CRÍTICA: It Shoulda Been You, Teatro Brooks Atkinson ✭✭✭✭✭

Deveria Ser Você

Brooks Atkinson Theatre

7 de abril de 2015

5 Estrelas

Então, é sobre um casamento. Uma das duas irmãs vai se casar. A noiva é judia, o noivo não é. Nenhuma das mães quer que o casamento aconteça, mas por razões diferentes. A mãe da noiva é uma mãe judia arquetípica; a do noivo é uma alcoólatra arquetípica que não quer deixar seu filho sozinho. Adicione dois amigos enérgicos servindo como Dama de Honra e Padrinho, um planejador de casamento quase onipotente e onipresente, dois pais que não sabem o que seus filhos querem deles, e um ex-namorado da noiva, e lá você tem tudo que se pode dizer sobre a trama de Deveria Ser Você, um novo musical agora em pré-estreia no Brooks Atkinson Theatre na Broadway.

Porque se você contar mais, a experiência alegre dos reviravoltas cômicas da trama será arruinada e, acredite, você não quer ter uma ideia do momento em que tudo vira de cabeça para baixo, quando até mesmo o aparentemente todo-vendo e todo-sabendo Planejador de Casamento "não esperava por isso". Eu não fazia ideia e estou contente por não ter, porque quando acontece, é tão genuinamente inesperado/chocante/maravilhoso que você ri de um jeito descontrolado, todo-consumidor que lhe lembra dos seus dias mais felizes de infância.

Uma vez que você conhece as reviravoltas, você pode, em retrospectiva, ver o quão cuidadosamente e intrincadamente as pistas foram colocadas e a armadilha montada para você, e não pode deixar de admirar a habilidade e engenhosidade envolvidas na trama, no texto e nas letras. Como os autores astutamente plantaram pelo menos dois possíveis desenvolvimentos da trama firmemente em sua mente pelo tempo que o verdadeiro truque chega, ficar atônito é quase garantido. Deixe-se estar atônito: você não vai se arrepender.

Deveria Ser Você foi concebido pela compositora Barbara Anselmi e o livro e as letras foram escritas por Brian Hargrove. Hargrove tem uma longa carreira na escrita para televisão e isso fica evidente - sua escrita é admiravelmente econômica, os personagens são claros e inteligentemente desenhados, ele escreve com visuais em mente, assim como história e personagem, e há muitas mudanças rápidas de cena. As letras (há cinco escritores além de Hargrove que forneceram letras adicionais para vários números) são realmente excelentes, espirituosas e plenas como a ocasião exige.

A trama e a propulsão da narrativa são tratadas de forma soberba. Esta é uma obra muito bem construída - tire a música e você teria uma comédia muito respeitável de um Ato no estilo de Neil Simon, mas muito moderna também. Há muitas risadas, muitas das quais são inesperadas, no sentido de que você pensa que sabe de onde virá a piada, mas ela vem de um lugar totalmente diferente.

A música de Anselmi é encantadora, melódica e muitas vezes muito bonita. Há alguns solos e duetos de tirar o fôlego em diferentes estilos, algumas peças cômicas guiadas por personagens, e alguns hits de conjunto que ficam na cabeça. Pode-se não sair do teatro cantando nenhuma das melodias, mas experimentar a música como parte do show é sem dúvida encantador e vários números fazem a casa desabar facilmente.

Jenny, a irmã da noiva, tem uma balada extraordinariamente poderosa: Beautiful. É um hino de grande poder, e funciona maravilhosamente como uma peça de personagem comovente aqui. Na verdade, se não fosse pelo show da Carole King com o mesmo nome, Beautiful poderia ter sido um título melhor para esta peça.

Essencialmente, o show inteiro é sobre beleza, e o amor que gera, cria e reconhece diferentes tipos de beleza. Não é apenas a noiva e o noivo fisicamente perfeitos que são belos - todos os outros na história são belos para alguém, pelo menos até o final do show. Os pais aceitaram a beleza de seus filhos, os filhos viram a beleza dos seus pais, e todos viram a beleza da verdade e da aceitação.

A linha central foca em Jenny, a irmã rubenesca da noiva. Ela é a filha capaz e sensata de quem a mãe depende, a irmã calorosa e carinhosa da noiva. Mas ela está muito acima do peso e lamenta que nunca poderá usar o vestido de casamento da mãe (como sua irmã está prestes a fazer) e acabou desistindo de que alguém a ache bela, apesar de seu rosto genuinamente atraente, personalidade carismática e gosto pela vida. Seu número, Beautiful, a vê francamente se avaliando em sua roupa íntima, sonhando que alguém algum dia a chamará de bela e não apenas "agradável", o que, como Sondheim nos ensinou, é diferente de "bom".

Lisa Howard é extraordinariamente boa como Jenny. Ela é a verdadeira estrela aqui. Seu canto é pleno e verdadeiro, tons que brilham e emocionam. Ela tem um grande timing cômico, mas também é especialista em lidar com as cenas muito cruas e emocionais que se desenrolam nesta catástrofe incomum de casamento. É uma atuação verdadeira, corajosa e genuinamente de bravura. Sua performance sozinha vale o preço do ingresso.

Sierra Boggess e David Burtka são impossivelmente belos, separadamente e juntos, como o casal delirantemente feliz. Ambos são perfeitos e jogam juntos com precisão e habilidade. A "canção e dança" de Burtka com seu pai sobre um acordo pré-nupcial é uma rotina inteligente e engenhosa, e Boggess traz seu especial lustro vocal para A Little Bit Less Than, uma balada magnífica que voa em sentimentos importantes sobre honestidade.

