CRÍTICA: Sob o Bosque de Leite, National Theatre Londres ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Under Milk Wood, de Dylan Thomas, actualmente em cena no National Theatre, em Londres.

Michael Sheen em Under Milk Wood. Foto: Johan Persson Under Milk Wood.

National Theatre.

23 de junho de 2021

4 estrelas

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«Para começar pelo princípio…» Só que esta produção não começa pelo princípio do clássico de Dylan Thomas. O dia começa num lar, onde o Sr. Jenkins perdeu o pequeno-almoço e está confuso. Este material adicional de Sian Owen é belissimamente naturalista e deixa pistas inteligentes do texto que está para vir. É um pequeno choque quando, de repente, entra em cena o filho do Sr. Jenkins (Michael Sheen), que insiste em ver o pai — e essa urgência quase não tem explicação. Desgrenhado, e rapidamente percebemos que tem um problema com o álcool, ele é o fantasma de Dylan Thomas, talvez a dizer o adeus que nunca conseguiu na vida real. Através de um álbum de fotografias e das memórias do seu avô, o Reverendo Eli Jenkins, Llareggub vai-se aproximando; mas, quando fica ao alcance da mão, o texto é agarrado, em vez de acolhido.

Cleo Sylvestre e Alan David em Under Milk Wood. Foto: Johan Persson

Só quando o palco fica livre, quando se torna despido, é que se confirma a verdade simples desta peça — menos é mais. Adorei o facto de ser interpretada por um elenco mais velho, talvez como forma de lembrar às gerações mais novas que não devem esquecer. No centro do conceito está a relação entre pai e filho, e Karl Johnson é extraordinário como Sr. Jenkins, assumindo o papel do Reverendo em Under Milk Wood, a escutar com total atenção — uma interpretação belíssima. Michael Sheen é um excelente Owain Jenkins e Primeira Voz, dizendo o texto como se o estivesse a inventar no momento para encantar o pai. É um conjunto de grande nível, e é um prazer ouvir vozes galesas num palco nacional. Sian Phillips traz dignidade e classe a Polly Garter, Anthony O’Donnell é um emocionantes Captain Cat, e o lendário Alan David é perfeito como Mr. Pritchard e Mr. Pugh. Thomas morreu alcoólico, e o espectáculo reconhece isso através de Mrs. Cherry Owen (a maravilhosa Kazrena James), pouco satisfeita por o marido ser um bêbedo, e no Sailor’s Arms, onde a luta com a bebida é retratada. A companhia actua com garra, apoiada pelo excelente desenho de Merle Hensel; a sequência do pequeno-almoço, em ritmo vertiginoso, e o barco de pesca de Nogood Boyo são prazeres particulares.

Membros do elenco em Under Milk Wood. Foto: Johan Persson

Inevitavelmente, com a encenação em arena no vasto e socialmente distanciado Olivier, perde-se alguma fala, e a encenadora Lyndsey Turner por vezes carrega na ideia, reduzindo parte do prazer do texto em favor da melancolia. Ainda assim, é um conceito arrojado e, quando regressamos ao lar, a reposição da Oração da Noite do Reverendo Jenkins perto do final da peça cria um momento belíssimo e muito comovente: «Pois, quer aguentemos a noite ou não, tenho a certeza de que é sempre por um triz.» Aqui, a interpretação compensa — e, como sempre, a estrela do espectáculo é Dylan Thomas.