CRÍTICA: Maria Friedman, Ao Vivo no Zedel ✭✭✭✭✭

Maria Friedman

Ao Vivo no Zedel

Terça-feira, 2 de maio de 2017

5 Estrelas

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Você não simplesmente vai embora no final deste concerto, mas navega dele em uma onda de euforia. Ao final deste primeiro episódio de uma gigantesca residência de três semanas e meia no íntimo Crazy Coqs cabaret bar do Café Zedel, a diva das atrizes-cantoras britânicas/cantoras-atrizes transportou seu público para longe das preocupações cotidianas e para os campos elevados dos sonhos mais queridos e dos momentos mais ternos do coração e da alma. Maria Friedman está acostumada a fazer isso no Gallagher's de Nova York, onde domina temporadas de seis semanas com aplomb: então o diretor artístico do Crazy Coqs, James Albrecht, colocou a introdução desta inovação neste endereço de Londres em boas mãos.

Primeiro no palco, porém, foi o pianista e arranjador Jason Carr, um colaborador de longa data da Srta. Friedman; sua vivaz abertura estabeleceu o brilhante tom da noite, alertando-nos para o menu de Bernstein e Sondheim (além dos colaboradores associados) que viria a seguir. E seguiu. Começamos com uma inteligente combinação novaiorquina de ‘What More Do I Need?’ e ‘Love Me, Love My Town’: o último, embora não sobre Nova York, ouvido neste contexto descreve perfeitamente a realidade da vida em Manhattan - a tese do evento era demonstrar o quanto devotos da capital cultural dos EUA encontramos nas obras de Lenny e Steve.

Algumas conversas descontraídas com o público e uma provocante troca de piadas ao longo do grande piano relaxaram a sala lotada, impulsionando-nos para outro dos estados de espírito característicos de Friedman: contemplação pensativa. Seu controle vocal em ‘Lonely Town’ foi bastante delicioso, desviando de qualquer sentimentalismo excessivo (o qual ela manteve em reserva astuta para os estágios finais do recital), e deu à próxima produção de ‘On The Town’ no Open Air Theatre Regent's Park um dos muitos - certamente fortuitos acidentais - anúncios. No entanto, a arte cênica desta performer é tal que ela não deixou por isso mesmo: em vez disso, tivemos uma extraordinária mistura de ‘Another Hundred People’ de ‘Company’, contrapondo seu poderoso lirismo com um igualmente preciso panorama social, reenergizando ambas as obras conhecidas.

Atualmente também dirigindo ‘Stepping Out’ (em cartaz no West End agora) e com uma nova peça musical, ‘Dusty’ (escrita por Jonathan Harvey) prestes a estrear, Maria Friedman também é conhecida por suas superlativas masterclasses e patrocínio de contar histórias através da música (e também, como vimos de tempo em tempo aqui, pelo diálogo). Assim, mesmo com uma simples canção ‘lista’ como ‘A Hundred Ways To Lose A Man’ (de ‘Wonderful Town’, um show visto recentemente no Ye Olde Rose and Crowne), há mais na situação do que parece. Mais uma vez, quem mais poderia conectar essa canção ‘I’m A Little Bit In Love’ com ‘In Buddy’s Eyes’ de ‘Follies’ extremamente diferentes (um show aguardando um muito aclamado e esperado revival no National este outono)? Ou, quem poderia fundir elas em ‘I Have A Love’ de ‘West Side Story’? Sempre, a Srta. Friedman está à frente do jogo, e como uma diretora talentosa nos encoraja - como seu elenco - a tentar e fazer o pensamento, ou descobrimento, por nós mesmos.

Também temos que ficar em admiração de sua capacidade surpreendente. Desarmadoramente chamando a atenção para as armadilhas técnicas cheias na ‘Getting Married Today’ (novamente, de ‘Company’), ela então lançou-se em uma interpretação devastadoramente impecável do conto da noiva relutante (completo com véu) – com uma intervenção calorosa do noivo de Mr Carr. Isso trouxe gritos de aclamação bem merecidos da multidão. E então ela nos surpreendeu ainda mais, quase silenciosamente nos puxando direto para dentro de ‘Being Alive’ do mesmo show, apresentando-o como uma pequena peça de câmara, bastante diferente do grande modo como geralmente é apresentado nas performances. Com o público firmemente aninhado na palma da sua mão, então tivemos ‘So Pretty’ de Bernstein, uma canção de protesto anti-Guerra do Vietnã acerbicamente delicada (mas pouco fora de moda ainda, com qualquer número de conflitos desesperados ainda acontecendo pelo mundo, não menos nas ruas de nossas próprias cidades).

Então tivemos uma oportunidade de respirar novamente com a esplêndida ‘Take Care Of This House’, uma canção tornada famosa neste país por outra grande atriz cantora britânica, Patricia Routledge. E isso nos levou à sábia ‘Children Will Listen’ antes de o humor voltar a aparecer com (‘On The Town's) ‘And I Can Cook’. Enquanto riamos dessa, mal notamos Jason Carr andando de fininho na sublime introdução de um dos maiores destaques desta estrela, ‘Losing My Mind’, que foi novamente cunhado diante de nossos olhos, cada sílaba e mudança harmônica sutil recebendo nuances abundantes e profundidade. E isso ela coroou com um adorável ‘Send In The Clowns’, cheio de uma percepção adulta das decepções e frustrações da vida, e suas belezas arcanas, se bem que irritantes.

E finalmente, como prometido no início, tivemos uma versão impressionante de ‘Somewhere’, que Carr desenvolveu de um leve, gentil, quase despreocupado acompanhamento, com sua cantora construindo gradualmente e finalmente dando um ar positivamente à la Streisand, preenchendo o estádio. Isso recebeu a primeira ovação de pé da noite. Então, para superar tudo, surgiram mais acessórios – boné de couro, chapéu de policial, peruca de juiz e óculos de psicanalista – para uma rápida mudança de narrativa em ‘Officer Krupke’, incluindo participação em massa do público. Isso nos deu a ovação de pé número 2. O que foi ótimo, mas não era tudo. Finalmente, finalmente, finalmente tivemos outro número adorável de ‘On The Town’: ‘We’ll Catch Up Some Other Time’. Realmente, Srta. Friedman, e Mr Carr, espero que sim.

Até 20 de maio de 2017

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