CRÍTICA: Rumpelstiltskin, Queen Elizabeth Hall, Southbank Centre de Londres ✭✭

Douglas Mayo avalia a produção de Rumpelstiltskin pela Windmill Theatre Company e State Theatre Company South Australia, agora em cartaz no Queen Elizabeth Hall, no Southbank Centre.

Paul Capsis como Rumpelstiltskin. Foto: The Other Richard Rumpelstiltskin

Queen Elizabeth Hall

19 de dezembro de 2018

2 Estrelas

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Sempre é interessante ver quais alternativas ao pantomima são oferecidas ao público todo ano no Natal, e alguns cartazes maravilhosos ao redor do Southbank de Londres me deixaram animado para ver esta produção de Rumpelstiltskin, que vem da Austrália.

Co-escrito por Rosemary Myers (que também dirige) e Julianne O'Brien, este não é o Rumpelstiltskin como eu me lembro, e, além de alguns momentos aqui e ali, realmente não tem muita semelhança com o conto popular alemão levado ao mundo pelos Irmãos Grimm.

Em uma nota de produção, os co-escritores falam sobre a necessidade do show ser rápido, engraçado e descomplicado, mas infelizmente falha em todos os três. Os escritores parecem estar à procura de seu público aqui, não conseguindo realmente se conectar com os adultos e gastando muito tempo martelando pontos morais para as crianças, enquanto tentam ser modernos e legais com conversas sobre hashtags e mídias sociais, perdendo completamente o objetivo. As músicas são insípidas e toda a produção é muito longa.

O elenco de Rumpelstiltskin. Foto: The Other Richard

Existe um grande talento neste elenco liderado por Paul Capsis no papel-título. Certamente acredita-se em Capsis no papel de um duende, sua fisicalidade e tremenda destreza vocal são impressionantes. Elena Carapetis e Alirio como o corvo e o rato são adequadamente envolventes, enquanto Sheridan Harbridge como Harriet faz o melhor com um personagem que atrapalha a escrita.

O único personagem que realmente sobressai é Mitchell Butel como o bebê Malcolm. A comédia inata de Butel rouba o segundo ato e seu vocal tenor de rock é sensacional.

A parte de destaque deste show é a incrível animação de Chris Edser, que funciona brilhantemente com o cenário funcional de Jonathon Oxlade. Essas animações incríveis definem o tom do show, mas, como eu disse, o conteúdo não se conecta com o público.

É uma pena que este espetáculo tenha tal desconexão com o público, poderia ter sido ótimo. #semouropespumadoaqui

Até 6 de janeiro de 2019

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