समीक्षा: ट्वेल्फ्थ नाइट, रिचमंड थिएटर ✭✭✭

माइकल बेंज द्वारा सेबस्टियन की भूमिका में ट्वेल्थ नाइट। फोटो: मार्क डूएट ट्वेल्थ नाइट

इंग्लिश टूरिंग थिएटर

रिचमंड थिएटर (दौरे पर)

19 नवंबर 2014

3 सितारे

शेक्सपियर के रोमांटिक कॉमेडी मास्टरपीस, ट्वेल्थ नाइट, के दिल से धारणाएँ आती हैं, जिसमें क्रॉस-ड्रेसिंग और पहचान की गलती शामिल है। दुर्घटनाग्रस्त होकर अपने जुड़वा भाई से बिछड़ी हुई वायोला पुरुष बन जाती है और काउंट ऑर्सिनो के दरबार में नौकरी करती है, जहाँ वह सेसारियो के नाम से जाती है। काउंट खुद को सेसारियो के प्रति आकर्षित महसूस करता है, यह जाने बिना कि वह वास्तव में एक स्त्री है। यह प्रभाव ऑर्सिनो द्वारा सेसारियो को सौंपे गए कार्य से और भी बढ़ जाता है - लेडी ओलिविया को अपने लिए जीतना। सेसारियो इस कार्य में पूरी तरह से असफल हो जाती है, लेकिन ओलिविया एक प्रेमी से जरूर प्रेम करने लगती है: सेसारियो से। तो, एक महिला जो पुरुष के रूप में प्रस्तुत है, एक महिला द्वारा पूरी आत्मीयता से पीछा की जा रही है जो उसे पुरुष समझती है, जबकि एक अन्य पुरुष, जो उसे पुरुष समझता है, उस पुरुष के लिए आकर्षित हो रहा है। क्रॉस-ड्रेसिंग और बहुत सारी हास्यतालिका।

जोनाथन मुनबी के प्रोडक्शन में जो अब रिचमंड थिएटर में यूके दौरे का एक हिस्सा के रूप में खेल रहा है (एक सह-उत्पादन शेफील्ड थिएटर्स और इंग्लिश टूरिंग थिएटर के बीच) "क्रॉस" को क्रॉस-ड्रेसिंग में प्रतिध्वनित करने पर जोर है। वायोला/सेसारियो और ओलिविया दोनों ज्यादातर समय चिल्लाने, चिल्लाने, गरजने और जोर से रहने में लग जाते हैं। क्यों, यह कभी स्पष्ट नहीं होता। और मात्रा में शब्दों का अर्थ कभी नहीं खोता।

यह कहा जा सकता है, मुनबी के पास इस प्रोडक्शन के लिए एक स्पष्ट दृष्टि है: टुकड़े के उदासीपूर्ण पहलुओं को प्रकट करने, अधिक चिंतन करने, शायद, यहां तक कि कुछ पात्रों को एक अलग तरीके से देखने के लिए।

फेस्ट एक नाटक के कथाकार की तरह बन जाता है। वह ऑडिटोरियम से गिटार हाथ में लेकर अंधेरे मंच में प्रवेश करता है, मंच पर प्रकाश में एक स्थान ढूंढता है और एक बहुत उदास राग गाना शुरू करता है। अभिनय की बाकी टीम उसके पीछे दिखाई देती है, लगभग जैसे वह उन्हें बुलाया हो, और वहां एक प्रभावशाली चित्रण है जो जलन की उम्मीद दिखाता है। फिर नाटक शुरू होता है।

