CRÍTICA: O Prisioneiro, Teatro Nacional ✭✭

Sophie Adnitt analisa The Prisoner agora em cartaz no The National Theatre com texto de Peter Brook e Marie-Hélène Estienne.

Hiran Abeysekera e Omar Silva em The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan The Prisoner

Dorfman Theatre

Duas estrelas

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Será que perdi algo?

Pelo menos foi isso que me perguntei ao sair da produção de The Prisoner dirigida por Peter Brook no National. Embora os aplausos tenham sido razoavelmente consistentes na chamada final (e até alguns gritos vindos dos níveis superiores), e desde então ter visto alguns tweets elogiando muito a peça, pessoalmente saí do teatro completamente perplexa. Certamente leva o título de ser a peça de teatro mais confusa que vi este ano, nunca tendo certeza do que pretende ser ou se quer transmitir alguma mensagem particular.

O prisioneiro titular da peça é Mavuso, interpretado de forma competente e com admirável fisicalidade por Hiran Abeysekera, no palco pela grande maioria da noite. Mavuso comete um assassinato logo no início do espetáculo (fora do palco) e como punição, é banido pelo tio Ezequiel (Hervé Goffings) para sentar-se do lado de fora de uma vasta prisão no deserto. E olhá-la. O que ele procede a fazer pelos próximos dez anos. Dia após dia. Às vezes as pessoas o visitam. Às vezes falam sobre justiça. Outras vezes fazem piadas sobre prostitutas e bebem gim.

Hervé Goffings e Kalieaswari Srinivasan em The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan

A ação ocorre em um lugar que é inegavelmente um deserto, e o design minimalista cria um local árido, banhado pelo sol e desolado com grande eficácia. O som também é usado com parcimônia, mas bem, com um destaque particular quando Ezequiel percorre uma floresta com o jovem Mavuso - o restante do elenco imita o canto de pássaros e outros sons do ambiente.

A narrativa do show é envolta em um dispositivo de enquadramento um tanto desajeitado de um viajante branco e homem (Donald Sumpter), fazendo um pouco de turismo de pobreza. De vez em quando, voltamos para a irmã de Mavuso, Nadia (Kalieaswari Srinivasan), cujo trauma e abuso são utilizados como drama e depois descartados com alarmante pouco esforço.

Parece um pouco astuto comercializar esta peça na famosa direção de Peter Brook quando é uma das encenações mais imensamente sem imaginação que vi há muito tempo. As pessoas entram, as pessoas saem. Grandes trechos de ação ocorrem com personagens deitados ou sentados no chão, o que significa que eles estão invisíveis para qualquer um além da segunda fila. Eventualmente, a audiência desiste de tentar ver. Fala volumes que um dos primeiros momentos em que Mavuso começa a escalar a lateral do teatro é um destaque visual - certamente esses problemas de visão deveriam ter sido levantados nos ensaios? Longos e demorados silêncios matam o ritmo completamente e, em um ponto, uma série de estados de iluminação indicando a passagem dos dias quase chega a um comprimento irônico. Omar Silva, dobrando como um guarda e um homem local, injeta alguma energia muito necessária no espetáculo quando aparece, mas infelizmente ele não é mantido no palco por tempo suficiente.

Donald Sumpter, Omar Silva e Hiran Abeysekera em The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan.

O roteiro, co-escrito por Brook e sua co-diretora Marie-Hélène Estienne, vagueia com tanta falta de rumo, repleto de clichês de ‘perdoe e esqueça’, que começa a parecer uma sentença tão interminável quanto a de Mavuso. Felizmente, há um pouco de humor polvilhado, especialmente quando Mavuso é informado que após dez anos de banimento, sua punição finalmente pode começar.

“Agora?!” Ele pergunta, incrédulo “então o que eu estive fazendo aqui todo esse tempo?” Bem, meus sentimentos exatamente.

Inenarravelmente monótono e embaraçosamente medíocre, The Prisoner é uma grande decepção de uma lenda do teatro.

Até 4 de novembro de 2018

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