CRÍTICA: Um Conto de Duas Cidades, Regent's Park Open Air Theatre ✭

O elenco de A Tale Of Two Cities. Foto: Johan Persson A Tale of Two Cities

Regent’s Park Open Air Theatre

14 de julho de 2017

1 estrela

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A Tale of Two Cities já estava a dar que falar muito antes desta noite de imprensa, com relatos de famílias a saírem a meio devido à violência e à linguagem imprópria.

Entretanto, a peça foi retrabalhada em resposta ao burburinho e, ainda assim, na noite em que eu fui (com praticamente nenhuma criança à vista), muitas pessoas continuaram a não voltar depois do intervalo. Nem sequer por ser demasiado grosseira — simplesmente por ser demasiado má.

Trata-se de uma confusão monumental de produção, que tenta fazer a ponte entre o livro de 1859 e os dias de hoje, traçando paralelos entre a pobreza de Paris dos anos 1850 e a Sangatte contemporânea.

Nicholas Karimi como Sydney Carton. Foto: John Persson A produção, de forma desconcertante, mistura figurinos modernos e do século XVIII, com diálogo ao estilo dickensiano lado a lado com introduções de cena à maneira brechtiana. É como se tivessem atirado tudo contra a parede para ver o que pegava; o resultado torna a experiência difícil — e isto sem sequer contar com as épicas três horas de duração.

O enredo já é complexo nas melhores condições, e a natureza baralhada desta montagem não ajuda à clareza. Quem teve a sorte de conseguir um programa conseguiu fazer algum sentido do que se passava, mas ouvi muita gente dizer que ficou verdadeiramente perdida após a primeira parte, que saltitava entre múltiplos locais e personagens.

Patrick Driver (Manette), Foyinsola Ighhodalo (Little Lucie), Jude Owusu (Darnay) e Marieme Diouf (Lucie). Foto: Johan Persson

Talvez os ecrãs à volta do recinto pudessem ter sido usados para esclarecer um pouco as coisas, em vez de exibirem excertos de figuras contemporâneas como Donald Trump (o que, ao que parece, se tornou um requisito para que um espetáculo seja aprovado neste momento).

Embora a declaração política que tenta fazer seja louvável, é esmagadoramente ruidosa e pouco subtil, com o elenco frequentemente reduzido a exageros e histrionismo. Timothy Sheader (encenador) e Matthew Dunster (dramaturgo) são ambos profissionais realizados e talentosos; é difícil perceber o que aconteceu aqui para resultar num fracasso destes.

Nicholas Khan como Monseigneur. Foto: Johan Persson

O principal ponto positivo é a música (ironicamente, sem qualquer crédito no programa), que cria ambiente e tensão mesmo quando isso falta em cena.

Jude Owusu é também um Charles Darnay sincero e comovente, enquanto Nicholas Karimi faz um excelente trabalho num discurso final cortante como o seu contraponto inglês, Sydney Carton. No entanto, é claramente um caso de demasiado pouco, demasiado tarde.

O cenário de Fly Davis é intrigante: um trio de contentores de transporte que se abre para revelar diferentes fundos. No entanto, a vastidão metálica cinzenta pouco acrescenta a uma produção que parece à deriva em termos de emoção, tom e contexto.

Pode ser apresentado como um conto de duas cidades, mas para mim — e para quem estava à minha volta — esta noite foi um conto de uma estrela.

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