ऑर्सिनो (जेक फेयरब्रदर) स्पष्ट रूप से दुख में है जब हम पहली बार उसे देखते हैं, शायद थोड़ा अनियमित। वह अपनी शर्ट उतार देता है और बारिश में खड़ा हो जाता है। तो, मुनबी उसे कम से कम प्रेम-बीमारी से ग्रस्त और शायद विकृत के रूप में स्थापित करते हैं। वह इसको एक विचित्र, लगभग खिलवत भरी, निश्चित रूप से अनूठी, रोमांचक श्रृंखला "म्यूजिक बी द फूड ऑफ लाइफ" के माध्यम से आगे बढ़ाता है और फिर, काफी असंख्य रूप में पहली बार दर्शक उन्हें एक साथ देखने पर सेसारियो को चूमने के लिए तैयार होता है, जैसे ऑर्सिनो सेसारियो को ओलिविया को जीता चाहिए जाने का काम देता है।

स्पष्ट रूप से, तब, ऑर्सिनो भ्रमित है। लेकिन नहीं उस तरह से जिस तरह से यह आमतौर पर चलता है, जहाँ वह धीरे-धीरे नाटक के दौरान यह महसूस करता है कि वह उस लड़के के लिए गहराई से प्यार में पड़ रहा है जो उसकी सेवा करता है। नहीं। यहाँ, उसकी उलझन, उसकी अप्रत्याशिता शुरू से ही पूरी तरह से है। और मात्र भ्रम के माध्यम से घूमते हुए चलता है, जब तक कि अंत में वह उस लड़के को अपना के लिए ले लेता है जिसे वह प्यार करता है, केसरियो को, अपनी पत्नि के रूप में। विवाह सुखी नहीं रहेगा - विशेषकर इसलिए क्योंकि ओलिविया, जो इस समय तक सेबस्टियन से विवाहित हो चुकी है, वायोला जिसे उसने महिला समझकर प्यार किया - उससे हाथ नहीं हटा सकती।

सेबस्टियन की यात्रा भी इस कहानी को निभाने के सामान्य तरीके से बहुत अलग है। पहले यह अजीब लगा जब माइकल बेंज के सेबस्टियन ने रॉस वॉल्टन के एंटोनियो को इतना जोश में पहले दृश्य में चूमा। एंटोनियो ने चुम्बन को बढ़ाया, उसे और लंबा चलने की इच्छा की, लेकिन सेबस्टियन पहले आगे आया, और बिना पश्चाताप किया। पर लंबे समय के बाद, उसका भुगतान अधिनियम दो में हुआ - जोडयों के अंतिम दर्दनाक बिछड़ने - बेंज आवधिक चाहत, प्रायश्चित और गुनाह की भावनाएं डाल्छते हैं जब उसे अपने किए के बारे में सोचने का अवसर मिलता है: ओलिविया से शादी करना और एंटोनियो का दिल तोड़ना।

तो, जैसा कि ओलिविया अपनी शुद्धता के व्रत को सेसारियो के कारण छोड़ देती है, वैसे ही सेबस्टियन एंटोनियो के साथ प्यार छोड़ता है ओलिविया के लिए - अंतिम कार्य में एक क्षण है जब ऑर्सिनो सेबस्टियन को वायोला के रूप में गलत समझता है, और यह हास्य के रूप में नहीं बनता है जैसा कि गलतफहमी की वजह से होता है, वह सेबस्टियन के साथ चले जाते हैं (क्योंकि वह एक लड़के के लिए गिर गए थे), और ओलिविया को वायोला दें, जैसा कि वह स्पष्ट रूप से पसंद करती है।

इस उत्पादन में सबसे अधिक भ्रमित करने वाली बात यह है कि कहानी का भाग जो आमतौर पर दुखद होता है, लगभग पूरी तरह से उस भावना से रहित है: घमंडी, दिखावटी मालवोलियो की दुखद कहानी, जिसे सर टोबी बेल्च और उसकी टीम द्वारा धोखा दिया जाता है और कैद किया जाता है, यहाँ एक दुख की छाया नहीं है। यह खासतौर से मजाकिया भी नहीं है, पर दिल को छूने वाले स्थानों को नादानी से छोड़ दिया गया है।

