समीक्षा: टाइटस एंड्रोनिकस, ग्लोब थिएटर ✭✭✭✭

फ्लोरा स्पेंसर-लॉन्गहर्स्ट और विलियम ह्यूस्टन 'टाइटस एंड्रोनिकस' में शेक्सपियर के ग्लोब, लंदन में। फोटोग्राफ: ट्रिस्टन केंटन टाइटस एंड्रोनिकस,

ग्लोब थिएटर

10 जुलाई 2014

टाइटस एंड्रोनिकस, शेक्सपियर की शुरुआती लोकप्रिय सफलताओं में से एक, आजकल शायद ही मंचित होती है। सबसे हाल का प्रोडक्शन पिछले साल आरएससी में माइकल फेंटिमैन का था, जिसके बारे में, मैंने यह विचार किया:

“यह एक जिज्ञासु नाटक है, जो बदला, हत्या, बलात्कार और विश्वासघात से भरा हुआ है - जो 'हैमलेट' के अंत में खून को उत्सव की खुशी जैसा बनाता है। अधिकांश पात्र अप्रिय लगते हैं, हालांकि यह उन पर ध्यान केंद्रित करने और उनके प्रति सहानुभूति प्रदान करता है जो पसंदीदा हैं। इसमें उच्च त्रासदी के सभी तत्व हैं और इसे निश्चित रूप से उसी रूप में खेला जा सकता है; समान रूप से, हालांकि, इसे एक समृद्ध रूप से हास्यपूर्ण, काला उपयोगिता के रूप में भी खेला जा सकता है। शायद इससे अधिक, इसे ग्रैंड गुइग्नोल उपचार से लाभ मिलेगा...फेंटिमैन इसे (उच्च त्रासदी और काला उपयोगिता) दोनों तरह से रखना चाहता है, जिसके परिणामस्वरूप पूरी डिज़ाइन और निष्पादन में कोई सामंजस्य नहीं है। अधिक अनुभवी दिमाग शायद इसे आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण कहते हैं कि यह "सहयोग" नाटक है (अर्थात, पूरी तरह से बाड़ के काम नहीं) लेकिन यह अधिक संभावित है कि एक चतुर और उत्तेजक निर्देशक एक रोमांचक सामंजस्य प्राप्त करने का तरीका ढूंढता।”

मैं यह नहीं कह सकता कि उसने जो भी नाटक निर्देशित किए हैं वे रोमांचक और सामंजस्यपूर्ण हैं, लेकिन लुसी बेली का 2006 में उनका प्रोडक्शन का अद्वितीय पुनरुद्धार (दोनों ही ग्लोब थिएटर में) उत्कृष्ट रूप से हैं।

विलियम डडली का सरल काला सेट, काले वेलारियम के नीचे गुहा जैसा है जिसे उन्होंने मंच और दर्शकों के ऊपर निर्मित किया है (एक प्रकार की पैंथियन प्रभाव बनाने के लिए; वहाँ एक ओकुलस भी है) और रैंप से सुसज्जित है जो दर्शकों के बीच छोटे टावरों वाले ट्रक्स को धकेलने देता है। डिज़ाइन अंतरिक्ष को बदलता है, उसे विद्युतीय बनाता है और उसे एक साथ स्वप्निल भी बनाता है। डर, चुहल, चंचलता और खीझ जैसे भाव जब दर्शक झगड़ा और धक्का देकर विभिन्न स्तर की चिपचिपाहट और भयानकता वाले तरल पदार्थों से भीगते हैं, नाटक को बहुत हद तक बढ़ाते हैं।

ग्लोब में कई प्रोडक्शनों के विपरीत, डिज़ाइन के बारे में सब कुछ परिधान द्वारा संवर्द्धित किया गया है (जो कुशलता से शास्त्रीय के साथ आधुनिक को संतुलित करते हैं) और जांगो बेट्स द्वारा प्रदान किया गया अद्भुत स्कोर। मूड का आसानी से दृष्टिगत और श्रवणीय सामंजस्य द्वारा स्थापित होता है, और जब खून बहना शुरू होता है तो आप जानते हैं कि बेली ने ग्रैंड गुइग्नोल कार्ड का सही विकल्प चुना है।

