CRÍTICA: Boom Bang-A-Bang, Above The Stag ✭✭✭✭✭

Above The Stag 7 de Maio de 2019 5 Estrelas Reserve Agora

Planejada perfeitamente para coincidir com o anual Tack-Fest do Eurovision Song Contest (é no dia 18 deste mês, caso viva debaixo de uma pedra), esta comédia de sala de estar em três atos de Jonathan Harvey chega para nos levar de volta aos meados dos anos 90 e oferecer um longo olhar sobre relacionamentos, na época como agora, dando errado de forma belíssima. Esta é a sua sexta peça e é uma obra notavelmente realizada, para não dizer animada, de tomar o formato de três atos e arremessá-lo diretamente na rede de um cenário e costumes contemporâneos, fortemente sugestivo do controle formal e estrutural de Ayckbourn, ainda que fortemente entrelaçada com o humor intoxicantemente pungente de sua própria visão da vida.  Repleta das melhores, mais afiadas e frescas tiradas, é um deleite auditivo, à medida que cada personagem, por sua vez, ataca os que os cercam com uma combinação imbatível de humor e cinismo, soltando piadas até você achar que não pode haver mais... e então surgem mais.

Andrew Beckett, um regular da casa neste endereço, dirige com uma naturalidade graciosa (novamente nos fazendo lembrar do Mestre de Scarborough) e também desenhou seu próprio - impecável - cenário em caixa, onde todas as portas e janelas operam com verossimilhança requintada, e os móveis e quinquilharias falam de um mundo de refinamento empobrecido: conhaque se encontra em um decantador de vidro em uma prateleira de madeira compensada; camisetas clubwear penduram 'arejando' em um carrossel ao lado de um radiador; e, no primeiro de muitos golpes de mestre o ofício dramático de Harvey, a cadeira extra tão necessária é carregada ao cenário pelo vizinho prestativo-mas-realmente-tenebroso Norman (Joshua Coley em um dos muitos sucessos arrebatadores nas caracterizaçoes do elenco - ele o torna engraçado e preocupantemente assustador ao mesmo tempo).  Enquanto isso, petiscos em ramequins foram colocados na mesa de centro (com um cinzeiro dos anos 90).  Uma festa está prestes a começar: as piedades do Eurovision estão prestes a ser observadas.

E como.  O anfitrião, Lee (Adam McCoy, dando o seu melhor simpático), está mantendo uma tradição doméstica, seguindo a - muito comentada - morte de seu namorado.  Ele tem que ser o mais próximo que chegamos de um 'homem direto' ao desfile de curiosidades locais que então enche o palco.  Sua melhor amiga, Wendy (que cunhagem mais acertada!), é interpretada por Tori Hargreaves com segurança hábil: ela parece ser a única que tem menos de uma 'jornada' discernível para ir, e para falar sobre com os outros; ainda assim, fique com ela e você encontrará algo verdadeiramente profundo e surpreendente acontecendo.  Também aparecendo está o aspirante a estrela da cena, Roy, que - nos modos encantadores e adoráveis de Sean Huddlestan - parece ser a última pessoa na Terra que você pensaria como um comedor regular de E's e Charlie (algumas linhas diminutas do qual são devidamente cheiradas da mesa de centro - eu disse que isso era gentileza empobrecida).  Ainda assim, ele consegue começar um incêndio (não é spoiler, você vê isso vindo de longe - é engraçado apenas porque Roy não vê!).

Ainda mais explosiva é a companhia do sofisticado, educado e quase sempre fora de trabalho ator Nick, de John Hogg, e sua futura ex-namorada, a aterrorizante Tania: esta última é a criação afetuosa de Florence Odumosu, que parece estar se divertindo tanto quanto nós com seu ato de vaca mandona e escandalosa.  Finalmente, temos Christopher Lane como a rainha da bola sarcasticamente maldosa, Steph, um filantropo compulsivo (sem padrões) que cai no lado errado de todos e ainda consegue manter sua posição como uma presença necessária nessa sombria menagerie de almas perdidas.

Resta apenas dizer que Robert Draper os veste todos lindamente, Andy Hill ilumina tudo com compreensão suave, e seu design de som faz maravilhas para nos erguer pela nuca e nos depositar no mundo que ainda existia justo antes da digitalização de tudo.  Há até uma explosão adorável para desfrutar, e se a conflagração não é bem tudo o que poderia ser, então tampouco são as vidas daqueles personagens na cuja companhia encantadoramente irreverente e barulhenta passamos preciosas duas horas.  Gostaríamos de poder viver com eles sempre.