समीक्षा: वाइल्डफायर, हैम्पस्टेड थिएटर ✭✭

फ्रेजर जेम्स और रिकी चैंप। फोटो: एली कर्ट्ज़ वाइल्डफायर

हैम्पस्टेड थिएटर

10 नवंबर 2014

2 स्टार

नाटककार रॉय विलियम्स अपने नए नाटक, वाइल्डफायर, के बारे में कहते हैं, जिसका अब हैम्पस्टेड थिएटर द्वारा मारिया एबरग के प्रोडक्शन में प्रीमियर हो रहा है, कि:

"मैंने सहज रूप से महसूस किया कि एक महिला (पुलिस) अधिकारी अधिक दिलचस्प होगी क्योंकि उसे इस दुनिया में साबित करने के लिए अधिक होगा। मेरे केंद्रीय चरित्र और उनके संघर्ष की रूपक के रूप में उसकी आवश्यकता भी महत्वपूर्ण थी, कि मेट स्वयं को आज कैसे देख सकता है। और उसे एक महिला चरित्र बनाना इसमें अतिरिक्त तनाव जोड़ता है।"

जबकि यह जानना संभव नहीं है कि "मेट स्वयं को आज कैसे देख सकता है" मुझे संदेह है कि उसने खुद को यहां जैसी दिखाया है वैसा नहीं देखता। भ्रष्ट, मूर्खतापूर्ण, मूर्खतापूर्ण वफादार एक-दूसरे और अपराधियों के प्रति - नहीं, मुझे संदेह है कि मेट खुद को ऐसे नहीं देखता।

इसी प्रकार, यह समझना कठिन है कि क्यों जरूरी है कि एक महिला पुलिस अधिकारी के पास "इस दुनिया में अधिक साबित करने के लिए" हो या कि एक केंद्रीय चरित्र को महिला बनाना "इसमें अतिरिक्त तनाव जोड़ता है"। क्यों? शायद, जैसा कि जीवन के कई अन्य क्षेत्रों में होता है, महिलाओं को वहां खुद को साबित करने के लिए मजबूर किया जाता है जहां पुरुषों को नहीं, लेकिन यह कुछ मेट तक सीमित नहीं है और नाटक में इसका कोई सबूत नहीं है।

विलियम्स ने जो यहाँ लिखा है उसमें कुछ भी नया नहीं है। 'द बिल' और 'प्राइम सस्पेक्ट' ने इस मामले को कवर किया है, और अधिक मज़बूती से।

गैल एक महिला अधिकारी है जिसे लंदन स्टेशन में नया स्थानांतरित किया गया है। उसके आगमन पर, वह उल्टी को साफ करने का सबसे अच्छा तरीका कैसे हो सकता है इस पर सुझाव देती है। जी हां। वह करती है। उसका एक पति और बेटी है, और जैसे वह अपने काम में जुट जाती है, अपने साथी अधिकारियों द्वारा स्वीकार किए जाने का प्रयास करती है, उसका परिवार उसे कम देखता है। उसके पुलिसिंग पार्टनर, स्पेंस, उसे रस्सियों से परिचित कराता है और उसे उनके प्रकार की पुलिसिंग की वास्तविकताओं से परिचित कराता है - वह आधिकारिक नियमों के विपरीत सूचनाओं के लिए मुखबिरों को भुगतान करता है।

उसे इसमें कठिनाई होती है, लेकिन जब स्पेंस उसकी आंखों के सामने बेरहमी से मारा जाता है (जो एक घटना है जिसे वह रोकने के लिए कुछ नहीं करती, कुछ ऐसा जो उसे बाद में परेशान करता है) वह उसकी छवि में खुद को ढालने की कोशिश करती है, एक कठिन, अधिक क्रूर कॉपर बनने के लिए। सब कुछ बुरी तरह से गलत हो जाता है और उसे बल से निकाल दिया जाता है, जिसमें मादक द्रव्य की लत, घरेलू हिंसा और पेशेवर निर्णय की त्रुटियां (जैसे कि एक गैंगस्टर को एक आसन्न छापे के बारे में सूचित करना) शामिल हैं।

