REVISÃO: Medida por Medida, Globe de Shakespeare ✭✭✭

Medida por Medida

Shakespeare's Globe

3 Estrelas

Escrevendo no The New York Times em 1989, Frank Rich, o lendário crítico de teatro, disse o seguinte sobre a remontagem de Medida por Medida por Mark Lamos no Lincoln Centre:

"Por que encenar esta peça fascinante - cujos chamados problemas são desafios à exploração teatral - se não há nada ardente para se dizer sobre ela?"

Exatamente.

E a pergunta de Rich não é respondida de forma satisfatória por um desafiador/apologético "Eu fiz, ou em breve terei feito, todas as outras."

Medida por Medida é uma peça complexa e intrincada. Como consequência direta, pode ser interpretada de várias maneiras: os personagens, enredos e reviravoltas respondem bem a abordagens gerais muito diferentes.

O Duque percebe que sua falta de bom governo levou a um quase caos e devassidão descontrolada nas ruas, entre seu povo. Ele decide se afastar por um tempo, fazer uma espécie de sabático, e nomeia Ângelo como seu substituto, para ver o que acontece. Na melhor das hipóteses, é um experimento social, na pior, uma total abnegação do dever. Ângelo é um puritano reprimido, problemático e aparente, que leva sua posição a sério, começando a limpar a cidade, trazendo uma ordem dura e inflexível, e uma “justiça” severa em seu rastro.

Entre seus atos, Ângelo condena Cláudio à morte. Seu crime? Engravidar Julieta, a mulher a quem ele está prometido e que ama. Julieta o ama também. Cláudio pede ao amigo Lúcio para visitar sua irmã, Isabella, que recentemente entrou para um convento, para pedir que ela intervenha por ele com Ângelo. Relutantemente, Isabella concorda.

Ela se encontra com Ângelo, que fica intoxicado com seu intelecto, seus argumentos inteligentes, seu senso de justiça, sua beleza – ele a assedia, recupera-se, então propõe que perdoará seu irmão se ela concordar em ter relações sexuais fora do casamento com ele. Abalada, Isabella relata para seu irmão, que a insta a considerar as exigências de Ângelo.

O Duque, disfarçado de Frei, intervém e manipula os eventos para que tudo termine bem no final, embora um cadáver seja mutilado e Isabella sujeita a um considerável sofrimento emocional ao longo do caminho. Ângelo é forçado a casar-se com Mariana, a mulher a quem ele anteriormente estava prometido (e que o ama) e com quem teve relações, pensando ser Isabella. Cláudio é poupado e livre para casar-se com Julieta; Lúcio é forçado a casar-se com a mãe de seu filho ilegítimo. E o Duque propõe-se a Isabella e ela aceita.

Pelo menos é assim que as coisas se desenrolam essencialmente na remontagem de Medida por Medida por Dominic Dromgoole, que agora está em cartaz no Shakespeare’s Globe. Há muitas maneiras de abordar a peça, mas Dromgoole optou, essencialmente, pela abordagem da comédia romântica com bastante licenciosidade excessiva adicionada para temperar. Funciona bem o suficiente, mas não chega nem perto das alturas ardentes e confrontantes que esta peça pode atingir quando seus limites são empurrados e suas fendas mais sombrias são cuidadosamente examinadas.

Esta é uma produção otimista de uma peça difícil. A melhor coisa sobre ela é o excepcionalmente carismático Duque de Dominic Rowan. Na segunda metade, particularmente, a abordagem cômica subjacente à peça permite que Rowan se divirta bastante, e as cenas finais, que podem ser dolorosamente difíceis de suportar (porque em algumas produções, essencialmente, o Duque está emocionalmente torturando Isabella nesses momentos) são leves e envolventes.

Rowan tem uma grande voz e parece muito à vontade em trajes jacobinos. Ele lida facilmente com o público e consegue fazer com que as passagens sérias importantes do texto funcionem surpreendentemente bem, dado o entorno farsesco. Seu relacionamento com o esplendidamente vaidoso, afetado e idiota Lúcio de Brendan O’Hea (pense em Mr. Bean cruzado com Maggie Smith e você quase chega lá, vestido em um vívido grená) é particularmente divertido.

Dromgoole aposta tudo em demonstrar o estado em que as ruas da cidade do Duque se encontravam sob seu governo preguiçoso. Há pequenas casas de devassidão e festadores selvagens, bêbados e virulentos. Todas são desmanteladas, seus ocupantes aprisionados, ou espancados, ou marcados ou todas as três coisas. Há tanta insinuação sexual e cara-de-pau que o Globe colocou sinais avisando suavemente os espectadores mais sensíveis da travessura. Petra Massey exagera como Madame Overdone de forma bastante deliberada, para a grande aprovação dos espectadores em pé. A crueza e obscenidade são abrangentes e incluem Pompeu de Trevor Fox e Froth de Dennis Herdman, que trazem nudez surpresa e um tipo de qualidade de Se Beber, Não Case aos procedimentos.

Há um excelente trabalho de James Lailey como Frei Pedro, Dickon Tyrrell como o Alcaide e caracterização particularmente aterrada e clara de Paul Rider como o excelente Escalus. Dean Nolan é assustadoramente engraçado como Barnabé, o grande pedaço de carne aprisionada que se recusa a ser executado porque está de ressaca. Nolan dá um cameo inesquecível.

Joel MacCormack não tem uma chance adequada de brilhar como Cláudio por causa da forma como Dromgoole encena os procedimentos e o fato de que seu profundo amor duradouro por Julieta (Naana Agyei-Ampadu) tem baixa prioridade nesta versão. Ele é eminentemente simpático, mas há muito mais que Cláudio pode e deve trazer à mesa. Rosie Hilal faz um bom trabalho como Mariana, a mulher que inexplicavelmente ainda ama Ângelo, apesar do terrível tratamento que recebeu dele.

A maior decepção aqui reside na forma como tanto Maria Gale (Isabella) quanto Kurt Egyiawan (Ângelo) essencialmente desperdiçam seus papéis. A voz de Gale é fraca e monótona e não há sensação de Isabella como uma mulher apaixonada ou intelectual, determinada e precisa. Ela coloca o covarde no hábito de Isabella. Egyiawan entrega as palavras, mas há pouco por trás de seus olhos, nenhuma sensação de turbilhão interior ou ansiedade avassaladora. Seu Ângelo não é nem quente nem frio; morno é a medida deste Ângelo. Ambos os personagens passam pelos movimentos, mas sobem e descem sem deixar um rastro.

Mas a força da peça de Shakespeare é tal que, apesar de não chegar nem perto das alturas que poderia, ainda funciona, e é muito divertida na maior parte do tempo. E há conotações das reflexões de Shakespeare sobre o que constitui uma sociedade justa, as sobreposições entre justiça, a lei e a misericórdia e a imperfeição do homem; se você olhar com atenção, as perguntas difíceis são pelo menos levantadas, mesmo que não sejam devidamente debatidas ou consideradas.

Medida por Medida é, talvez, em alguns olhos, a peça "problemática" por excelência. Dromgoole resolve o problema apresentando a peça como um divertido agito, com um momento ou outro sério ou quase sério. Que ele consiga sucesso nisso é uma medida da grandiosidade de Shakespeare e o estilo mercurial tanto de Dominic Rowan quanto de Brendan O’Hea.

Medida por Medida está em cartaz no Shakespeare's Globe até 17 de outubro de 2015