CRÍTICA: Brighton Beach Memoirs, Frinton Summer Theatre ✭✭✭✭

Paul T Davies revisa as memórias de Brighton Beach de Neil Simon, apresentadas como parte da Temporada de Repertório do Frinton Summer Theatre.

O elenco de Brighton Beach Memoirs. Foto Chris Davies Photovogue Brighton Beach Memoirs Frinton Summer Theatre

24 de julho de 2019

4 Estrelas

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Frequentemente ofuscado por outros dramaturgos americanos do século XX, Neil Simon escreveu comédias espirituosas e observacionais que resistiram ao teste do tempo. Encenado a uma curta caminhada da praia de Frinton, Brighton Beach Memoirs é sua peça semi-autobiográfica de 1982, a primeira da trilogia "Eugene", e narra a adolescência de Eugene em 1937, com os Estados Unidos lutando contra a Grande Depressão e a guerra a apenas alguns anos de distância. As tensões e o apoio da vida familiar, comprimida em uma casa na área de Brighton Beach, no Brooklyn, são lindamente escritas por Simon, e esta excelente produção traz tudo isso à vida de forma belíssima.

Ajuda que o elenco seja tão bom. Christopher Buckley é um excelente Eugene, capturando perfeitamente o entusiasmo, os hormônios e a puberdade de 15 anos, com uma forte conexão com o público. As cenas entre ele e seu irmão mais velho Stanley, (excelente James Mace), são totalmente convincentes, hilárias ao discutir meninas e masturbação, comoventes quando Stanley está em apuros e o amor e apoio de Eugene pelo irmão vêm à tona. Esta é uma excelente peça para as mulheres, e Natasha Pring e Nicola Stuart-Hill habitam totalmente os papéis das irmãs Blanche e Kate, a mãe de Eugene tentando manter a família unida quando qualquer mudança no rendimento financeiro pode devastá-los. Fiquei muito impressionado com a interpretação de Reginald Edward do pai Jack, que capturou perfeitamente os ritmos judaicos no texto e foi uma influência forte e orientadora, mesmo depois de Jack sofrer um ataque cardíaco. Como as filhas de Blanche, Laurie e Nora, Chloe Goodliffe e Antonia Rita foram bem em papéis que, para ser honesto, são um pouco subescritos e lutam por tempo de palco.

O que o diretor Edward Max fez particularmente bem foi capturar os momentos de crise, permitindo que a peça respire. À medida que a família fica próxima de se fragmentar, Simon nos relembra gentilmente que, mesmo que permaneçam juntos no final, familiares poloneses estão prestes a chegar tendo escapado dos nazistas, e a guerra irá quebrar essa unidade de qualquer maneira.  Ocasionalmente há um pouco de enfrentamento frontal e declamação das falas, mas isso é um pequeno detalhe. Esta é uma produção comovente, engraçada e lindamente realizada, apresentada em um excelente design de nível dividido por Beth Colley, e um tributo perfeito a Neil Simon, que faleceu no ano passado.