CRÍTICA: Europa, Leeds Playhouse ✭✭✭✭

Jonathan Hall analisa a peça Europe de David Greig, atualmente em cartaz no Leeds Playhouse.

LLadel Bryant (Billy), Dan Parr (Berlin) e Alex Nowak (Horse) em Europe. Foto: The Other Richard Europe

Leeds Playhouse

4 Estrelas

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Uma cidade fronteiriça remota - pouco mais do que uma fábrica, uma estação e um clube. Os lobos perambulam pelas florestas de pinheiros ao redor, mas estão invadindo cada vez mais a cidade. A fábrica está racionalizando sua força de trabalho e até a estação está fechando; em breve, os trens de Amsterdã, Varsóvia e Berlim irão passar sem parar enquanto as calçadas e praças ficam cobertas de lixo à medida que as vidas e aspirações dos habitantes da cidade se degeneram em dificuldades e medo. Uma crítica de 2007 do drama de 1994 de David Harrower, escrito em resposta à guerra dos Balcãs, disse que a peça não perdeu sua relevância; infelizmente, esses foram exatamente meus pensamentos ao ver este revival energético no Leeds Playhouse. Muitos dos temas da peça - implosão econômica, atitudes em relação aos refugiados - encontram ecos perturbadores nas manchetes atuais dominadas pela Síria, Donald Trump e Brexit.

Jo Mousley (Katia) e Robert Pickavance (Sava) em Europe. Foto: The Other Richard

Os argumentos e ideias são humanizados em uma coleção eclética de personagens; o pai e a filha deslocados que viram sua própria cidade se degradar em decadência e anarquia, e os trabalhadores da fábrica, expostos e despossuídos pela ‘racionalização’. Há o rapaz local astuto que prosperou em seus negócios com moeda e passaportes e a garota que assiste a programas de férias, olha para os trilhos e sonha com uma vida além. Todos são supervisionados pelo zelador da estação obcecado por regulamentos, tentando desesperadamente impor regras que já não são relevantes e dar sentido a um cronograma que não se aplica mais.

Esta é uma peça de ideias, ideias relevantes e iradas. No primeiro ato, essas ideias tendiam a dominar os personagens; foi apenas no segundo ato que, para mim, a peça realmente pegou fogo - como a estação ferroviária decadente - e vimos o impacto brutal completo dessas ideias nos personagens enquanto a reação impulsionava a ação para resultados perturbadores, resultados muito críveis na Grã-Bretanha de 2018.

Darren Kuppan (Morocco) e Jo Mousley (Katia) em Europe. Foto: The Other Richard

A natureza ousada desta peça a torna perfeita para o Espaço Pop-up rebatizado do Leeds Playhouse; os tijolos, concreto e vigas do teatro temporário se misturam perfeitamente com as portas desgastadas e trilhos enferrujados do cenário de Amanda Stoodley.

A história é servida por um elenco forte e comprometido; destacam-se Dan Parr como o trabalhador de fábrica perplexo e irado, traído tanto politicamente quanto emocionalmente, e Jo Mousely como a refugiada cínica preparada para esconder-se, seus ideais e suas emoções, fazendo o que for necessário para sobreviver. Alex Nowak é particularmente arrepiante como um homem que torna plausível a jornada de um bom sujeito e companheiro de bebida a assassino, e ao fazer isso mostra o quão finamente tênue é a linha entre ordem e anarquia.

Robert Pickavance (Sava) e Joe Alessi (Fret) em Europe. Foto: The Other Richard

A direção energética de James Brining impulsiona o script complexo e sobreposto de Greig e consegue imbuir os argumentos mais complexos da ideologia com um motor dramático, que luta contra qualquer enfraquecimento do texto.

Voltando para casa à noite e vendo um noticiário dominado pelo Brexit, fiquei desejando que mais pessoas estivessem dispostas a desligar programas como ‘Love Island’ e se envolver com questões e ideais contemporâneos como David Greig fazia em 1994.

Até 3 de novembro de 2018

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