مراجعة: Girlfriends في مسرح الاتحاد ✭✭✭✭

صديقات

مسرح الاتحاد

9 نوفمبر 2014

4 نجوم

هاورد جودول لديه مسرحية موسيقية جديدة في الأفق، وهي المسرحية المنتظرة بشغف للعام المقبل 'بند إت لايك بيكهام'. لقد جعل هذا الأمر مسرح الاتحاد يعيد النظر في أعمال جودول (ثلاثة عروض متتالية: الحلم، قصة حب و'صديقات') في الوقت المناسب وكانت المنتجات النهائية تستحق المخاطر الضمنية. واحدة من الأشياء الرائعة حول مسرح الاتحاد (ومسرح لاندور أيضاً) هي أن الجمهور يُمنح فرصة لرؤية العروض الموسيقية التي نادراً، إن وجدت، تحظى بإمكانية إحياء في ويست إند. كما يتاح للجمهور فرصة مشاهدة نجوم المستقبل الشبان، أحياناً في عروضهم الافتتاحية، ويمكنهم تجربة الإثارة لما يحدث لأول مرة.

يعتبر جودول بطلاً غير مُغنى لـ المسرحيات الموسيقية البريطانية. أعماله طموحة، مثيرة للاهتمام وغالبًا ما تكون قوية للغاية، لكنه لم يحصل على نوع الاهتمام الذي حصل عليه، مثلاً، آلان بينيت أو ديفيد هير من المسرح الوطني، لكن أعماله مهمة مثل أعمالهم وتغطي طيفًا واسعًا وأنماطاً متعددة مثلهم. هذا لا يعني أن جودول لم يحقق نجاحًا كبيرًا - فقد حقق - لكن ما النجاح الأكبر الذي كان يمكن أن تحققه أعماله إذا تم استغلال العناية والنفقات الرائعة التي تم تكريسها لأميرة الضوء في صقل وتكرير أعماله؟

كما يوضح الإنتاج الحالي لمسرحية 'صديقات' بمسرح الاتحاد (إخراج بروناه لاجان، إدارة موسيقية فريدي تابنر وتصميم رقص من إونا هولاند) بوضوح، فإن جودول لديه إتقان للحن والتأليف وهو نادر في المسرح الموسيقي هذه الأيام. النتيجة الموسيقية لها رؤية واتحاد يثيران الإعجاب والسرور؛ وهي تتدفق بأصوات نسائية، وهو شيء نادر في حد ذاته.

في البرنامج، يلاحظ جودول:

كانت تجربتي الموسيقية تتمثل في معرفة ما إذا كنت أستطيع - على خشبة المسرح - جعل هذا العالم عبارة عن تزاوج صوتي مضاد للنقاط، أي بمعنى آخر، نسيج صوتي يتكون من خطوط صوتية متشابكة ومتعددة الطبقات، واحدة فوق الأخرى، كما قد يتوقع المرء في موسيقى الجوقة من القرن السادس عشر.

تنجح تجربة جودول بلا شك. النتيجة الموسيقية غنية باللحن والنسيج الصوتي المضاد للنقاط، وفي أيدي فريدي تابنر المهارة تُعزف بثقة وتُغنى بشغف ووضوح وغرض موسيقي. يشارك تابنر في هذا الإنتاج لأول مرة وخروجه يبشر بمستقبل واعد في إنتاجات المسرح الموسيقي في هذه المدينة. بالاستفادة بحكمة من بيانوين، معززاً بالأجهزة النفخ والدوبل باس/تشيلو، يضمن تابنر أن المرافقة الموسيقية جيدة بقدر الإمكان في مساحة صغيرة مثل الاتحاد.

لقد أُولي اهتمام كبير بالمغنين أيضاً. التوازن جيد، وفي العمل الفردي والجماعي، هناك الكثير من الاهتمام بالتفاصيل، الضوء والظل والأسلوب العام الذي يضمن أن غنى النتيجة الموسيقية لا يضيع في الإحساس العصري وأن كل نوتة تحظى بالاهتمام الصحيح. والنتيجة مبهجة موسيقياً.

جودول أيضاً مسؤول عن كلمات الأغاني، وهي كذلك ممتازة. ليس من الواضح من المسؤول عن أجزاء الحوار والتفاعل؛ في نسخة سابقة من العمل، وفر ريتشارد كيرتس نصًا لكنه لم يكن معتمدًا هنا. على الرغم من أن المادة قد أُعيدت صياغتها وإعادة ترتيبها لهذا الإنتاج، لا يزال هناك عمل يجب القيام به على الجانب السردي للإنتاج. يمكن لبعض المشاهد أن تختفي دون صعوبة، وبعض اللحظات يمكن أن تكون أكثر إحكامًا.

