebt ist. Diese Spannungen reflektiert Joy Huangs Bühnenbild mit schwarz-weißen Boxen in ständig wechselnden Kombinationen treffend.

Wesentlich für dieses Gefühl der Entfremdung ist die Sprache, und Chen und Regisseur Peizhi Zeng haben sich entschieden, einige Szenen auf Chinesisch zu belassen, wie die Gespräche von Jing mit ihrem Verlobten und ihrer Mutter in China, ohne gleichzeitige Übersetzungen wie Übertitel. Das Publikum erhält eine englische Übersetzung dieser Szenen, wenn sie auftreten, aber dieser Text ergibt wenig Sinn, bis man das Stück gesehen hat. Da ich weder Mandarin noch Kantonesisch spreche, genoss ich den Klang der Sprache, hatte jedoch kaum eine Ahnung, was passierte, obwohl ich beim späteren Lesen der Übersetzung keine wesentlichen Handlungspunkte vermisste, abgesehen von einer Schlüsselszene gegen Ende. Diese Zweisprachigkeit spiegelt die Realität des Lebens wider, verleiht uns aber auch das Gefühl, einen Einblick in Jings besorgten Verstand zu erhaschen, während sie herausfindet, wer sie ist.

Während mich dieser Ansatz zeitweise verwirrte, war dies für das überwiegend zweisprachige Publikum, das sowohl Chinesisch als auch Englisch sprach, nicht der Fall (obwohl Jennys Gebrauch des Kantonesischen ein weiteres Niveau der Unverständlichkeit für diejenigen hinzufügte, die nur Mandarin verstehen). London hat eine große Anzahl chinesischsprachiger Einwohner, die Jahr für Jahr durch Studenten und Mitarbeiter der Stadt verstärkt wird, so dass die größte Überraschung sein sollte, wie selten wir Chinesisch auf britischen Bühnen hören.

Siqi Han und Lilian Tsang führen ein fünfköpfiges Ensemble ostasiatischer Schauspieler an, wobei Molly Thoma Eric/Ray spielt, um die Identitätsfrage des Stücks noch weiter zu erforschen. Hui Chen ist charmant und witzig als Partygirl Trada, während Robin Khor Yong Kuan exzellent als Tian ist. Für einen nicht-chinesischsprachigen Zuschauer fügen das unübersetzte Mandarin und Kantonesisch den Herausforderungen des Stücks eine zusätzliche Ebene hinzu, die oft in einen abstrakten und poetischen Stil übergeht, aber diese Produktion ist ein Verdienst der Kunstgruppe Reallusion Theatre in ihrer Mission, Werke für asiatische Gemeinschaften auf der ganzen Welt zu produzieren.

Läuft bis 27. April 2019

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