Chip Zien se diverte tremendamente como o velho pai engraçado da noiva e, como resultado, o público também se diverte com ele. Michael X. Martin é um pouco insosso como o pai severo e distante do noivo, mas mesmo assim trabalha bem o suficiente para não impedir o jorro cômico ao redor dele. Nick Spangler e Montego Glover são simplesmente encantadores como os melhores amigos do casal feliz e sua canção surpresa no casamento é um momento gloriosamente extravagante de diversão desenfreada.

Como o garoto que deveria se casar com a Noiva, Josh Grisetti é absolutamente fabuloso. Desde a sua entrada hilária (nunca vi um personagem ser apresentado de forma tão peculiar antes) até sua confissão embaraçada, mas extremamente tocante e eficaz no banheiro feminino, ele é uma completa e total delícia. Ele traz o coração para a peça e depois o compartilha com todos os outros. Excelente em todos os sentidos.

Brincando com a forma, a peça vê três personagens que falam com o público: o Planejador de Casamento (Albert) e seus assistentes masculino e feminino. Edward Hibbert passa de forma amigável como Albert, mas não se pode deixar de sentir que o papel tinha mais a oferecer e que um artista e cantor mais perspicaz teria transformado o papel em um que roubasse a cena. O diretor David Hyde Pierce, por exemplo, teria encontrado camadas e negócios que Hibbert não encontrou.

Os assistentes de Albert, interpretados por Adam Heller e Anne L. Nathan, são humoristicamente desanimados, mas astutos mesmo assim. E ambos aparecem como outros personagens - o tio bobo e a tia provocante. Nathan é especialmente voraz e sombria como a tia e seu assédio aterrorizante do personagem de Spangler é muito engraçado.

Tyne Daly não perde uma batida sequer como Judy, mãe de Jenny e da noiva. É um papel que se ajusta a Daly como uma luva e permite que ela flexione todos os seus músculos de memória teatral sem esforço. Ela é engraçada e arisca, viciosamente maternal, e perfeita em todos os sentidos. Ela está em ótima voz e sua interpretação do número das onze horas, What They Never Tell You, é soberba e estrondosamente entregue.

Mas a cereja no topo deste bolo de casamento particular vem na forma de Harriet Harris, que está incandescente como a quase embriagada mãe do noivo, Georgette. Harris é puro deleite como a mãe superatarefada que não quer que chegue o momento em que ela não será a mulher mais importante na vida de seu filho. Seu número hilário, Where Did I Go Wrong, onde ela traça suas tentativas fracassadas de conduzir seu prodígio, primeiro, a uma vida de celibato como padre, ou, em segundo lugar, a vida como homossexual, brilha com aquele tipo especial de humor que vem do terror genuíno. Mas nem sua exposição de seu filho aos dias áureos de Sondheim a fez ter o que queria, ela reclama, sua mente voltando-se para a próxima dose de gim.

Harriet e Daly são magníficas juntas, enfrentando-se uma à outra, bolsas de mão em punho ao amanhecer. O sarcasmo afiado é entregue em estilo arrebatador. Ela também é totalmente crível como a mãe de seu filho impossível de perfeito e de seu marido impossivelmente sem graça, mas fantástico no sexo. Harriet dá um retrato magistral da riqueza em crise, patronizante, apavorada e perfeitamente miserável.

Hyde Pierce dirige tudo com precisão magistral e brilhante elegância. O belo e versátil cenário do grande hotel de Anna Louizos é usado com grande efeito, com portas ocultas e não ocultas e corredores em abundância e excelente uso de diferentes níveis para alcançar um senso de movimento e continuidade e para construir tensão e expectativa.

Sem surpresa, os figurinos de William Ivey Long são espetacularmente lindos e as variações de azul e rosa que ele escolheu são magníficas. Todos parecem elegantes e em seu melhor absoluto em todos os momentos. Mesmo o traje horrível para a tia devoradora de homens, um triunfo em falta de gosto, é uma maravilha de estilo e impecavelmente errado.

Josh Rhodes fornece uma coreografia divertida, principalmente suave, que aquece o coração em vez de acelerar o pulso. Houve ocasiões em que passos ligeiramente mais chamativos poderiam ter sido desejáveis, mas no geral o estilo é perfeito e o efeito muito agradável.

Lawrence Yurman garante que a música seja tocada e cantada da melhor maneira e não há queixas sobre a orquestra. As canções brilham com alegria inata e cada uma adiciona ao quadro completo deste, o melhor dia na vida da noiva.

Este é o tipo de Comédia Musical que coloca ênfase igual nas partes constituintes - música e comédia. É uma confecção suave, envolvente e deliciosa. Muito parecido com um casamento, levou cuidadosa trama e planejamento; muito parecido com um bolo de casamento, tem muitas camadas e ingredientes muito finos para garantir que algo agrade a todos. Não é excessivamente doce, mas surpreendentemente tocante, como todos os bons casamentos devem ser.

Um elenco soberbo; direção inteligente e animada; uma partitura agradável e livros e letras inteligentes. Um casamento de teatro musical do melhor tipo. Com uma verdadeira estrela da Broadway no centro: Lisa Howard.

Veja. Não seja aquela pessoa de quem os outros dizem Deveria Ter Sido Você que viu.

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