CRÍTICA: O Libertino, Teatro Haymarket ✭✭✭

Ophelia Lovibond e Dominic Cooper The Libertine

Haymarket Theatre

27 de setembro de 2016

3 estrelas

RESERVE INGRESSOS | MAIS INFORMAÇÃO “Permita-me ser direto desde o começo. Você não vai gostar de mim.”

Assim diz o Conde de Rochester (Dominic Cooper), nas falas de abertura da peça, quebrando a quarta parede antes que o público tenha a chance de se acomodar. O discurso que se segue é autodepreciativo, gloriosamente obsceno e, mais importante, caracterizado por uma retórica confiante e perceptiva que fala da reputação de Rochester como um dos satiristas mais talentosos de sua época. No entanto, embora não devamos gostar de Rochester ou ter desejo de imitá-lo, ele continua sendo um personagem bastante insatisfatório – plausível e, às vezes, fascinante viciado, mas também previsível e estranhamente impassível.

Temos uma visão inicial do caráter de Rochester por meio de seus companheiros mais próximos, apresentados enquanto procuram identificar os “bons momentos” e “maus momentos” de uma obra de Dryden, então Poeta Laureado. Entre George Etherege (Mark Hadfield), Charles Sackville (Richard Teverson) e Billy Downs (Will Merrick), o poeta, o aristocrata e o ‘jovem espírito’ são representados, enquanto sua prostituta favorita, Jane (Nina Toussaint-White), fala por si mesma. Por sua vez, seu relacionamento com Charles II (Jasper Britton), que as notas do programa descrevem como tratando-o como “um filho substituto” que frequentemente precisava expulsar da corte por “mau comportamento”, ilustra lindamente a maneira intrigante e perigosa com a qual Rochester se comportava na corte.

Lizzie Roper e Ophelia Lovibond

É uma existência indulgente e espontânea, que oferece a Rochester uma estabilidade paradoxal – é totalmente esperado dele e ele tem tanto o ímpeto quanto o charme para levá-la adiante. Isso é desafiado apenas quando ele vê Elizabeth Barry (Ophelia Lovibond) no teatro, e ela desperta um novo amor nele. Sua atuação muito criticada fala para ele de alguma verdade profunda, e ele se torna seu tutor de atuação, em uma tentativa de manifestar suas paixões.

Há muito que gostar na atuação de Cooper. Seu Rochester é um líder espirituoso e energético de seu ‘alegre grupo’, e seus duelos verbais com o gloriosamente flamboyant Charles II de Jasper Britton são um destaque perpétuo. Ele também entrega uma série de monólogos e apartes brilhantes que satisfazem o ‘amor pela linguagem’ de Rochester – uma frase que foi fortemente criticada em The History Boys de Alan Bennett, mas parece adequada aqui, devido à abundância e indulgência com que é exibida. No entanto, os relacionamentos de Rochester com as mulheres em sua vida são estranhamente inexpressivos, carecendo de complexidade e paixões consistentes.

Mark Hadfield e Dominic Cooper

Ouvimos muito sobre a vida dupla de Rochester; quando está no interior, com sua esposa Elizabeth (Alice Bailey Johnson), ele é um homem de família aposentado, em nítido contraste com o Libertino que percorre Londres. No entanto, os traços ‘românticos’ de Rochester, que Elizabeth fala com saudade e arrependimento, são apenas informados – no palco, suas interações seguem o mesmo padrão desesperado. Ela continua suplicando-lhe que seja compassivo com ela, e ele a trata com indiferença.  Por sua vez, Elizabeth Barry é uma contraparte insatisfatória. Lovibond dá uma boa performance, capturando tanto as extraordinárias frustrações de sua profissão quanto sua justa raiva pela autocentralização de Rochester – que desempenha um papel fundamental no desfecho. No entanto, suas paixões parecem ser alimentadas por pouco mais do que curiosidade de um tipo introspectivo, em vez de empático, o que não impede a rápida queda de Rochester. Isso dá ao caso deles um senso de falta de propósito que, embora totalmente consistente com o comportamento e a visão de mundo de Rochester, faz pouco para distingui-lo e tornar seu fim mais trágico.

O elenco de The Libertine The Libertine contém uma série de excelentes performances de apoio. Jane de Nina Toussaint-White oferece uma representação crua e, às vezes, muito comovente da vida instável e perturbadora da prostituta do século XVII. Hadfield, Teverson e Merrick são um trio tumultuado, e sua busca pelos prazeres bacantes é tanto atraente quanto patética - uma crítica eficaz. Lizzie Roper e Cornelius Booth encantam com uma série de aparições ecléticas, Will Barton demonstra um timing cômico sublime como o servo indiferente e desengajado de Rochester, e Jasper Britton é um maravilhoso Charles II. A química entre Britton e Cooper, juntamente com o diálogo finamente ajustado de Stephen Jeffreys, torna esse relacionamento tanto gratificante quanto realista, e ajuda a elevar um desfecho de outra forma apressado. The Libertine é uma peça agradável, mas bastante insatisfatória. O Conde de Rochester é uma figura intrigante, e a representação espirituosa e energética de Cooper é atraente. No entanto, apesar das performances de alto calibre e do diálogo tremendo – perdi a conta do número de frases que senti “preciso procurar” – The Libertine é uma peça bastante sem rumo. Para todo o filosofar e avareza, em seu coração estão duas narrativas românticas incongruamente convencionais. Apesar das boas performances de Ophelia Lovibond e Alice Bailey Johnson, essas não conseguem tirar conclusões completas sobre o desejo de Rochester de amar a si mesmo e aos outros, e reconciliar como um homem tão apaixonado poderia deixar sua sede de vida escapar como tantos jarros vazios.

Fotos: Alastair Muir

RESERVE INGRESSOS PARA THE LIBERTINE NO THEATRE ROYAL HAYMARKET