مراجعة: شفرات، مسرح بوش ✭✭

شيفيرز

مسرح بوش

٣ فبراير ٢٠١٤

نجمتان

يُعتبر تقديم الكتابات الجديدة للمسرح عملية تتسم بالتحدي بطبيعتها، حيث يكون احتمال الفشل دائمًا حاضرًا. يمكن أن تؤثر الكثير من الضغوطات المختلفة على نجاح أو فشل الكتابة الجديدة: اختيار المخرج، المصمم، الطاقم؛ توقيت الإنتاج؛ الميزانية؛ تاريخ الكاتب أو المخرج؛ قوة جذب ممثل معين؛ القائمة طويلة. لكن، بداهةً، العامل الأكثر حسماً دائماً ما يكون شيئًا واحدًا: قدرة مبرمج العمل على رؤية وفهم الإمكانيات المسرحية للقطعة وأن يكون قادرًا على دعم العمل بأي طريقة يحتاجها لكي يكون الإنتاج ناجحًا قدر الإمكان.

لقد حقق المدير الفني الحالي لمسرح بوش، ماداني يونس، سلسلة من الانتصارات الأخيرة - الوثابون من أجل المرمى، القطيع، غير المكرسين - وجعل المسرح وجهة أكثر حيوية وتشويقًا مما كان عليه تحت إدارة جوزي روك. ولكن مع 'شيفيرز' لدون كينج، وهو إنتاج مشترك مع مسرح إكسيتر نورثكوت بإخراج بلانش ماكنتاير، وقع يونس في أقدم فخ في اللعبة: اختيار تقديم عمل جديد من فريق الكاتب/المخرج الذي له سجلات نجاح سابقة. فقد حققت كل من ماكنتاير وكينج نجاحًا كبيرًا مع الباحث عن الثعالب في عام ٢٠١١ في فينبرج. شيفيرز ليس حالة صاعقة تضرب مرتين.

من الصعب تصديق أن أحدًا قد يبرمج هذا العرض وأكثر صعوبة تصديق عدم وجود مسرحيات أفضل تستحق الإنتاج قبل عقود من هذه.

إنها قصة معقدة عن الجواسيس والجنس والخيانة، تتخللها لغز جريمة قتل ولكن بلا عمق، بلا رؤى، بلا حوار متألق أو كتابة شاعرية ولا حتى شخصية واحدة يمكن الشعور بالتعاطف معها. هيكلية عرض مقسمة وغير خطية، يصعب متابعتها، باهتة ومثيرة بقدر ما يكون مشاهدة قارب ورقي يتنقل عبر شلال.

التمثيل ممل بشكل موحد ولا يتجاوز مستوى مناسب إلا عند غراين كينان وأحيانًا فقط. هناك ثماني شخصيات لكن أربعة ممثلين فقط. تلعب كينان دور شقيقتين، وفي أيدي ممثلة عظيمة كان يمكن لهذه النقطة وحدها أن تضيف قيمة للمسرحية: فرصة لرؤية ممثلة تعرض مهارات مذهلة أثناء لعب جزئين أساسيين في الدراما. كينان هي الأفضل كعميلة سرية تُقتَل؛ مثل الشقيقة الأخرى ليست مقنعة.

ومع ذلك، هي أفضل بكثير من شيرين مارتن وروني جهوتي اللذان كلاهما مزعجان بشكل مكثف، في كل الجوانب. تلعب مارتن دور المشرفة الباردة والحسابية للعميلة السرية وأيضًا الزوجة الغنية المتسلطة والغيورة للفنان الذي تخوض معه العميلة السرية علاقة. إذا كانت هناك فروقات في أدائها لهاتين المرأتين المختلفتين تمامًا، فهي بالكاد تُلاحَظ. جهوتي هو الأفضل كفنان، لكن مضحك تمامًا عندما يلعب دور المسلم المضطرب المستهدف من قبل الخدمات السرية.

بروس ألكسندر، كعميل روسي، يبقى ثابتًا في تقلباته؛ هو أكثر بأسلوب المقلب من الشخصية. هو أفضل حالًا كأب الشقيقتين ولكن بطلان المشهد حيث يظهر الأب يغلب عليه.

كان التصميم المسرحي لجيمس بيركنز مزعجًا بشدة - شاشات متحركة تتحرك بطريقة واحدة فقط - ولم تضف شيئًا للتوتر أو حتى لتحديد المشاهد.

هناك لحظة واحدة في الفصل الثاني حيث صُدم الجمهور بأكمله بانكشاف أحد الأدوات. تلك اللحظة الوحيدة لم تكن مكافأة كافية لتحمل صبر متابعة هذا الغموض غير المثير الغريب البناء.