उसे विभिन्न अपराधों के लिए अभियोगित करने के बजाए, नाटक के अंतिम दृश्य में वह अपने पेशेवर गलत निर्णय और खोए हुए नैतिक कम्पास के एक पीड़ित के लिए जितना वह कर सकती है करने की कोशिश कर रही है।

यह स्पष्ट नहीं है कि विलियम्स क्या बिंदु बनाने की कोशिश कर रहे हैं। यहां बहुत अधिक चिंता, चिल्लाना, हिंसा, अपमानजनक भाषा और मजबूत यौन संदर्भ हैं - लेकिन पूरी चीज न तो सामंजस्यपूर्ण है न ही प्रकट करने वाला। आधुनिक दिन की पुलिसिंग की कठिनाइयों पर कोई विशेष अंतर्दृष्टि, चाहे वह पुरुषों के लिए हो या महिलाओं के लिए, नहीं दी गई है।

निर्देशक मारिया एबरग निश्चित रूप से वाइल्डफायर की चुनौतियों का सामना करती हैं। इसमें कुछ अत्यधिक वास्तविक हिंसा है - विशेष रूप से स्पेंस की हत्या और इसका परिणाम अत्यधिक शक्तिशाली है। अराजकता, दंगा और घरेलू हिंसा के दृश्य जोरदार, सामना करने वाले और दर्द से भरे हुए हैं। वास्तव में, यह लगभग निश्चित रूप से एक बेहतर प्रोडक्शन है जितना नाटक का हक है।

लेकिन बहुत सी बातचीत श्रवणीय नहीं है और अधिकांश जो सुना जा सकता है वह या तो चिल्लाया जाता है या खराब तरीके से प्रस्तुत किया जाता है। इससे किसी भी चरित्र के साथ संलग्न होना या सहानुभूति महसूस करना बहुत मुश्किल हो जाता है। तीन मुख्य अपवाद हैं सियान बैरी के विंस (एक अच्छे आदमी की अच्छी चित्रण स्थिति में एक अच्छा आदमी), रिकी चैंप के स्पेंस (अद्वितीय बॉबी, जो बड़े अच्छे के लिए एक मौका लेने के लिए तैयार हैं, भले ही इसका मतलब सीमा पार करना हो) और शर्लिन व्हाईट के मैक्सीन (वह अपने पति के अंतिम संस्कार के बाद असंभव रूप से लिखे गए दृश्य को बिल्कुल अनोखे ढंग से संभालती हैं)।

केंद्रीय भूमिका में, लोरेन स्टेनली गलत कास्ट की गई लगती हैं और समुद्र में खोई हुई लगती हैं। चरित्र के यौन पक्ष को बहुत हाइलाइट किया जाता है, लेकिन स्टेनली की गैल लगभग न-यौन लगती हैं; समान रूप से, भूमिका को विस्तार, देखभाल और सूक्ष्मता की आवश्यकता है, लेकिन स्टेनली अपने चित्रण में सभी श्वेत शोर हैं। गैल के चरित्र का जटिल विनाश दर्दनाक लेकिन समझने योग्य यात्रा बनाने के बजाय, स्टैनली तीव्र और व्यापक है, एक कैरिकेचर, एक असली व्यक्ति नहीं है।

