CRÍTICA: Beowulf, Teatro Etcetera ✭✭✭

Beowulf

Etcetera Theatre, Camden

13 de fevereiro de 2015

3 Estrelas

A melhor parte de ver novos espetáculos é que você nunca sabe realmente o que está por vir. Escritores, atores ou diretores famosos e estabelecidos podem estar envolvidos em produções fracassadas. Desconhecidos podem produzir alquimia teatral. E as coisas podem ser totalmente diferentes do que parecem ou parecem ser.

Beowulf foi a primeira obra literária sobre a qual tive que escrever um ensaio na universidade. Um poema épico grande e expansivo, cheio de expressões arcaicas e dito ser, segundo o tutor erudito, o exemplo mais poderoso de narrativa verbal tradicional, transmitida através de gerações e, finalmente, reduzida à escrita. Um tipo de poesia verbatim. Trabalho árduo, mas fascinante em partes.

A Autojeu Theatre está agora apresentando Beowulf no Etcetera Theatre em Camden. Pode ter o mesmo nome do grande poema, mas é onde começam e terminam as semelhanças.

É uma peça teatral, presumivelmente criada por suas duas estrelas: Sam Gibbs e Pete Buffery. Parte improvisação, parte rotina de comédia refinada, parte pantomima, parte musical, parte teatro físico, parte absurdo completo, este Beowulf é uma jornada cômica imaginativa pelas tulipas que margeiam e rodeiam as pegadas deixadas pelo vaudeville. Desafia categorizações, e não de forma negativa.

No seu cerne, está um duo cômico improvável, mas genuinamente notável. Gibbs é o diva masculino barbudo que conta sua versão da história de Beowulf para a plateia, interpretando todos os papéis, com inteligência e irreverência, quebrando a quarta parede quando há uma risada a ser obtida ou um espectador a ser destacado para atenção. Do seu ponto de vista de atuação, ele é tudo o que importa; algum músico loiro está lá como uma máquina de efeitos sonoros viva.

Blondie (Buffery) vê isso de maneira diferente. Do seu ponto de vista de atuação, este é um verdadeiro duo, ambos os artistas sendo integrais para o sucesso da performance. Ele fica indignado com o roubo dos holofotes por Gibbs e a atitude desdenhosa em relação a ele. Então ele trama vingança, determinado a ter seu lugar de direito quando chegar a hora dos agradecimentos.

Com esse cenário, a dupla apresenta uma história boba de um Beowulf bobo tendo aventuras bobas e matando dragões nada bobos. Adere de maneira muito solta aos eventos descritos no poema antigo, mas o interesse aqui não está na história em si, mas na forma como é contada.

Ambos Gibbs e Buffery são excelentes, mas muito diferentes, palhaços e ambos possuem aquela habilidade rara: a capacidade de cativar uma plateia com um simples olhar, um sorriso maroto ou um levantar perfeitamente cronometrado de sobrancelha. Os melhores momentos deste Beowulf ocorrem quando eles se provocam mutuamente, criando risadas com sua sincronicidade, excelente timing e um afeto genuíno (falso) de desprezo um pelo outro.

Gibbs tem muito material para trabalhar, já que a maior parte do trabalho da peça recai sobre seus ombros. Ele é infinitamente inventivo na maneira como cria diferentes personagens e conta a história, mudando vozes e posturas com facilidade para se adequar ao que está ocorrendo na narrativa. Ele ganha pontos extras por sua mímica ridícula, especialmente a sequência de natação realçada com bola de espelhos. (Pontos extras se, como parece, suas travessuras foram baseadas nas façanhas subaquáticas de Shelley Winters em The Poseidon Adventure)

Buffery também não fica atrás no departamento de comédia. Ele é exemplar em olhares impassíveis que Jack Benny admiraria e cumpre habilmente o papel de Madge Allsop nesta rotina. Ele é um bom vocalista e suas composições (presumivelmente são dele) são intrigantes e atraentes; ele é habilidoso com uma variedade de instrumentos, cada um dos quais toca com segurança, proporcionando efeitos sonoros muito engraçados e perfeitamente cronometrados para as atividades de Gibbs,

A peça é ligeiramente longa demais (mesmo com cerca de 60 minutos) e por muito tempo da performance Buffery não tem nada para fazer. Mas é indiscutivelmente inventiva e muitas risadas são criadas. Destaques especiais incluem as vocalizações de Buffery dos sons das espadas que o herói de Gibbs balança, a sequência em que o controle do som percussivo que indica a velocidade com que os exércitos de Beowulf avançam passa de Gibbs para Buffery e a seção gloriosa onde Gibbs interpreta dois amantes de mãos dadas.

Em seu site, a Autojeu diz: "Como empresa, vemos os limites de criatividade e brincadeira que são impostos às crianças, então com nosso trabalho encorajamos as crianças a abraçar a brincadeira, bem como ajudar os adultos a redescobrir sua juventude e lembrar como é 'brincar'. Brincar não é apenas ser bobo sem consequências, é uma mentalidade, uma mentalidade que pode (e deve) ser levada para o ambiente de trabalho e para o dia a dia, esperamos com nosso trabalho trazer brincadeiras para nossas plateias. Brincar não é apenas diversão sem maldade, é encontrar diversão em tudo. A brincadeira pode ser encontrada em alguns dos lugares mais incomuns. Ela pode ser encontrada enquanto você mente ao chefe sobre por que está atrasado para o trabalho, quando perdeu o último ônibus para casa, depois de enterrar um animal de estimação querido da família. Brincadeira está lá para ser encontrada, e é isso que buscamos fazer."

Fiel à sua palavra, eles encontram diversão em um lugar improvável - Beowulf.

Vale muito a pena ver algo completamente diferente.