खेलने का तरीका मुझे आई क्लाउडियस और गेम्स ऑफ थ्रोन्स के कुछ मिश्रण की याद दिलाता है; शीर्ष पर, लेकिन खून, विश्वासघात, बदला, वासना और सम्मान के साथ डूबा हुआ, चरित्रों को पूर्ण रूप से प्रदर्शन किया जाता है, लेकिन एक ईमानदारी और थ्रू-लाइन के साथ जो पूरे, समझदार चरित्र बनाती है। यह हँसाने वाला और डरावना है - लेकिन दृष्टिकोण में एक स्थिरता है जो लक्ष्य को भेदती है। बेली हर चरित्र के टूटने/बदलाव के क्षण को ढूंढता है और उसे सम्मान और बदला, पागलपन और अक्रोध, इच्छा और निराशा के बीच एक संक्रमण बिंदु के रूप में उपयोग करता है - और हमेशा उस क्रम में नहीं।

कई ऐसे क्षण हैं जो देखने के लिए कठिन हैं, लेकिन वह बिंदु है। तमारा के दाई की भयावह छेद हत्या अप्रत्याशित रूप से भयानक है, जो टाइटस द्वारा उसकी बुरी तरह से विकृत बेटी का गला घोंटने से समान रूप से मेल खाता है। टाइटस की आत्महस्तच्छेदन भी भली प्रकार से की जाती है, जैसे कि डेमेट्रियस और चिरॉन दोनों का गला काटना। और प्रसिद्ध पाई-खाने वाला दृश्य, जहाँ तमारा को उसके बेटों के गठरी को मिलाकर एक भोज में परोसा जाता है, वास्तव में भयंकर मजेदार होता है।

बेली की सबसे बड़ी उपलब्धि, हालांकि, कहानी कहने की स्पष्टता है। कविता को स्पष्टता, साफ और जब आवश्यकता होती है मजबूत भावनाओं के साथ प्रस्तुत किया जाता है। कुछ पाठ सुंदर हैं, कुछ गीतात्मक, कुछ भीषण, लेकिन जो चल रहा है उसमें कभी भी कोई संदेह नहीं होता है।

कुछ असाधारण अभिनय भी है। मैथ्यू नीडहम सतर्निनस के रूप में प्रेरित हैं और उन्हें एक प्रकार के कालीगुला के रूप में प्रदर्शित करते हैं, ऊपरी, हास्यपूर्ण लेकिन दुष्ट, कायर और क्रूर। वह अत्यधिक मनोरंजक और अनायास हिंसक हैं; सुनने और देखने में खुशी। स्ट्रैटफोर्ड अपॉन एवन में उन्होंने जो भूमिका निभाई थी उसका पुनरारंभ करते हुए, डैफन ड्वायफोर लुसियस के रूप में वहां की तुलना में और भी बेहतर हैं। एक सच्चा योद्धा, एक वफादार बेटा और भाई, एक सच्चा और सत्य व्यक्तित्व, ड्वायफोर का लुसियस हर तरह से बिल्कुल सही है। जैसे कि वर्तमान और भविष्य के सम्राट, प्रत्येक अद्भुत है।

विलियम ह्यूस्टन का 'टाइटस' शुरू में थोड़ा अनाकृति रहता है लेकिन जैसे-जैसे नाटक आगे बढ़ता है, शुरुआती काम पूरी तरह से समझ में आता है। यह वह टाइटस है जो वफादार और सम्मान और कर्तव्य के साथ शुरू होता है। वह तमोरा के बड़े बेटे को बुराई से नहीं बल्कि इसलिए मारता है क्योंकि उससे यही उम्मीद की जाती है, उसकी चाहिए, और बिना सम्राट के उसे आदेश देने से उसे अन्यथा कहीं विवाद करने की इच्छा नहीं होती। घातक गलती जो इस टाइटस के राजा लियर-जैसी निराशा और पागलपन की ओर इस टाइटस की गिरावट की शुरुआत करती है वह उसका कब्जा किया गया दुश्मन के प्रथम पुत्र का वध नहीं है बल्कि उसकी (फिर से सम्मान द्वारा संचालित) निर्णय पारंपरिक तरीके लेने और लोकप्रिय और संत बेसियानस को सैटरनिनस के स्थान पर सम्राट नियुक्त करने की बजाय दुष्ट सैटरनिनस को अग्निख्या देने की।