फेस्ट अपने चरित्र के उदास क्लाउन पहलू पर जोर देता है, इतना कि यदि उसने पुकिनी का 'वेस्टी ला जुब्बा' बजाना शुरू कर दिया होता तो यह अजीब नहीं आता। असली मस्खरी यहां सर एंड्रयू एग्यूचीक है, हालांकि वहां सेमारिया से भी अच्छा समर्थन है। सर टोबी एक पूरी दुर्गंध में शराब और झूठ का माहौल पैदा करते हैं, जिससे ज्यादा हंसी नहीं आती।

और, यह फिर से इस प्रभाव का प्रभाव है कि खेल के एक और आमतौर पर दुखद क्षण, जब सर टोबी सर एंड्रयू के खिलाफ हो जाता है, के साथ होता है। इसके बजाय, मुनबी फेस्टे के अंतिम, दुखद, गायक के पल के विपरीत सर एंड्र्यू की निराश छवि देता है (जो घर लौट रहा है) और सर टोबी और उसकी नई दुल्हन मारिया की ओलिविया की संपत्ति के लिए विदाई।

इस उत्पादन के अंत तक, आपके पास कुछ/संभावित/शायद समलैंगिक पुरुष होते हैं (जिनमें से एक पागल हो सकते हैं) जो दो महिलाओं से विवाहित होते हैं, जिनमें से एक अन्य महिला से आकर्षित होती है; तीन टूटी हुई पुरुष; दीर्घावधि में एक सुखी दंपत्ति होने की संभावना; और एक मस्खरी जो रफस वेनराइट के सबसे अंधेरे समय में जा सकती है। यह ट्वेल्थ नाइट के लिए आमतौर पर विजयपूर्ण अंत नहीं है।

लेकिन आपके पास कुछ और भी होता है जो आमतौर पर नहीं होता है: प्रेम के दुखद पहलू पर एक ध्यान केंद्रित करना। प्रत्येक ऑर्सिनो, ओलिविया और मालवोलियो में विचलन के लिए प्रेरित होते हैं, कम से कम, या गैरसमानता के लिए अप्रत्याशित घटनाओं से मारे जाते हैं जो उनकी प्रकृति के मूल पर हमला करते हैं: मालवोलियो, एक पत्र से जो वह सोचता है कि ओलिविया ने उसे लिखा है; ओलिविया, उस महिला-वेश में आकर्षित होकर जिसने उसे खुद के बारे में सिखाया; ऑर्सिनो, उसी महिला-वेश में आकर्षित हो कर उसी कारण से। वास्तव में, सेबस्टियन भी उसके ओलिविया से युग्मन के बाद थोड़ा जंगली लगता है, शायद उसके आत्म-जागरूकता का प्रतिबिंब: कि एंटोनियो, आखिरकार, उसके लिए नहीं था। प्यार, या इसका मौका, प्रत्येक को मौलिक रूप से बदल देता है।

यहाँ भी एक और जोर है, प्यार से दंडित एक अलग त्रय: एंटोनियो (सेबस्टियन के लिए अपने प्यार और विश्वास के कारण), सर एंड्रयू (सर टोबी के लिए उनके मानसिक प्रेम और विश्वास के कारण) और मालवोलियो (उसके ओलिविया के प्रेम और विश्वास के कारण कि वह उसे चाहता है)।

ट्वेल्थ नाइट का वैकल्पिक शीर्षक 'व्हाट यू विल' है, और, उससे अधिक कुछ और नहीं, मुनबी की यहाँ प्रेरणा लगाती है। उन्होंने, वास्तविक दृढ़ संकल्प के साथ, पाठ के लिए एक नए तरीके का अन्वेषण किया है; कहानी के विभिन्न पहलुओं को जानबूझकर जोर देकर अनुभव को मौलिक रूप से बदल दिया। यह थिएटर में आनंदमयी रात नहीं है, और हालांकि कुछ अभिनय और छंद-बोलने में खेदजनक है, काफी सोचने और विचार करने के लिए बहुत कुछ है। निश्चित रूप से मेरे आस-पास के श्रोता जो पहली बार आये थे, उस प्रदर्शन, शानदार स्टेज चित्रों (वहां एक चल रहे लाल गुलाब की पंखुड़ियों के विस्फोट की थीम है जो अविश्वसनीय स्थानों से बाहर निकलती हैं) और गहरे, गंभीर माहौल का आनंद लेते दिखे। शायद यह अनुमानित है जब 'द वॉकिंग डेड' और 'द फॉल' हिट टेलीविजन श्रृंखला हैं?

