CRÍTICA: Pinter Seis, Teatro Harold Pinter Londres ✭✭✭✭

Paul T Davies faz uma crítica de Pinter Seis, agora em cartaz no The Harold Pinter Theatre como parte da temporada Pinter at the Pinter.

A companhia em Pinter Seis. Foto: Marc Brenner Pinter Seis O The Harold Pinter Theatre.

4 de janeiro de 2019

4 Estrelas

Reserve agora

Dois jantares do inferno - ou pelo menos o inferno está acontecendo na sociedade do lado de fora. Pinter 6 é um duplo programa de ocasiões sociais que expõem a classe e o esnobismo, executadas por um conjunto excepcional. Não é de admirar que tantos atores excelentes tenham aparecido nesta temporada, Pinter oferece-lhes tanto para trabalhar.

A companhia de Pinter Seis. Foto: Marc Brenner

Em Party Time, (1991), estamos de volta com os escalões mais altos da sociedade, um nível obviamente muito estimado, mas os participantes tiveram que lutar pelas ruas, Dame Melissa, (Celia Imrie), reclamando que teve que passar por “algo chamado bloqueio de estrada”. Qualquer que seja a situação social, a competição deve ser mantida por Terry, (John Simm), e Gavin, (Phil Davis), e pela competição feminina por Liz, (Katherine Kingsley) e Charlotte, (Tracy-Ann Obermann). Douglas, (Ron Cook) e Fred, (Gary Kemp), sabem como governar o país, com punho de ferro, e o sexismo e a misoginia casuais estão firmemente instalados. Este é um conjunto formidável, e Pinter frequentemente congela o riso em sua boca. Na época, ele ainda escrevia sobre os Hooray Henry's da era Thatcher, mas suas conversas são ainda mais relevantes e assustadoras hoje. Ao longo da peça, Dusty, Eleanor Matsuura, pergunta o que aconteceu com seu irmão Jimmy, e é silenciada a cada vez, assim como qualquer menção à morte.

Ron Cook e Celia Imrie em Pinter Seis. Foto: Marc Brenner

Em meio a tudo isso, na versão despojada de Jamie Lloyd e no design de Soutra Gilmour, uma porta ocasionalmente se entreabre e um feixe de luz se rompe. Mas não é a esperança que rompe a escuridão, mas sim o homem acorrentado e cambaleante que é Jimmy, interpretado de forma soberba por Abraham Popoola, um homem feroz apanhado nas ruas pelos likes de Gavin. Ele é Caliban, acorrentado em seu próprio mundo por forças que podem reprimi-lo. O trabalho apresentado em Pinter 1 fornece uma forte conexão de protesto político continuado nesta peça. Também é dado um enorme contexto com uma versão eletrônica da Sarabanda de Handel, trazendo à mente a eletrônica clássica da trilha sonora de A Clockwork Orange.

Abraham Popoola em Pinter seis. Foto: Marc Brenner

A peça final de Pinter, Celebration, (2000), foi supostamente sua resposta à grosseria de uma festa de jantar adjacente à sua mesa no The Ivy, “o melhor e mais caro restaurante de Londres”, como é anunciado na peça. (Na verdade, The Ivy fornece a louça e as cerâmicas). Ironicamente, dado que foi sua última peça, é a que sinto que mais envelheceu. Talvez seja porque TOWIE há muito ocupa as mesas mais altas, então o valor de choque diminuiu e, em uma peça tão curta, há muito pouco desenvolvimento de personagem, e seu comportamento brega deve ser tomado pelo valor de face. Mais uma vez, o conjunto é formidável, especialmente Celia Imrie e Tracy-Anne Oberman como as irmãs Prue e Julie. Sua ostentação sobre sexo e dinheiro são perfuradas por pensamentos existenciais do restaurateur Richard, (Gary Kemp), garçonete Sonia, (Eleanor Matsuura), e especialmente o garçom sem nome. Aqui, Abraham Popoola rouba novamente a cena, hilário em seus, (provavelmente falsos), anedotas sobre seu avô, mas, no final, fazendo um barco com um guardanapo de mesa e sonhando com a fuga, uma história de migração e exílio.

Eleanor Matsuura, Tracy-Ann Oberman, Ron Cook e John Simm em Pinter Seis. Foto: Marc Brenner

A peça é repleta de excelente humor e frases de efeito, e uma menção especial deve ir para as perucas e trajes, um festival de cabelos volumosos e lantejoulas douradas! A direção forense de Jamie Lloyd tira o máximo de cada linha, cada pausa e cada batida dos textos clássicos de Pinter.

RESERVE INGRESSOS PARA PINTER SEIS