CRÍTICA: Pinter Five, Teatro Harold Pinter, Londres ✭✭✭✭✭

Paul T Davies resenha Pinter Five, que agora está em cartaz no Harold Pinter Theatre como parte da Temporada Pinter at the Pinter.

Luke Thallon e Jane Horrocks em Pinter Five. Foto: Marc Brenner Pinter Five O Harold Pinter Theatre, Londres.

4 de Janeiro de 2019

5 Estrelas

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A temporada Pinter at the Pinter continua a oferecer prazeres, e realmente agora parece uma oportunidade única na vida para ver pequenas peças e esquetes raramente encenados de Pinter. Se houver um tema neste trio que compõe o Pinter 5, é vozes fragmentadas e vidas se entrecruzando, conexões familiares tornadas frágeis pela falta de comunicação, seja cara a cara, pelo ar ou em cartas não enviadas e não lidas.

Luke Thallon em Pinter Five. Foto: Marc Brenner

The Room é um Pinter clássico de 1957. Rose Hudd ansiosamente serve café da manhã para seu marido, Bert, ela o tranquiliza dizendo que vai "manter o frio afastado", mas está claro que o frio está dentro do quarto. Há ecos de The Birthday Party ressoando nas paredes sujas, seu status social é estabelecido pelo fato de que eles não estão no porão, com suas paredes úmidas, mas o exterior é um lugar aterrorizante, e então estranhos batem na porta. É uma Grã-Bretanha pós-guerra, danificada por bombas, e quem é o homem misterioso no porão que sabe quem é Rose Hudd?

Luke Thallon e Emma Naomi em Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Jane Horrocks, como Rose, conduz a peça com uma excelente performance de ansiedade percutiente, acompanhada por Rupert Graves como um Bert quase silencioso. Nicholas Woodeson aumenta a ansiedade como o senhorio Sr. Kidd, questionando o mobiliário do quarto e batendo nos canos. Suas memórias de sua mãe incluem a crença de que ela era judia, trazendo para a sala noções de forças hostis tomando acomodações e despejos forçados. A paranoia aumenta com a chegada do Sr. e da Sra. Sands, (Luke Thallon e Emma Naomi), que acham que o quarto está disponível para alugar. No lindo clímax da peça, o homem do porão entra, Riley, cego e capaz de claramente ver e saber quem é Rose. É a Morte vindo chamá-la para casa, com a bela voz de Colin McFarlane seduzindo Rose e o público, foram o Sr. e a Sra. Sands as areias do tempo se esgotando? Ouvimos um bebê chorar quando eles fazem contato, insinuando o círculo da vida se fechando, (som excelente ao longo de Ben e Max Ringham.) Bert retorna e ataca Riley, salvando sua esposa, mas ela agora está cega, talvez simbolicamente fechando os olhos para a violência que vibra ao seu redor. É uma peça extraordinária, lindamente interpretada, que vale o preço do ingresso sozinha.

Nicholas Woodeson e Rupert Graves em Pinter Five. Foto: Marc Brenner

A temporada tem feito muito para provar o quanto Pinter é engraçado, e Victoria Station, (1982), é uma hilária dupla entre um controlador de firma de táxi e um motorista confuso que parece não saber onde está, mas sabe que se apaixonou pelo passageiro dormindo no banco de trás do seu carro. Rupert Graves e Colin McFarlane brilham aqui, enquanto a frustração crescente do controlador revela o estado de felicidade confusa do motorista. É um alívio muito necessário da tensão após The Room! A terceira peça é Family Voices, de 1981, que em certo sentido trai suas origens radiofônicas. Mas, como em todas as peças, a excelente direção de Patrick Marber dá ao texto uma energia revigorante, embora controlada, enquanto Luke Thallon, (particularmente excelente), Horrocks e Graves interpretam pais e filho escrevendo notícias falsas uns para os outros em uma peça sobre pais abandonados.

Colin McFarlane em Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Estamos de volta aos quartos frios e vazios que começaram a noite, e Pinter 5 é lindamente emoldurado por essas vozes perdidas, desesperadas e ainda em busca de amor. Esta, até agora, é a coleção de Pinter para ver caso só possa ver uma; é um banquete para a visão e o som.

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