CRÍTICA: Network, Lyttelton, National Theatre ✭✭✭✭✭

Bryan Cranston em Network Network

Lyttelton, Teatro Nacional

13/11/17

5 Estrelas

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Estrelando Bryan Cranston. Dirigido por Ivo Van Hove. Roteiro de Lee Hall. Três manchetes que levaram a esta produção a esgotar, embora Friday Rush e Day Seats ofereçam algumas oportunidades disponíveis.  Adaptado e baseado no filme de 1976 escrito por Paddy Chayefsky, é uma sátira feroz sobre a audiência de uma empresa fictícia de televisão, aumentada quando seu âncora-chefe de notícias, Howard Beale, é demitido e anuncia que se matará ao vivo na tela.  É uma visão profética do que acontece a seguir, quando a diretora de programação, Diana Christiansen, aproveita o poder de explorar as ações de Beale para alcançar a primeira posição nas classificações. Hall tem a vantagem da perspectiva, claro, mas a produção é um exame arrepiante e divertido da manipulação da mídia e de nossa conivência com ela.

Bryan Cranston (Centro) em uma cena de Network.

O cenário cria o estúdio de TV; à esquerda do público está a sala de controle, à direita, estranhamente, um restaurante ao vivo, Foodwork, onde os espectadores desfrutam de uma refeição de três pratos durante o espetáculo. Vemos tudo, seja ao vivo ou através das telas; câmeras capturando a ação e projetando-a por todo o cenário. É a fusão mais bem-sucedida de elementos ao vivo e gravados que já vi. Joga com nossa facilidade com visões multimídia, com muito para prender nossa notoriamente curta capacidade de atenção. O som dos comensais comendo, os comerciais e programas de TV dos anos 1970, a excelente trilha sonora, todos disputam nossa atenção enquanto o drama se desenrola. Felizmente, o elenco impecável torna a noite envolvente.

Douglas Henshall e Michelle Dockery em Network

Bryan Cranston está magnífico como Howard Beale, tendo a capacidade de atuar diretamente para a câmera, bem como de expandir sua performance para o enorme auditório, gradualmente quebrando a barreira entre ator e público - alguns membros sortudos da plateia até conseguem tocar a celebridade. Ele é caloroso, envolvente, aterrorizante como Beale, o famoso discurso "Estou louco como o inferno, e não vou tolerar mais isso" tem toques da descida de Rei Lear. Como seu melhor amigo e chefe de notícias, Douglas Henshall está excelente, tentando fazer o melhor para Howard, mas perdendo sua bússola moral em seu caso com Diana, interpretada com perfeição glacial por Michelle Dockery, que não tem coração ou alma, a menos que esteja relacionado a classificações.

Uma cena de Network (centro) e na tela Bryan Cranston

De muitas maneiras, o discurso "Estou louco como o inferno" é o clímax do espetáculo, e a segunda hora do intervalo de duas horas começa a fraquejar ligeiramente. Quando deveríamos estar caminhando para a inevitável conclusão de Beale, (só há uma maneira de ele sair do Inferno do Grande Irmão das Notícias uma vez que suas classificações caem), o subenredo envolvendo Max e Diana se torna o foco demais. É difícil se importar com dois indivíduos sem coração, especialmente porque a esposa traída de Max é um papel mal elaborado. E não estou totalmente convencido pelo restaurante, especialmente quando tão poucas cenas ocorrem nele, e especialmente quando Dockery e Henshall começam uma cena fora do National, (dissolvendo assim a localização em Nova York), e entram no set e no restaurante, isso pareceu muito enigmático.

Bryan Cranston (na tela) em uma cena de Network

No entanto, há muito a admirar nesta fusão elegante e sem costuras de mídia que demonstra o quanto somos cúmplices em nossa manipulação. A sombra de Trump, seja implícita ou explicitamente, é lançada profundamente sobre o show, uma estrela de reality show pode se tornar POTUS. Se estamos loucos como o inferno, por que não fazemos mais para desafiá-lo? Até que Fiona Bruce rasgue seu roteiro e lance um discurso anti-Brexit, esta é a análise mais próxima que vamos ter de Fake news e os mestres da manipulação. Faça uma campanha por um ingresso.

As fotos de Network são de Jan Versweyveld.

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