CRÍTICA: Travesties, Apollo Theatre ✭✭✭✭

Tom Hollander como Henry Carr em Travesties. Foto: Johan Persson Travesties

Apollo Theatre

16 de fevereiro de 2017

4 Estrelas

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Em um determinado momento nesta produção inteligente e reflexiva, o poeta de vanguarda Tristan Tzara desdenhosamente diz: 'Pode ser bobagem, mas pelo menos não é uma bobagem inteligente.'

Travesties apresenta uma boa dose de bobagem, mas, mais importante, também é notavelmente inteligente; quando você sair, vai sentir que seu cérebro fez mil sudokus.

A peça se passa em Zurique, em 1917, onde, em uma daquelas notáveis coincidências históricas, a cidade foi lar de James Joyce, do acadêmico anti-arte Tristan Tzara e do então desconhecido Vladimir Lenin.

É improvável que os três tenham sequer compartilhado um bloco de Gruyère juntos, mas graças ao narrador velho e pouco confiável de Stoppard, Henry Carr, ele tem licença para construir uma peça complexa e significativa que entrelaça temas políticos e artísticos.

Ao reunir três personagens tão diferentes, Stoppard conduz um debate sobre o significado da arte – a saber, o que é e se é algo valioso.

O tradicionalista Carr, portanto, discute ferozmente com o rebelde Tzara e o consciente de classe Lenin. É claro que Stoppard tem uma posição nesta disputa. A defesa apaixonada de Carr sobre o poder e a importância do gênio artístico poderia ter saído da boca de Stoppard, mas ele dá espaço justo a todos os lados, o que resulta em uma produção emocionante e instigante.

Tom Hollander como Henry Carr em Travesties. Foto: Johan Persson

Carr também discute com Joyce sobre algumas dívidas não pagas, além de tentar conquistar a bibliotecária radical e gentil, Cicely. A peça toma emprestado generosamente de A Importância de Ser Prudente de Wilde, enquanto também brinca com jogos de palavras, limeriques, esporádico russo e música.

Embora o surrealismo ocasionalmente fosse um pouco longe demais para mim, é claro que Stoppard é um verdadeiro mestre da forma verbal. Mesmo que muitas referências e piadas passem despercebidas (como com certeza aconteceram comigo!), muitas mais serão captadas.

O elenco faz um trabalho soberbo com este diálogo complexo. Tom Hollander é tanto engraçado quanto comovente em suas interpretações mais jovens e mais velhas de Henry Carr. Ele injeta um verdadeiro senso de vulnerabilidade em um narcisista e sonhador travesso, apoiado por um timing cômico afiado como uma navalha.

Há também um excelente apoio de Tim Wallers como o mordomo revolucionário de Carr, assim como um duo de fortes papéis cômicos; Cecily de Clare Foster e Gwendolen de Amy Morgan, que desfrutam de um maravilhoso dueto. Tendo dito isso, eu tive algumas críticas em relação ao Lenin de Forbes Masson; às vezes ele soava mais de Motherwell do que de Moscou.

Patrick Marber, que segundo as notas do programa tem um amor genuíno por esta peça, a dirige com estilo, enquanto o cenário simples oferece vários cantos e recantos para as pessoas se esconderem e surgirem.

Em um momento em que o papel das artes é tão discutido como sempre, a peça de Stoppard não poderia ser mais oportuna. Travesties tanto confunde quanto intriga; uma obra magistral de escrita que o deixará pensando durante todo o caminho de volta para casa.

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