CRÍTICA: Tonight With Donny Stixx, The Bunker ✭✭✭✭✭

Sean Michael Verey em Tonight With Donny Stixx. Foto: Savannah Photographic Tonight With Donny Stixx

The Bunker

11 de novembro de 2016

5 Estrelas

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Esta é uma produção tão perfeita quanto possível do monodrama assustador de Philip Ridley - uma espécie de 'The Events', só que com muito mais piadas, e muito menos cantoria - que alguém verá em algum tempo. O diretor, David Mercatali, é um especialista no mundo de Ridley (com seis estreias mundiais em seu nome, incluindo a produção original em Soho/Edimburgo deste texto). Com Sean Michael Verey recriando sua interpretação original do papel de Donny Stixx, não se poderia pedir mais nada. Exceto que há mais: William Reynolds, um veterano em encenações de Ridley, projeta um espaço cinza, uniforme e fresco para exibir o 'tour de force' virtuoso que é a monólogo de 70 minutos de duração do texto (e suponho que ele também criou a iluminação).

E que roteiro. De modo louco e distorcido, Philip Ridley é Howard Barker com piadas. Ele também é bastante de Steven Berkoff. E uma generosa pitada de The Young Ones (um personagem referenciado nesta peça é até chamado, se meus ouvidos não me enganam, de 'Kelvin Turvey'). Então, ele é muito divertido. E perigoso. E, nesta produção perfeita de seu impressionante espetáculo de um homem só (onde o Fantasma de 'The Entertainer' de John Osborne perambula pelas ameias... e, sim, também há referências a 'Hamlet' nesta peça), há tudo para desfrutar do que se associa com esses escritores, e muito para temer, também.

Então, aqui, George Warren e Martha Rose Wilson para a Metal Rabbit Productions trazem mais uma obra fascinante e bela para o novo polo de teatro surpreendente em Southwark. E seu ator solitário aproveita cada minuto disso. Em modo totalmente pós-traumático, Verey liga-se no nervoso, um terrível ato tentando de tudo para agradar, enquanto intermitentemente volta ao seu estado de ira e desamparo fragmentados, sobre o qual gradualmente aprendemos A Verdade Horrível. Enquanto isso, no que é provavelmente uma espécie de show de terapia unilateral, Verey assume as versões de 10, 12, 14 e 15 anos de sua interpretação, e vemos como Donny se tornou aquilo que valia a pena escrever uma peça sensacionalista e chamativa sobre.

Ao longo do caminho, Verey nos apresenta um catálogo de Amigos e Família: a mãe neurótica e autodestrutiva, sempre conhecida como Yvonne; o pai autodestrutivo mas bem-intencionado; a adorável mas ineficaz tia: todos incentivam o interesse obsessivo de pequeno Donny por truques de mágica e 'tornar-se um entertainer'. Então há o abominável filho soldado da tia e seu melhor amigo; e o vizinho, e sua filha que tenta fazer amizade com o inapto Donny. Mas, de alguma forma, não importa quão amigáveis as pessoas sejam, há um abismo emocional que o separa do resto do mundo. E, de fato, ele parece estar longe de ser o único assim afetado. Enquanto sua marcha implacável rumo à notoriedade horrenda ganha impulso, captamos algumas pistas que podem ajudar a explicar, ou em certa medida racionalizar, a fragmentação de sua personalidade: as raízes de seu sofrimento parecem estar na experiência de um defeito congênito. É durante o tratamento - muito bem-sucedido, é preciso admitir - para essa condição que ele adquire seu amor por ilusões e fingimentos.

Uma vez assumido, ele é muito nobre e dedicado e comprometido com seu caminho escolhido para nunca abandonar a máscara de sua vocação. E então vemos como sua adesão inflexível a ela - tão cômica em seu dogmatismo, e tão patética em sua falta de habilidade - proíbe qualquer fuga. Quando, finalmente, o irmão do vizinho, que é glamouroso e célebre e um ídolo para o desamparado Donny, derruba firmemente seu precioso andaime de faz-de-conta, então o dilúvio se segue.

Após isso, Donny encontra a capacidade de começar a se abrir sobre como viveu, e o que pensou. No entanto, embora nós, como audiência, vejamos ele experimentando emoções, realmente não temos ideia se ele tem consciência delas. É uma história de fantasmas na qual a única personagem é o próprio fantasma de si mesmo, assombrando sua própria vida invés de vivê-la. Desbotado para cinza.

Até 3 de dezembro

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