CRÍTICA: A Amiga Genial, Teatro Nacional de Londres ✭✭✭

Paul T Davies analisa Minha Amiga Genial, adaptada por April De Angelis com base no romance de Elena Ferrante, agora em cartaz no National Theatre, Londres.

Ben Turner e Niamh Cusack em Minha Amiga Genial. Foto: Marc Brenner Minha Amiga Genial.

O National Theatre, (Olivier)

26 de novembro de 2019

3 estrelas

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Durante algum tempo, quando Rufus Norris se tornou diretor artístico, o National teve dificuldades para preencher o palco Olivier com uma peça contemporânea de sucesso. Este ano eles podem ter resolvido esse problema ao encenar adaptações de romances bem-sucedidos. No verão, Ilha Pequena foi uma das produções do ano, e uma adaptação de O Oceano no Fim do Caminho de Neil Gaiman está prevista para o próximo mês, embora no Dorfman. Aqui temos uma adaptação dos romances de Elena Ferrante que formam Minha Amiga Genial, e a adaptação de April De Angelis tem muito a recomendar, ambiciosa e épica em seu alcance.

O elenco de Minha Amiga Genial. Foto: Marc Brenner

A relação central é de duas amigas, Lenu e Lila, crescendo na Napoli pós-guerra e enfrentando o poder e a corrupção dos gangsters que dominam seu bairro e famílias, em particular, os irmãos Sarratore e sua mãe. Ao longo das décadas, elas lutam contra a corrupção com palavras, Lila como especialista em informática e jornalismo investigativo, Lenu através da ficcionalização da família e tornando-se uma autora de sucesso. A diretora Melly Still moldou uma produção, juntamente com a adaptação, de bela clareza, com um bom conjunto, a maioria deles desempenhando múltiplos papéis com facilidade. Começando quando elas se conhecem ainda crianças, Niamh Cusack é excelente como Lenu, nos conduzindo de forma convincente através dos anos e fisicamente perfeita ao interpretar a idade de sua personagem à medida que ela cresce ao longo da história. Catherine McCormack tem uma tarefa difícil de retratar o cansaço e cinismo de Lila como criança; ela parece saber demais para sua pouca idade, mas cresce em estatura à medida que a personagem envelhece e sua raiva pela injustiça se cristaliza. O alcance do material é verdadeiramente épico, não sendo apenas a história dessas duas mulheres, mas da política, do feminismo e da própria Itália. Os contrastes são muito desenhados em tons de preto e branco; é fácil ficar ao lado das mulheres porque os homens são universalmente tão desagradáveis, mesmo aqueles que parecem inicialmente simpáticos à causa. Ben Turner é particularmente brutal e ameaçador como Nino Sarratore, e uma sensação de inquietação é retratada sempre que a família entra no palco.

Niamh Cusack e Catherine McCormack. Foto: Marc Brenner

Embora ambientado em Nápoles, o elenco parece usar seus sotaques nativos, e o show muitas vezes soa como se pudesse estar ambientado nos portos de Cardiff ou Liverpool, o italiano aparece principalmente nas músicas tocadas. Embora muito seja feito para preencher o palco massivo com projeções e movimentos, o design concreto de Soutra Gilmour muitas vezes parece um pouco austero, levando a muitos membros do elenco desnecessariamente correndo para cima e para baixo nas escadas e incessantemente perseguindo uns aos outros e chamando nomes, o que rapidamente se torna tedioso. De Angelis fez um grande trabalho ao compactar a história, com o ritmo na Parte Um sendo rápido e envolvente. No entanto, o início da Parte Dois se arrasta e a seção final então se parece com um hiper episódio de Natal de uma novela, é quase quatro casamentos e cinquenta funerais.

Catherine McCormack, Toby Wharton, David Judge, Emily Wachter. Foto: Marc Brenner

No entanto, a direção inventiva de Still cria muitos momentos satisfatórios, em particular, as transições entre cenas, e o uso, por exemplo, de roupas para simbolizar agressão sexual, e algumas efetivas marionetes. Em última análise, no entanto, eu acabei me importando pouco com os personagens. Eles não parecem ser amigos tão brilhantes assim; de fato, seu relacionamento é bastante tóxico. Embora isso complique bem suas interações, fiquei com pouco para torcer.

Até 22 de fevereiro de 2020

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