मिलो ट्वॉमी सर एंड्रयू के रूप में अच्छे फॉर्म में हैं, एक लंबा, उदास, हास्य संकटग्रस्त आत्मा, मूर्खतापूर्ण कपड़े, लोकप्रिय होने की अभूतनीय आवश्यकता और लगभग बाल जैसी शैतान स्थिति के बारे में खुशी। ट्वॉमी आत्मा को आसानी से और निश्चित रूप से स्थापित करते हैं, और हंसी के लिए हर स्थिति को खंगालते हैं। उन्होंने यहाँ हास्य स्तंभ प्रदान किया।

सेबस्टियन के रूप में माइकल बेंज छंद की स्पष्ट समझ को मजबूत और पूरी चरित्र-चित्रण के साथ मिलाते हैं, रात के नाटकीय मोड़ का उत्पादन करते हैं। गर्म, सेक्सी और व्यवस्थित रूप से विचलित, यह सेबस्टियन एक द्वंद्व प्रकृति वाला है जो उसके वायोला के जुड़वां की स्थिति को दर्शाता है। ओलिविया के बिस्तर के बाद बेंज के चेहरे पर व्याप्त जंगली, नई खोजी उत्सुकता का रूप कहता और विश्वासज्ञ होता है, बिल्कुल और साफ़ रूप से उस भुत की ओर जो वह एंटोनियो के दिल को तोड़ेगा। सेबस्टियन का एक नया रूप, लेकिन सोच-समझ वाला और सफल।

हुग रॉस की मधुर मालवोलियो को सुनना एक खुशी है, हर शब्द स्पष्ट और ध्यान से दिया गया है, लेकिन चरित्र बहुत पसंद करने योग्य है खेल में शुरुआत में, जो मालवोलियो के खिलाफ अन्य पात्रों की विद्वेषपूर्ण कार्रवाइयों को समझना मुश्किल बना देता है। माजक और वंचित भावनाओं के बावजूद यह मालवोलियो की आवश्यकता होती है - कम से कम सर टोबी, मारिया और फेबियन के दृष्टि कोण से। रॉस बिना अपरिहार्य उदासीनता का प्रबंधन नहीं करता, इसलिए बॉक्स ट्री दृश्य और क्रॉस-गार्टर्ड दृश्य से प्राप्त होने वाली खुशी कभी नहीं आती। और न ही अन्याय की भावना जब वे कैद हो जाते हैं।

जेक फेयरब्रदर एक सुन्दर ऑर्सिनो बनाते हैं, जिसमें जंगली आंखें और खोई हुई क्षमताएं होती हैं। उनके पास एक अमीर, विलासितापूर्ण आवाज होती है जिसे और अधिक बेहतर उपयोग के लिए लिया जा सकता था, छंद के लयात्मक पहलुओं की अधिक सावधानी से और धैर्यपूर्वक खोजबीन करते हुए, लेकिन वे निश्चित रूप से नियंत्रण से बाहर काउंट की पेशकश करते हैं जिस पर मुनबी भरोसा करते हैं। रॉस वॉल्टन एक उत्कृष्ट और भावनात्मक एंटोनियो बनाते हैं और, अपरंपरागत रूप से, वे उन्हें एक पूर्ण और धाराप्रवाह चरित्र बनाने का प्रबंधन करते हैं जिन्हें इस संस्करण में सबसे खराब व्यवहार किया जाता है।

