CRÍTICA: Bat Out Of Hell, Dominion Theatre ✭✭✭✭

Douglas Mayo revisa Bat Out Of Hell – The Musical de Jim Steinman, que retorna a Londres no Dominion Theatre.

Andrew Polec como Strat em Bat Out Of Hell. Foto: Specular. Bat Out Of Hell

Dominion Theatre

19 de abril de 2018

4 Estrelas

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Lembro-me de assistir a um filme feito para TV há muitos anos que narrava o encontro de um jovem Jim Steinman e um jovem Meatloaf e as provas e decepções envolvidas na criação de Bat Out Of Hell e o rejeitamento do material por quase todas as gravadoras. Ninguém realmente entendia as tentativas de Steinman de criar histórias épicas em cada canção, impulsionadas pela intensidade de seu incrível rock 'n' roll. É um crédito para ele que 40 anos depois e dois álbuns de sequência, sua visão de transformar essas músicas agora clássicas em uma obra encenada se tornou uma realidade e é algo impressionante de se contemplar.

Assim como o livro de Ben Elton para We Will Rock You se inspirou na lenda Arturiana e seu Tonight's The Night descaradamente imitou Fausto, o Bat Out Of Hell de Steinman, o musical, usa as influências de J. M. Barrie para ambientar este musical como um Peter Pan distópico, com Strat e Raven assumindo os papéis de um Peter e Wendy moderno, completo com uma gangue de desajustados (meninos perdidos) que foram quimicamente congelados aos dezoito anos para nunca envelhecerem. Há até um personagem chamado Tink e em um ponto pensei que seríamos convidados a gritar que acreditávamos - felizmente, isso nunca aconteceu.

Christina Bennington (Raven) e Andrew Polec (Strat) em Bat Out Of Hell o musical. Foto: Specular É ótimo que o Dominion Theatre finalmente tenha encontrado um show que funcione em seu espaço cavernoso. O local devorou e cuspiu impiedosamente a pequena produção recente de An American In Paris, mas aqui os cenários de Jon Bausor se estendem até o público, uma extensão realmente traz o público bem para a ação em um show onde as grandes cenas são enormes e as cenas íntimas funcionam magicamente em um palco que lembra ópera grandiosa graças à encenação cuidadosa do diretor Jay Schieb. Como Strat, Andrew Polec é uma descoberta incrível. Seu porte magro, pálido e cabelo desgrenhado escondem uma voz que é perfeitamente adequada à incrível trilha de Steinman. De onde essa voz vem eu nunca saberei, mas ele entrega uma performance impecável com uma destreza vocal que raramente vi em qualquer musical de rock. De fato, este elenco é abençoado com alguns dos vocalistas mais talentosos da atualidade. O machismo de Rob Fowler salta do palco enquanto ele canta intensamente Paradise By The Dashboard Light acompanhado pela esposa no palco Sharon Sexton. Danielle Steers como Sahara sensual mas impetuosa acerta em cheio, Giovani Spano's Ledoux libera com facilidade dando um som rico e completo a seus números, o tenor rock desgarrador de Wayne Robinson complementa perfeitamente Danielle Steers e Jonathan Cordin's Blake, embora subutilizado, trouxe honestidade na atuação e clareza vocal a suas breves passagens nas músicas. Estes talentos épicos estavam perfeitamente equilibrados contra os momentos de lírica suave apresentados por Alex Thomas-Smith's Tink e Christina Bennington's Raven. Como Polec, Bennington é um talento a ser observado, sua habilidade de entregar perfeitamente os clássicos de Steinman proporcionou alguns momentos muito necessários de reflexão interna a esta produção intensa, foi um prazer ouvir! O talentoso elenco de apoio em Bat Out Of Hell são nada menos que perfeitos, mesmo que sobrecarregados com algumas das coreografias mais estranhas que já vi no palco. Os passos bizarros de Emma Portner em algumas cenas como Paradise by the Dashboard Light em particular foram mais distrativos do que complementares à produção.

Danielle Steers (Zahara) e Wayne Robinson (Jagwire) em Bat Out Of Hell o musical. Foto: Specular

A despeito disso, há algumas coisas nesta produção de Bat Out Of Hell – The Musical que simplesmente não funcionam e a principal delas é o design de som de Gareth Owen. Sentado no meio da fila B no círculo, as letras eram completamente ininteligíveis para qualquer coisa com mais de um dueto. Se este show deve sobreviver e atrair públicos não familiarizados com o material de Steinman, algo precisa ser feito para resolver esta mixagem de som turva que para mim foi a maior decepção do show.

Também há um grande descompasso entre os números musicais dos shows e algumas das grandes cenas de livro do show. Isso se deve à exuberância musical das canções e ao silêncio abrupto em torno do diálogo nas cenas do livro. É quase uma pena que alguma forma de trilha mínima não pudesse ser implementada para dar tom a essas cenas. No segundo ato, enquanto Sloane está retornando a Falco, há um breve momento em que a trilha é utilizada e a diferença é notável.

A orquestra de rock de Robert Emery composta por onze músicos traz à vida as orquestrações de Steve Sidwell, com Emery até mesmo fazendo uma breve aparição no meio ato que levantou a plateia no processo.

Como aqueles shows que vieram antes dele, o enredo é superficial, mas com o som corrigido, Bat Out Of Hell tem a capacidade de ser um espetáculo de longa duração no West End de Londres e um show perfeito para o Dominion Theatre.

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