إخراج لاجان ثابت للغاية وهذه مشكلة حقيقية، ولكن جزئيًا يتعلق الأمر بقيود المكان. يمكن لحركة دوارة أن تحل بعض التحديات التي يقدمها العمل على الفور. لكن هذا لا يعني أن لاجان لا يحقق لحظات من الروعة المسرحية - استخدام المظلة للتحول إلى شاشة تعرض خلفها عشاق يتلاقون في شكل ظلي هو إلهام ويجعل الكشف ذكياً في هذا المسرح. والإحساس بالفترة الزمنية راسخ بقوة في أسلوب اللباس، طريقة مشي وتجاذب الطاقم، تسريحات الشعر والشعور العام بعدم اليقين والمأساة التي تلوح بشكل دائم.

تصميم نيك كورال بسيط، لكنه فعّال. أعجبت بشكل خاص باللوحة الجدارية على الجدار الخلفي التي تحولت إلى منظور الطيار للأرض أدناه في نقطة ما، والمشهد الذي تستخدم فيه النساء المشاعل لتوجيه الطيار الأعمى بسبب الضباب ذكي للغاية بالفعل.

لا يوجد أحد في الطاقم لم يُوفق في الاختيار أو غير جدير بالمهمة المحددة من قبل العمل، لكن بعض الأضواء تضيء أكثر من غيرها. ينظر العمل إلى أشخاص متنوعين، أغلبهم من النساء، جمعهم القدر في قاعدة قوات الدفاع الجوية خلال الحرب العالمية الثانية. جميعهم من خلفيات وأماكن مختلفة، وجميعهم بمزاجيات مختلفة، يصبحون أصدقاء في هذا المزيج الفريد.

كاثرين مورت رائعة للغاية بدور جين. تغني بثقة وبصوت غني بالعاطفة والإحساس؛ هناك نغمة فاخرة في صوتها تمثل متعة خالصة. لديها الدور الأصعب: الفتاة التي تحب الضابط الجريء، غاي، الذي يحب صديقتها المفضلة، إيمي.

عندما ترفض إيمي ممارسة الجنس مع غاي وتنفصل عنه، يتحول غاي إلى جين. تمارس الجنس معه لأنه يحبها؛ يفعله لأنه لا يريد أن يموت في المعركة دون أن يعرف ما هو مثل الحميمية الجنسية. تعرف جين أن غاي يحب بالفعل إيمي لكنها لا تستطيع مقاومته. تكاد تفقد صداقتها مع إيمي بسببه.

إنها قصة مألوفة، وصريحة تماماً، ويتم سردها بشكل جيد على خلفية الكابينة الصغيرة للناس المجبورين على التواجد معًا بسبب الحرب. تسجل مورت جميع مشاعر وخبرات جين بشكل مثالي، في أداء محكم للغاية.

يقوم توم ستيرلنغ، الطويل، والوسيم والمبارك بصوت تينور خالٍ من النقاء، بسهولة بدور غاي، رغم أنه يمكن أن يبرز ربما بشكل أكبر اهتمام الشخصية بالذات أكثر مما يفعل. غاي هو في النهاية غير محبوب ويجب على ستيرلنغ عدم الخوف من ذلك. بدور إيمي، كورين بريست حلوة وثمينة كفتاة جيدة لن تتخلى عن عذريتها، رغم أنها بحاجة إلى الاسترخاء أكثر، وترك الشخصية تطير.

كاتريانا سانديسون كانت رائعة كجاس وأغنيتها عن وفاة شقيقها كانت واحدة من النقاط الدراماتيكية البارزة في العمل، مقدمة بشكل جميل وذكي. سارة هارلينغتون ممتازة كفتاة تحب الأوقات الجيدة، وسالي، وهناك عمل جيد أيضاً من جيسيكا هيرن (كارين) وبيري لامبرت (لو).

مايكل ريس، صديق غاي وفتى المرح الشامل، جاريث، المفهوم المثالي لرجل قوات الدفاع الجوية الشقي، يحتاج إلى العمل على جعل شخصيته أكثر اكتمالًا بدلاً من قطع. يقوم بعمل ممتاز، ولكن في أوقات أخرى يبدو غير متأكد من ما يدور حوله جاريث. صوته واضح وقوي، وليس لديه صعوبة في الدعابة في العمل.

يغني الطاقم بأكمله بشكل جيد جداً، النطق ممتاز كما هو الحال بالنسبة للحن. إنها ليست نتيجة سهلة للغناء وتحمل معها طلبات صوتية كبيرة - لكن المجموعة تلبي تلك الطلبات بشكل مستمر وجيد. أرقام المجموعة الكبيرة هي متعة نقية للاستماع.

هذا هو الأقوى من بين العروض الثلاثة لجودول التي قدمها الاتحاد هذا العام. الإدارة الموسيقية لتابنر، طاقم ممتاز بقيادة كاثرين مورت، ونتيجة تنبض بالحيوية والنغمات المتعددة الأصوات يجمعون لتقديم متعة مسرحية حقيقية. هذا هو أحد أفضل الإنتاجات الموسيقية في مسرح الاتحاد في السنوات الخمس الماضية - ومستواه وقيمته يؤكدان على أهمية استمرار وجود مسرح الاتحاد.