CRÍTICA: O Mágico de Oz, Curve Leicester ✭✭✭✭✭

Gary Stringer analisa The Wizard Of Oz, em cena como a proposta familiar de Natal deste ano no Curve Theatre, em Leicester.

Ben Thompson, Jonny Fines, Georgina Onuorah, Paul French e Giovani Spano. Foto: Marc Brenner The Wizard of Oz

Curve Leicester

5 Estrelas

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Chegando num turbilhão de imaginação e encanto, a equipa do Curve Leicester leva-nos pela estrada de tijolos amarelos nesta produção deslumbrante de The Wizard of Oz. Cheia de coração, engenho, emoções fortes e alguns sustos, é um espetáculo de Natal verdadeiramente mágico. O encenador Nikolai Foster dá uma nova leitura ao colosso da cultura popular de L. Frank Baum, encontrando formas gratificantes e surpreendentes de renovar esta história tantas vezes contada; e, com deliciosas piscadelas de olho a visitas anteriores ao maravilhoso mundo de Oz, esteja atento a Judy e Elton!

O cenógrafo Colin Richmond e o designer de projeções Douglas O’Connell homenageiam a tradição cinematográfica do material de origem com uma encenação verdadeiramente imersiva, levando-nos de um Kansas árido e poeirento para o motim tecnicolor cyberpunk que é a Cidade das Esmeraldas, com inúmeros desvios inventivos ao longo da estrada de tijolos amarelos — uma via engenhosamente sublinhada como uma sequência de setas bem-humoradas. A cenografia e os figurinos, assinados por Rachel Canning, recorrem a uma miscelânea de influências — punk, anime, o mercado de Camden, os Pet Shop Boys e bonecos de ação dos anos 80 — tudo atirado para o mesmo caldeirão, criando um turbilhão deslumbrante. Psicadélico e desconcertante, este Oz é mesmo de outro mundo.

Charlotte Jaconelli como a Bruxa Má do Oeste. Foto: Marc Brenner

E não é só um regalo visual, como seria de esperar: é também um banquete musical. O supervisor e diretor musical George Dyer orquestra uma banda sonora vibrante que combina as adoradas canções originais de Harold Arlen e E.Y. Harburg com temas novos de Andrew Lloyd Webber e Tim Rice. Um bombardeamento de som e imagem que nos empurra, sem tréguas, nesta viagem para conhecer o maravilhoso feiticeiro.

Como Dorothy, Georgina Onuorah traz garra e determinação sem rodeios ao papel e eleva a fasquia logo de início com uma interpretação soberba do marco da banda sonora “Over the Rainbow”, um hino à resiliência enquanto procura o seu lugar no mundo. Os amigos de Dorothy ganham vida com nitidez: Paul French é um Homem de Lata firmemente resoluto; Giovanni Spano, um Leão traquinas e nada assim tão cobarde; e Jonny Fines oferece uma interpretação adoravelmente acrobática do Espantalho.

O elenco de The Wizard Of Oz no Curve. Foto: Marc Brenner

Nesta sessão de noite de imprensa, a Bruxa Má do Oeste foi interpretada com uma deliciosa malícia por Ellie Mitchell, a circular pelo palco na sua mota — uma industrial fascista obcecada pela dominação do mundo e por deitar a mão ao acessório perfeito: os infames sapatos de rubi! Com uma referência a Penelope Pitstop, Christina Bianco revelou-se a melhor das inimigas-amigas e uma contraparte leve como algodão-doce na pele da boa bruxa Glinda, novamente com uma mota a fazer as vezes de vassoura. Como o Feiticeiro que dá título ao espetáculo, Mark Peachy talvez seja esperado a espreitar nas sombras, mas muda com facilidade de autocrata ominoso para showman afável. Mas sejamos claros: é o Toto incrivelmente expressivo que rouba a cena, apesar da forte concorrência, com a extraordinária manipulação de marionetas de Ben Thompson a dar vida ao melhor amigo de Dorothy.

Para além de um motim caleidoscópico de imagem e som, esta produção lembra-nos que The Wizard of Oz é, no fundo, uma história sobre ter coragem para aceitar as nossas identidades únicas, sermos fiéis a nós próprios e termos a sensatez de permitir que os outros façam o mesmo.  No ritmo frenético das nossas vidas no século XXI, é um lembrete de que o que mais importa muitas vezes está mesmo à nossa frente: compaixão, aceitação e sentido de maravilha. Sentimentos perfeitos para a época festiva — esta viagem a Oz vale muito a pena, e estará na melhor das companhias.

Em cena até 8 de janeiro de 2022.