डेविड फील्डर (सर टोबी) और ब्रायन प्रूथेरो (फेस्टे) के प्रदर्शन के कुछ पहलू हैं जो आनंददायक और समझदार हैं, लेकिन कोई भी वास्तव में पूरे के रूप में काम नहीं करता। फेस्टे यहाँ एक बहुत ही संगीत शख्स का चित्रण होता है लेकिन प्रौथेरो अधिक अभिनेता होते हैं जो गायक नहीं; यदि यह दूसरी स्थिति होती, तो यह फेस्टे कुछ खास होता। फील्डर अपने अधिकांश वाक्यांशों को खाता या फंसाता है या चबता है, जैसे किसी अन्य स्थान और समय के शराबी बौने से बड़ी मछली, अव्याख्यायनीयता को शाल की तरह पहनने के लिए। वे टूमी के सर एंड्रयू के साथ और डोना क्रोल के असंगत रूप से आनंददायक मारिया के दृश्य में अपने सर्वश्रेष्ठ हैं।

दूसरी अधिकारी और वैलेंटाइन के रूप में जोनाथन क्रिस्टी चमकते हैं – केंद्रित, आवाज का शानदार उपयोग और पाठ की समझ, एक ताजगी, आश्वस्त प्रदर्शन। क्रिस्टोफर चिल्टन और कोलम गोरमली सी कैप्टेन/फादा और फेबियन क्रमशः अच्छे काम करते हैं।

शेक्सपियर ने ओलिविया और वायोला/सेसारियो दोनों को भूमिका के रूप में उपहार में दिया है और, सही हाथों में, वे ट्वेल्थ नाइट में स्टार टर्न हो सकते हैं। यहाँ नहीं। रेबेका जॉनसन ऐसा लगता है कि ओलिविया तामिंग ऑफ द श्रू से कॅथरीन है और रोज रेनॉल्ड्स जोरदार अनुरोध पसंद करती हैं एक व्यक्ति के सूक्ष्म मोड़ को खेलने के लिए एक महिला होने के रूप में और इसके साथ जो कुछ भी यह लाता है। लेकिन ये मुनी की प्रमुख महिलाओं से उम्मीद की जाती है, उतनी आश्चर्यजनक नहीं।

कोलिन रिचमंड का धुंधला, एस्टेट सेट डिजाइन चेरी ऑर्चर्ड की याद दिलाता है और पूरी विचारधारा के अद्वानी का समर्थन करता है। कुछ चतुर चालें हैं – विशेष रूप से अच्छा यह है कि कैसे अलमारी मालवोलियो का अकेला जेल बन जाता है। गुलाब की पंखुड़ी के मोटिफ का उपयोग समग्र अवधारणा के लिए प्रेरितित करने के लिए इतना नहीं है, लेकिन यह प्रस्तुति में रंग (और रोमांस का एक पारंपरिक अवधारणा के लिए) जोड़ता है। उनकी पोशाक पसंद उत्कृष्ट है। क्रिस डेवी सब कुछ चतुराई से और अच्छी तरह से प्रकाशित करते हैं, अगर कुछ भविष्यवाणी करते हैं, और ग्रांट ओल्डिंग का संगीत विचारशील, विक्षिप्त और चिंतनशील प्रतिबिंबमयी मूड में सहायता करता है।

यहाँ जो कुछ होता है उसका हिस्सा रोमांचित करता है – एक ल ओफ ग्रेटनेस लेकर आने की मामला लगता है – लेकिन यह केवल तस्वीर का एक हिस्सा है। यह शेक्सपियर के ट्वेल्थ नाइट पर एक सम्मोहक और पूरी तरह से सफल नहीं होने वाला दृष्टिकोण है। ख़ुशी को दुःख से बदलना पहले आश्चर्यचकित करता है, लेकिन दृष्टिकोण के लिए पर्याप्त पाठ्य समर्थन है। मुनबी ने अवश्य ही शेक्सपियर के पात्रों और कहानियों पर अपनी दृढ़ निर्देशकीय दृष्टि अंकित की होगी और हालांकि यह खेल के अन्य उत्पादन की तुलना में उतनी हंसी नहीं उकसाती है, उनका काम निश्चित रूप से अद्वितीय प्रतिक्रियाओं और सोच की प्रेरणा देता है।