CRÍTICA: Forbidden Broadway, Menier Chocolate Factory ✭✭✭

Forbidden Broadway Menier Chocolate Factory 31 Julho 2014 3 Estrelas

Você tem dez anos. Está livre em um buffet de sobremesas. Existem todos os tipos de sorvetes que você pode comer; chocolate em várias formas, duro, mole, copos recheados, pequenas figuras de animais, lascas; frutas de cor exótica, forma, textura e familiaridade; bolos, alguns simples, outros mergulhados em calda, alguns decorados com creme ou creme de leite ou ambos, alguns quentes, alguns muito frios, alguns azedos e picantes; molhos e xaropes, espessos, açucarados e às vezes cremosos; tortas, fatias, biscoitos, donuts, flans, bolos; gelatinas, pavês, tortas de frutas, macarons, eclairs, Willy Wonka ficaria orgulhoso da seleção infinita e variada.

Olhos arregalados, sorrindo o tempo todo, às vezes rindo de alegria inesperada diante de alguma tentadora iguaria de prazer, às vezes franzindo o nariz ao ver um doce de que você realmente não gosta, seu eu de dez anos de idade enche a boca. Infinitamente. E finalmente, há o silêncio que vem da pura exaustão de se saciar com doces. Você tem uma névoa de contentamento, uma memória de verdadeiro prazer, mas não se lembra especialmente da melhor mordida e pode haver uma sensação persistente de leve enjoo.

Correto?

O mesmo, suspeito, se aplica aos aficionados de teatro musical que assistem às produções de Forbidden Broadway, a revista satírica que, de uma forma ou de outra, está em cartaz em Nova York há cerca de 30 anos, uma versão atualizada e "Londonizada" da qual está agora em cartaz no The Menier Chocolate Factory.

Certamente, essa sempre foi a minha reação.

O conceito é irresistível. Pegue quatro vocalistas talentosos e um escritor espirituoso, e satirize, tão ferozmente ou amorosamente (ou ambos) quanto possível, musicais da Broadway, divas e estrelas, escritores e compositores, diretores e coreógrafos - bem, basicamente, qualquer coisa relacionada a musicais.

E quando todos os elementos se combinam, o resultado é delicioso e viciante. Mas, assim como em um buffet de sobremesas, pode haver muito de uma coisa boa, pode se tornar insípido/doce demais e nem tudo é tão perfeitamente formado ou preparado quanto poderia ser. Não consigo ouvir álbuns inteiros de gravações de Forbidden Broadway de uma só vez por esse motivo; simplesmente fica demais.

E o mesmo acontece com a versão ao vivo. A impressão geral é de um tempo realmente bom, mas pressionado para identificar os elementos-chave que compõem essa impressão e a névoa doce intervém.

Concebido e dirigido aqui por Gerard Alessandrini, que geralmente esteve envolvido nas encarnações de Forbidden Broadway, há muito brilho, glamour e palavras inteligentes. Mas nem toda a escrita acerta o tom certo - a paródia de Charlie And The Chocolate Factory com "No Imagination" parece mais banal do que inspirada e as sátiras de Wicked e Jersey Boys foram bastante similares. Into The Words parecia simplesmente maldoso.

Por outro lado, havia material inspirador zombando de Once, Lion King, The Book Of Mormon, Matilda, Miss Saigon e Les Miserables; este último é material antigo, mas ainda fresco e engraçado graças a performances tão nítidas e energéticas.

Os artistas aqui são muito talentosos. Todos eles podem cantar (magnificamente e robustamente) e dançar - com facilidade. Parte do charme de Forbidden Broadway no passado foi a capacidade dos seus artistas de imitar artistas da vida real, às vezes com uma precisão incrível. E uma das maiores alegrias foi ver o mesmo artista imitar mais de um cantor com maestria.

Mas aqui, em geral, há mais impressão do que imitação. E, de fato, na maioria das vezes, a impressão funciona melhor - a impressão de Damian Humbley de Mandy Patinkin proporcionou muita alegria, por exemplo. Por outro lado, Sophie-Louise Dann se destacou imitando Julie Andrews. Mas ela e Anna-Jane Casey foram menos bem-sucedidas em outras imitações - La Lansbury, La Minelli e La Menzel; estas foram mais impressões do que qualquer outra coisa. Ainda assim, foram muitas vezes humorísticas, mesmo que o osso engraçado só recebesse golpes de raspão.

O melhor trabalho aqui envolveu duetos, trios ou quartetos - Ben Lewis e Humbley na crítica ferina a Book Of Mormon; Casey e Dann jogando com a rivalidade entre Rita Moreno e Chita Rivera; o trio parodiando o número de abertura de Guys and Dolls ou todos os quatro artistas destruindo a credibilidade de Once ou satirizando o estilo de Lion King.

Casey e Humbley pareceram mais à vontade com o estilo Revue, pulando de cena em cena e de estilo vocal em estilo vocal e ambos estavam dispostos a ser extremos em suas escolhas de atuação em busca das piadas. A imagem de Humbley beliscando seu próprio mamilo em prazer sexual como um grotesco Trunchbull (de Matilda) permanecerá na memória por muito tempo. E o ataque de Casey a Frozen, Let It Blow, foi muito engraçado. Assim como o hilariante sentimento verdadeiro por trás de This is The Song They Stole From Us, entregue de forma verdadeiramente arrojada e caricata por Lewis e Dann.

E o comentário final e sombrio sobre o estado da Broadway corporativa foi uma excelente maneira de baixar a cortina.

Esta é uma noite muito boa no teatro - mas depende parcialmente de um conhecimento íntimo de Musicais dos últimos anos e das estrelas que os tornaram populares - o que não é uma coisa ruim. O público deve conhecer a cultura popular do teatro musical.

Com esses artistas talentosos, a noite garante um excesso de prazer. Mas há a inconfundível sensação pós-buffet de sobremesas que persiste.

Forbidden Broadway transfere-se para o Vaudeville Theatre em setembro