CRÍTICA: Hansard, Teatro Nacional Londres ✭✭✭✭

Libby Purves analisa a primeira peça de Simon Woods, Hansard, agora em cartaz no Lyttelton Theatre no complexo do National Theatre.

Alex Jennings (Robin) e Lindsay Duncan (Diana) em Hansard. Foto: Catherine Ashmore Hansard

Lyttelton Theatre, National Theatre

4 Estrelas

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Com o Parlamento em tumulto rio acima, o NT encontrou um momento oportuno para encenar a primeira peça de Simon Woods e promovê-la como um “retrato espirituoso e devastador da classe governante”. Justo na noite para lançar alguns insultos refinados a uma plateia desejosa de uma sessão de tortura de Tory. É uma peça curta de 90 minutos para dois atores sobre um deputado conservador de Eton em um casamento profundamente infeliz com uma esposa de crenças socialistas passionais e sarcásticas, ambos ensombrados por uma tragédia da qual não conseguem falar – até o final catártico, quando descobrimos que a tortura dificilmente é política.

Alex Jennings. Foto: Catherine Ashmore

A peça se passa em 1988: uma década cansativa da decadente administração de Margaret Thatcher, quando a lei do governo local, atendendo ao velho direito assustado, trouxe a odiada regra da Seção 28, que dizia que uma escola “não deverá intencionalmente promover a homossexualidade ou publicar material com a intenção de promovê-la”, completa com a frase insultante sobre “relações familiares fingidas”. Para leitores mais jovens que ingenuamente imaginem uma divisão política binária sobre a questão, vale a pena mencionar que o degelo estava chegando: apenas dois anos depois, o conservador John Major convidou Ian McKellen para discutir os direitos dos gays, e enquanto a revogação foi concluída sob Blair, foi Cameron quem implementou o casamento igualitário. O tempo passou. Partidos (bem, não o DUP) evoluem com o tempo.

Lindsay Duncan. Foto: Catherine Ashmore

Mas era um assunto quente. Esta Seção 28 parece, a princípio, na peça, ser apenas um dos gatilhos da fúria da esposa Diana. Lindsay Duncan, fragilmente elegante, ainda de camisola às 11h, perambula por sua solitária cozinha com estilo descolado nos Cotswolds, transmitindo desde o início uma sensação perturbadora de inteligência afiada desperdiçada, e irritação conjugal pelos anos de “olhares adoradores, lenços na cabeça, twinsets e racismo casual - melhor esposa coadjuvante”. Mas, sutilmente, por baixo disso, há uma raiva mais pessoal cuja causa apenas gradualmente emerge. Alex Jennings como o deputado Robin, um político carreirista cansado, parece a princípio apenas exageradamente chique e simpaticamente confiante, com o ar de um marido habituado a rixas irônicas – o casal, por vezes, brilha lindamente um contra o outro enquanto expõem as diferenças, infelizmente familiares, sobre diversidade, vitimização, pobreza e a desconfiança dele em relação a romances e horríveis frequentadores liberais de teatro (nós gostamos disso – “um mundo estreito de pessoas terríveis tentando entender a si mesmas” em vez de fazer trabalhos reais.

Alex Jennings (Robin) e Lindsay Duncan (Diana). Foto: Catherine Ashmore

Há muitas risadas. Mas Robin não é um simplório insensível de direita. O gramado que ele rolou dia após dia para aplanar os caroços está sendo desmontado por raposas, e suas certezas aplainadas são descobertas desconfortavelmente pela realidade humana. As vulnerabilidades se ampliam em ambos, na revelação final furiosa. Estamos preparados para isso, com controle bastante agradável (embora a briga continue um pouco demais) enquanto descobrimos que o casal teve um filho em um ponto, e que quando algo terrível aconteceu, a mãe de Robin “uma mistura de Nancy Mitford e Átila, o Huno” manteve sua consulta no cabeleireiro no dia seguinte. Ela também não acreditava em toda essa porcaria emocional ou ensinou seu filho sobre isso.

Melhor não revelar tudo, mas é tão bem atuado e rigidamente dirigido por Simon Godwin que o permanente conflito liberal versus Tory, Toynbee 'n Tebbitt, Punch 'n Judy não é realmente o ponto principal. O luto é, e as emoções resguardadas, e o legado da repressão britânica. Ah, e o fato de que sim, houve um tempo não tão distante em que 75% da nação consultada dizia que a homossexualidade estava errada, e muitas pessoas de outro modo bastante decentes temiam encontrar isso. Lamentável, errado, cruel, mas verdadeiro.