CRÍTICA: Kingmaker, Above The Arts, ✭✭✭✭

Laurence Dobiesz, Alan Cox e Joanna Bending. Foto: Jeremy Abrahams Kingmaker

Above The Arts Theatre

4 Estrelas

Kingmaker é uma peça para três atores apresentada pela primeira vez no Edinburgh Fringe Festival no ano passado, recebendo grande aclamação, e agora reencenada no espaço íntimo do Above the Arts para coincidir com a Eleição Geral. Uma mesa e cadeira portentosas, um tapete persa, uma poltrona servem para indicar o escritório de um político no Palácio de Westminster, e o resto fica a cargo dos atores. Estamos muito no mundo interior conspiratório de House of Cards, onde não há amizades, apenas alianças temporárias; onde surgem enormes lacunas entre declarações brilhantes e intenções internas (frequentemente malévolas); onde a política é toda sobre sucesso às custas dos colegas e raramente sobre ideais; onde o melhor da natureza humana é descartado como ingênuo e o ceticismo cínico é a ordem do dia. Este é o mundo moral do Satanás infinitamente fascinante de Milton e o Deus impotente e desinteressante... No entanto, a peça busca seguir em frente a partir das suposições de Francis Urquhart nos anos 1990 e oferecer uma visão de insider sobre a política, ou mais estreitamente, a política conservadora, na era moderna. Central à peça está a figura de Max Newman (Alan Cox), que deve mais do que um pouco à persona de Boris Johnson. Antigo prefeito de Londres também, Max é um bon viveur retoricamente hábil, de grande charme e carisma, que afeta uma maneira descontraída e desajeitada para melhor ocultar instintos políticos implacavelmente determinados. Seu apelo político é visto por se basear em sua aceitação aberta de suas imperfeições e defeitos, o que o torna ao mesmo tempo mais simpático e elegível do que seus rivais, e mais propenso a conferir a si uma espécie de imunidade das maquinações dos Whips e outros operadores de bastidores que negociam na moeda obscura dos escândalos ocultos. Com uma alusão a um possível cenário pós-eleitoral, agora adiado por eventos da vida real, Newman está preparando uma candidatura à liderança, justo quando o primeiro-ministro se prepara para ceder e renunciar. Para sua surpresa, ele é convocado a uma reunião com Eleanor Hopkirk (Joanna Bending), uma Whip júnior, junto com o único homem que está concorrendo contra ele no concurso, um MP júnior, Dan Regan (Laurence Dobiesz). Cada homem pensa que vai se encontrar com Hopkirk sozinho, e gradualmente, numa sequência suspense de revelações, aprendemos que ela tem uma agenda bem diferente com um resultado para a eleição à liderança muito ao seu gosto.

Seria bastante errado revelar muito mais do enredo do que isso, mas basta dizer que todas as combinações possíveis de fidelidade e inimizade são exploradas ao longo dos setenta e cinco minutos da peça, pontuados por monólogos de cada um dos personagens em que eles oferecem comentários irônicos sobre suas próprias motivações e os possíveis desfechos da ação. O equilíbrio de poder entre os personagens oscila para frente e para trás com muitos giros inesperados e alterações. Esta é uma fórmula familiar, e para ela funcionar bem, você precisa de uma escrita afiada e desenvolvimento de personagem muito bem controlado. No geral, é isso que obtemos. O diálogo tem muitas falas espirituosas e citáveis, a maioria delas inevitavelmente na boca de Max Newman (ex: 'Nunca dê poder aos que não têm humor.' 'Em um escândalo, é a história que importa, não as provas.'). Mas isso nunca prejudica o fluxo natural das trocas, e os três personagens são bem distintos um do outro, com muitos discursos grandiloquentes de Newman, mais jargão político aspiracional de Regan, e maquinações precisas escondendo uma fragilidade emocional de Hopkirk. Alan Cox expressa bem a capacidade proteica de Newman de pivotar entre fanfarronice, bravado, perplexidade, bajulação e raiva absoluta. Em aparência e maneira, ele leva seu personagem mais próximo ao charme masculinizado de Kenneth Clarke do que ao nosso atual prefeito. Laurence Dobiesz demonstra como a ingenuidade e incerteza iniciais de seu personagem dão lugar à revelação de instintos políticos aguçados e uma ambição tão desenfreada quanto a de Newman. Joanna Bending tem em muitos aspectos o papel mais exigente. Ela consegue mostrar o esforço e o custo envolvidos em ser uma mulher que precisa ser ainda mais implacável do que seus colegas masculinos se ela tem alguma chance de sucesso em um quadro político essencialmente desenhado por e para homens. Ela também revela nas cenas finais uma vulnerabilidade comovente que ajuda a dar uma base emocional ao que de outra forma seria uma comédia bastante implacável, calculista e fria.

A peça parece nos deixar com duas lições morais. Mais imediatamente, Kingmaker reconhece a extensão em que as recompensas na política vão para aqueles cujas prioridades permanecem resolutamente fixas nas regras do jogo e não para aqueles que buscam resolver objetivos humanos pessoais, confusos e imprevisíveis fora ou secundários a essas regras. Isso não é o velho argumento de que a política é sobre sucesso e não sobre implementar políticas, mas sim o ponto mais restrito de que os políticos no final das contas se manterão unidos e se apoiarão mutuamente porque têm conforto no conhecimento de que entendem e falam a mesma língua. O outsider impulsionado por uma agenda diferente para corrigir injustiças fora do jogo político nunca será reconhecido. A segunda e familiar moral é que temos os políticos que merecemos: aqueles que ascendem ao topo e acabam sendo mais elegíveis atualmente são aqueles que personificam o antídoto para a política em vez de suas encarnações tradicionais. À medida que nossa elite política se torna cada vez mais distante do eleitorado em termos de riqueza, antecedentes e experiência, aqueles políticos que ressoam com os eleitores são aqueles que podem simular e assumir um tipo de charme demótico para substituir um genuíno senso de conexão. Quaisquer que sejam suas principais convicções políticas, se é que têm alguma, Boris e Blair sucedem e sucederam através de suas habilidades de atuação ao apresentar diferentes faces para diferentes públicos, tocando de maneira leve e hábil em assuntos sérios, preferindo palhaçadas divertidas ou platitudes calmantes a gravitas. Os escritores perceberam corretamente que num mundo onde tanto da política agora é sobre agir em uma variedade de papéis, há mais e mais necessidade para que o teatro desempenhe um papel reflexivo de comentário. Kingmaker é exibido no Above The Arts até 23 de maio de 2015