CRÍTICA: Pippin, Music Box Theatre ✭✭✭✭✭

O elenco de Pippin. Foto: Joan Marcus Pippin

Music Box Theatre

16 de janeiro de 2014

5 Estrelas

Eu nunca tive muita consideração por Pippin, o musical de 1972 de Roger O Hirson e Stephen Schwartz, originalmente dirigido na Broadway pelo lendário Bob Fosse. Toda produção, toda gravação, pareceu-me fútil e enfadonha e as duas canções da peça se esgotam nos primeiros dez minutos.

Agora em cartaz no Music Box na Broadway está a revivificação premiada com o Tony de Pippin, liderada por Diane Paulus. É, de todas as formas possíveis, um triunfo irrestrito, quase perfeitamente escalado, suntuosamente encenado e repleto de invenção, energia e pura habilidade deslumbrante.

A visão de Paulus aqui é extraordinária: ela leva a sério a promessa da canção de abertura de "fazer mágica", e oferece momentos mágicos em abundância. Usando um grupo circense como seu dispositivo, Paulus tece uma versão inteligente, visceral e bastante emocionante (e engraçada) da história do jovem príncipe que quer encontrar realização. O trabalho acrobático e de palhaço é nada menos que de parar o coração; o trabalho físico do conjunto é incrível, seus corpos atléticos perfeitos fornecem, de forma harmoniosa, um rico e constantemente envolvente pano de fundo para os desafios de Pippin.

O trabalho circense aqui não é apenas um pano de fundo - é uma parte integral do conceito, e os truques, os corpos entrelaçados, as façanhas de resistência, a flexibilidade dos corpos trabalhando em uníssono têm tanto a dizer sobre a narrativa e movê-la adiante quanto qualquer canção, qualquer cena.

Patina Miller está sensacional em todos os aspectos do que faz; seu canto é preciso e caloroso, sua dança eletrizante e cheia de energia sexual e seu comando magistral da narrativa é impecável e sublime. Ela é impecável.

Tovah Feldshuh é igualmente impecável como a avó de Pippin, Berthe, e sua entrega espetacular de No Time At All, completa com trabalho no trapézio, é o destaque inegável da noite.

Terrence Mann está em ótima forma como o astuto Rei Charles e ele acerta todas as piadas enquanto demonstra uma impressionante habilidade com facas e oferece um dos verdadeiros destaques dramáticos: seu assassinato por Pippin é inesperado e brutalmente real.

Charlotte d'Amboise está simplesmente maravilhosa como a rainha intrigante Fastrada e seu momento de estrelato em Spread A Little Sunshine, baseado em dança sensacional, é a segunda melhor performance após a de Feldshuh.

No segundo ato, Rachel Bay Jones oferece uma Catherine engraçada de forma ofegante e tocante, a mulher que Pippin eventualmente compreende e ama. Jones, como Miller, não dá um passo em falso. Encantadora e perspicaz em igual medida, ela acerta mais uma vez.

As mulheres deste elenco são simplesmente fenomenais.

Erik Altemus é muito engraçado como o vaidoso e pretenso usurpador, Lewis, e Ashton Woerz é perfeito como Theo, o menino com o pato que morre.

Como Pippin, Matthew James Thomas pareceu e desempenhou o papel extremamente bem, mas vocalmente ele pareceu abaixo do esperado - possivelmente sofrendo de um resfriado, possivelmente não. Corner of the Sky não foi tão emocionante quanto deveria ser; isso não foi Matthew Robinson cantando. Mas Thomas mais do que se saiu bem e muitas partes de sua atuação são mais do que excelentes - seu trabalho nas seções Glory, Flesh e Ordinary Life da peça é perfeitamente avaliado e fervilha com precisão e atuação cuidadosa e segura.

O elenco está todo empolgantemente, maravilhosamente habilidoso - eles pulam, rolam, se balançam, dançam, agitam, movem, voam, giram, rodopiam, escalam, fazem malabarismo e brincam com fogo, tudo em vários estágios de despir; eles fornecem a espinha dorsal para a reinvenção inventiva de Pippin por Paulus e cada um deles é extraordinário. E belo.

A coreografia de Chet Walker, que deve muito a Fosse, é simplesmente de tirar o fôlego e ganha vida alegremente em meio ao maravilhoso cenário de tenda de circo de Scott Pask e os figurinos de Dominique Lemieux - todos iluminados de maneira bela e delicada por Kenneth Posner. As orquestrações de Larry Hochman são um triunfo, completamente revigorando a partitura, dando-lhe uma frescura que parecia impossível.

Realmente, não há nada que não se possa amar aqui: este é aquele raro caso: um revival completamente maravilhoso de um show da Broadway que exibe a combinação de elenco quase perfeito e direção e conceito inspirados, inovadores. Seria surpreendente pensar que a produção original poderia ter sido tão maravilhosa quanto este revival. Certamente, esta provavelmente será a produção definitiva de Pippin em nossas vidas.

Totalmente, completamente glorioso - engraçado e intensamente sexual no estilo. Este é um Pippin para todas as estações. Não perca!