CRÍTICA: A Grande Onda no Teatro Dorfman no National ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa a peça The Great Wave de Francis Turnly, que agora está em cartaz no Teatro Dorfman no National Theatre.

Rosalind Cho e Kae Alexander em The Great Wave The Great Wave

O Dorfman, National Theatre.

19 de março de 2018

4 Estrelas

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As pessoas começaram a desaparecer de cidades e vilas costeiras do Japão no outono de 1977. Poucos sabiam, na época, que as pessoas tinham sido sequestradas por uma unidade de elite de comandos norte-coreanos, com o plano de convencê-las das ideologias do regime e treiná-las para espionarem em nome do estado. Quando esse plano falhou, os sequestrados treinaram espiões norte-coreanos na língua e costumes japoneses para que pudessem passar como japoneses e se infiltrar na Coreia do Sul e em outros países. Enquanto as famílias passaram anos procurando seus entes queridos, o silêncio das autoridades escondia a verdade que eles sabiam disso, mas, temendo a capacidade de mísseis da Coreia do Norte, tentaram encobrir o escândalo até que rumores e depois fatos se tornaram esmagadores.

David Yip, Rosalind Chao e Kae Alexander em The Great Wave. Foto: Mark Douet

A peça lindamente estruturada e poderosa de Francis Turnly é ainda mais comovente e horrível baseada nesse histórico factual. Duas irmãs, Reiko e Hanako, são separadas quando discussões mundanas levam Hanako a estar na praia quando uma grande onda atinge a costa — mas naquele momento ela é sequestrada. Com o passar dos anos, ela é doutrinada na ideologia norte-coreana, recebe um marido e tem um filho, sempre com medo do regime, sempre querendo voltar para casa, mas gradualmente apreciando a vida que tem. Em casa, sua mãe e irmã nunca perdem a esperança e lutam pelo reconhecimento de seu desaparecimento. O belo cenário de Tom Piper flui como as ondas, alternando suavemente entre a Coreia e o Japão.

Kwong Loke e Kirsty Rider em The Great Wave. Foto: Mark Douet

O elenco incorpora o texto muito bem. Como a mãe, Etsuko, Rosalind Chao é um estudo de dignidade cativante, nunca desistindo da esperança, sempre tentando respeitar a autoridade, mas uma mulher com o coração partido. A força das mulheres e o poder do amor são transmitidos lindamente nesta produção, Kirsty Rider como Hanako é excelente, retratando os anos e a jornada com total convicção, e ela é acompanhada por Kae Alexander como a corajosa Reiko. Como amigo e repórter investigativo Tetsuo, Leo Wan conduz bem a exposição, e há uma performance particularmente ótima e comovente de Vincent Lai como o marido Kum-Choi, quebrado até conhecer Hanako e depois fazendo o sacrifício supremo para salvar sua família. Tuyen Do é excelente como "irmã" coreana e depois terrorista, suas ações expõem a sobrevivência de Hanako.

Leo Wan em The Great Wave. Foto: Mark Douet

Se, particularmente na primeira metade, a produção se inclina levemente para o melodrama em alguns lugares, a direção de Indhu Rubasingham dá ritmo à peça perfeitamente, permitindo que ela construa a segunda Grande Onda — a de publicidade que ganhou força no Japão durante os anos 1990 até agora, e as emoções se quebram lindamente na conclusão. A peça faz o que o teatro deve frequentemente fazer, pega um tópico até então pouco conhecido e educa e informa seu público por meio de caracterização e naturalismo. O Dorfman começou 2018 da mesma forma que terminou o ano passado — um excelente lugar para novas escritas.

Até 14 de abril

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