तारा हॉज क्रिस्टल का किरदार निभाती हैं, एक महिला जिसके पार्टनर में हिंसा होती है। स्टेनली की गैल उसे अपने पार्टनर की हिंसा की रिपोर्ट करने के लिए प्रोत्साहित करने की कोशिश करती है, लेकिन वह बार-बार मना करती है। फिर, जब वह इसे करने के लिए तैयार होती है, गैल, अपनी समस्याओं के कारण, उसे मदद करने से मना कर देती है और क्रिस्टल, परिणामस्वरूप, निर्दयता और चरम हिंसा के साथ बेसुध कर दी जाती है। वह अपंग होती है, शायद स्थायी रूप से, उसकी जबड़ा टूट जाती है; दर्द उसकी जीवनभर का साथी बन जाएगा। स्टेनली का सबसे अच्छा क्षण अंतिम स्पर्शी दृश्य में आता है जहां वह क्रिस्टल के एक बच्चे द्वारा बनाई गई ड्राइंग उसे देती है और उस नुकसान का सामना करती है जो उसने (गैल ने) होने दिया है।

डैनी डाल्टन (गैल के पति, सीन) और फ्रेजर जॉन से डॉन, टीम में सीनियर ऑफिसर से उत्कृष्ट काम है। लेकिन कोई भी हिस्सा विशेष रूप से अच्छी तरह से नहीं लिखा गया है, इसलिए बड़े काम के लिए कोई गुंजाइश नहीं है। और जॉन के केस में, उनकी आर्टिक्यूलेशन, विशेष रूप से शोरगुल वाले भीड़ दृश्यों में, बहुत अधिक आश्चर्यजनक है।

नाओमी डॉसन एक दिलचस्प और प्रभावी सेट प्रदान करती हैं - यह हैम्पस्टेड स्पेस के लिए एक बहुत परिवर्तनकारी डिजाइन है और अंतरंगता और दूरी दोनों को अनुमति देता है, एक दुर्लभ उपलब्धि। जेम्स फ़ार्नकोंब सब कुछ अच्छी तरह से प्रकाश डालते हैं, भले ही डॉसन द्वारा "मूड" बनाने के लिए बहुत अधिक धुआं मशीन का उपयोग किया जाता है।

फाइट सीन उत्कृष्ट रूप से तैयार किए गए हैं (केट वाटर्स) और गति अच्छी है (आयसे तश्किरान) हालांकि कभी-कभी गति मनोदशा या प्रभाव को बढ़ाने के बजाय उससे दूर ले जाती है। किसी मोड़ पर कुछ अनोखा और ध्यान भटकाने वाली समूह कंपन होती है, संभवतः वातावरण बनाने के लिए।

आधुनिक पुलिसिंग एक कठिन व्यवसाय है - इसमें कोई संदेह नहीं है। गैर-काकेशियन और महिला अधिकारी शायद उनके श्वेत, पुरुष भाईयों की तुलना में कठिन समय बिता सकते हैं। लेकिन यह नाटक उस मुद्दे पर कुछ परदाफाश नहीं करता है, बल्कि धारणाएं फैलाता है और पहले से चले आ रहे रास्तों पर चलता है। इसमें कई हॉरर के क्षण हैं, वास्तविक त्रासदी की कुछ अंतर्दृष्टि और इन-योर-फेस डायलॉग और स्थितियां हैं।

यह एक नया नाटक है जिसमें कहने के लिए कुछ नया नहीं है। यह वास्तविक महत्व के विषयों की ठीक से जांच करने का एक चूक अवसर है: क्या सर रॉबर्ट पील के पुलिसिंग के नौ सिद्धांत, वे सिद्धांत जो एक नैतिक पुलिस बल बनाने के लिए डिज़ाइन किए गए थे, आज भी लागू होते हैं? और यदि वे होते हैं, तो क्या उनका पालन किया जा रहा है?

विलियम्स इस नाटक को पील के नौ सिद्धांतों की अभिव्यक्ति के साथ शुरू करते हैं लेकिन फिर उन्हें किसी सुसंगत तरीके से विचार नहीं करते। कार्यक्रम में मेट्रोपॉलिटन पुलिस के पूर्व डिप्टी असिस्टंट कमिश्नर लॉर्ड पैडिक द्वारा एक उत्कृष्ट निबंध शामिल है। एक नाटक जो पैडिक द्वारा उठाए गए मुद्दों की जाँच करता है... वह कुछ होगा।