CRÍTICA: Bang Bang, Teatro Mercury ✭✭

Bang Bang

Mercury Theatre, Colchester.

4 de Março de 2017

2 Estrelas

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Não há dúvida de que o Mercury, para sua primeira produção Made in Colchester de 2017, marcou um grande feito ao assegurar a adaptação de John Cleese da farsa de Feydeau, Monsieur Chasse. O Sr. Cleese também esteve maravilhosamente ativo na promoção e apoio ao espetáculo, ajudando a elevar ainda mais o perfil do nosso tão amado teatro regional. No entanto, seu envolvimento pode ter criado um desserviço, elevando as expectativas muito além do que, em última análise, é um exemplo pobre do gênero de farsa.

A trama, tal como é, envolve casos extraconjugais que ocorrem quando um marido vai caçar (para caçar a variedade feminina humana) e os eventos que ocorrem quando os casais convergem para o mesmo apartamento parisiense para essas atividades adúlteras. Há muitas coisas para admirar na produção, principalmente o excelente cenário do designer David Shield, uma recriação deslumbrante do período, contendo uma revelação maravilhosa durante a mudança de cena entre o Ato Um e o Ato Dois. De fato, a equipe merece parabéns por uma produção apertada e altamente eficaz. O elenco trabalha arduamente para tentar fazer esta peça funcionar. Richard Earl é excelente como Dr. Moricet, seu desespero para conseguir sexo aumenta à medida que a peça avança, e suas tentativas de esconder seus rastros depois são cronometradas perfeitamente. Ele é um personagem muito Basil Fawlty, com Leontine de Caroline Langrishe sendo um tipo Sybil, e com Oliver Cotton interpretando muito bem um Duchotel confuso, o trio central funciona bem. Há uma atuação encantadora de Peter Bourke como Cassagne, e os apartes para o público funcionam bem - quanto mais lascivos, maiores as gargalhadas, talvez esse fosse um aspecto para ser mais desenvolvido. O melhor de tudo é Jess Murphy como a empregada Babette, compartilhando comentários de forma consciente com o público, e tocando violino de forma linda na inspirada mudança de cena do Ato Um/Ato Dois.

E aí está o problema. Se uma mudança de cena é um dos destaques de um espetáculo, então o roteiro está em apuros. Quando entrei no teatro, ainda era 2017 lá fora. Ainda assim, viajei no tempo de volta ao tipo de teatro e farsa que enlouquecia o palco até os anos 1970. Há acres de exposição. É uma época em que um homem beijar acidentalmente outro homem é o auge da ameaça à masculinidade. Uma época em que a misoginia abunda, tanto nas atitudes gerais em relação às mulheres quanto especificamente quando a Condessa revela que teve um caso com um domador de leões porque, após ver como ele batia nos leões, ficou ansiosa para descobrir como ele batia nas mulheres. Sério? Em 2017? Não ajudou esta produção o fato de que o mega-sucesso atual de farsa do West End, The Play That Goes Wrong, visitou este local há apenas algumas semanas, ressaltando ainda mais o quão arcaico este tipo de farsa é.

Até 11 de Março de 2017

Fotos: Robert Day

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