CRÍTICA: Um Guia do Cavalheiro para o Amor e Assassinato, Teatro Walter Kerr ✭✭✭✭

Lady Hyacinth em A Gentleman's Guide. Foto: Sara Krulwich A Gentleman’s Guide To Love And Murder

Teatro Walter Kerr

25 de novembro de 2013

4 Estrelas

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Não é comum encontrar um novo musical que tenha tudo a seu favor, mas no Teatro Walter Kerr na Broadway, o maravilhosamente divertido A Gentleman's Guide To Love And Murder, uma envolvente nova obra de Robert L Freedman e Stevan Lutvak, chega bem próximo disso.

Um tipo de Gilbert & Sullivan encontra Cole Porter, este entretenimento musical engraçado e bobo é pura diversão do início ao fim. Freedman oferece um enredo cativante e estupidamente ridículo, que aborda emoções desde assassinato até luxúria, traz uma sensibilidade de gangue de Carry On ao palco da Broadway e se deleita em seu brilho atrevido: uma canção matadora é intitulada "Melhor Com um Homem" e em certo ponto Jefferson Mays, em uma de suas oito ou nove encarnações dos herdeiros D'Ysquith, arquejamente pergunta a uma mulher robusta: "Posso aquecer minhas mãos no seu aquecedor?" Sim, é ESSE tipo de show.

Parte music hall, parte revista, parte comédia musical - é menos e mais do que todas essas partes de uma vez. É genuinamente engraçado, embora mais sorrisos calorosos do que gargalhadas - curiosamente, parece, porque a peça exige a visão americana de como as guerras de classe inglesas funcionam de forma mais sublime e alguém se pergunta se os americanos são, talvez surpreendentemente, as melhores pessoas para transmitir o senso do que os americanos pensam que os ingleses são. Eram. Um dia foram.

A música é toda uma gloriosa paródia; você acha que conhece cada melodia assim que chega, não porque seja especialmente única, mas porque tem aquele sabor, aquele conforto inefável, aquela sensação de "certamente eu conheço isso". Poison in My Pocket, I Don't Understand The Poor e I've Decided To Marry You são apenas três dos melhores números.

Os arranjos de Jonathan Tunick são sublimes e funcionam magistralmente com a intenção por trás da direção ágil, espirituosa e cuidadosamente orquestrada de Darko Tresnjak. Tudo se move de maneira marcadamente alegre e um sorriso raramente está distante do rosto de alguém.

Jefferson Mays é formidável como os vários obstáculos à ascensão ao título de Lord D'Ysquith por Monty Navarro, interpretado por Bryce Pinkham, uma espécie de mistura entre Jude Law, Hugh Jackman e Matthew Morrison (com muito MM e pouco HJ).

Jefferson é magia ligeira da Broadway - cria sem esforço 9 membros muito diferentes do mesmo clã. Ele é um prazer de assistir e mastiga o cenário à medida que vai, morrendo com considerável e hilário esforço vez após vez. Seu clérigo precisa ser visto para se acreditar. E seu trabalho de língua é impressionante, e não apenas em relação às letras, todas ouvidas, precisamente colocadas.

Pinkham está bem como o amante assassino, excelente de muitas maneiras - mas o papel poderia ser de alguém que não tivesse medo de ser um indivíduo. Há muito do Broadway comum em Pinkham - ele precisa liberar continuamente o seu travesso interior, algo que faz apenas ocasionalmente. Mas quando faz, a peça dispara. Mays não tem tais escrúpulos e Pinkham não deveria ter.

Há um trabalho verdadeiramente excelente de Lisa O'Hare como Sibella, a menina muito rosa dos sonhos de Monty e Lauren Worsham canta o papel de Phoebe com grande habilidade infalível, embora pudesse ter sido, precisa ser, mais relaxada como atriz.

O conjunto faz um trabalho absolutamente fantástico e toda a peça tem uma energia, uma alegria e um ritmo preciso que é encantador em todos os aspectos.

Não é Bernstein ou Rodgers ou Sondheim, mas não tem a pretensão de ser. É teatro musical à moda antiga - e deve ser celebrado.

Simplesmente não se pode evitar pensar que quando os ingleses puserem as mãos nesta peça, eles a farão ressoar de maneiras que não pode na Broadway. Para começar, o público aqui não sabe de que piadas sobre Clapham se tratam!

Não perca esta joia. É uma diversão e tanto.

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