सैटरनिनस की अतियों के बावजूद, उसकी लविना के हाथ का मांग और फिर तमोरा के साथ विवाह, टाइटस अपने कर्तव्य पर दृढ़ रहता है - यहाँ तक कि सैटरनिनस के शासन को लागू करने के लिए अपने एक बेटे की हत्या तक। और फिर, जब लविना का बलात्कार किया जाता है और उसके हाथ काटे जाते हैं, तो वह अपना दिमाग खोने लगता है, दुःख और भय में डुब जाता है - और बदले में। इस सब के दौरान ह्यूस्टन अद्भुत होता है, जब आवश्यकता होती है क्रोधपूर्ण और जोर से चिल्लाने वाला, उग्र और विशाल, लेकिन साथ ही कोमल, पिताजी और पूरी तरह से बर्बाद। उसका खुली आँखें दिखने वाला उन्मत्त उपस्थिति शेफ के रूप में एक अद्भुत क्षण है; जैसे कि वह लविना की पितृ हत्या के रूप में कोमलता से उसके केवल मृत्यु ही प्रदान कर सकती है।

ह्यूस्टन के हाथों और आवाज में, और इस कास्ट और बेली के निर्देशन के साथ, टाइटस एंड्रोनिकस वास्तव में महान शेक्सपियरी पात्रों में से एक जैसा दिखता, सुनता और महसूस करता है, वहीं लियर, मैकबेथ और रिचार्ड्स II और III के साथ। उद्धघाटन।

यह सब विनाश और निराशा नहीं है। डेविड शॉ-पार्कर बाचस के रूप में वास्तव میں हास्यजनक है, एक जीवंत नशेड़ी, फलदार और काफी अप्रत्याशित। नीडहम एक दृश्य चोरी करने वाले, बहुत मजेदार पक्षी विक्रेता के रूप में फिर से प्रकट होते हैं जिनकी अचानक चौंकाने वाली मृत्यु उन क्षणों की खुशी से अधिक वीभत्स होती है।

इयान गेल्डर (टाइटस का भाई मार्कस) से उत्कृष्ट "विशिष्ट महान रोमन" काम है और शॉ-

पार्कर जो ट्रिब्यून, एमिलियस के रूप में भी छदम नाम से कार्य करता है। फ्लोरा स्पेंसर-लॉन्गहर्स्ट तमोरा के बेटों की उत्पीड़ित शिकार के रूप में काफी प्रभावशाली है - दृश्य जिसमें वह अपने हमलावरों के नाम रेत में लिखती है वास्तव में किनारे और तनावपूर्ण है।

इन्दिरा वर्मा वास्तव में एक विपत्तिपूर्ण माँ के दुख से अपने बेटे के जीवन की याचिका में खींचने में असमर्थ नहीं होती लेकिन इसके बाद, जब वह उग्र रानी मोड में होती है, वह सेरायः प्रभावी होती है। उसके मोर प्रेमी आरोन के साथ उसके कामुक दृश्य उत्कृष्ट रूप से अधिक होते हैं और उसकी धोखेबाजी की भावना तीव्र होती है। वह अपने संतानों के पाचन में उत्तेजित और घृणित दृढ़ता के साथ काम करती है। उसकी आवाज वास्तव میں थोड़ी बहुत पतली होती है, लेकिन वह इसे अच्छी तरह से ढकती है।

आरोन के रूप में ओबी अबिली उत्कृष्ट हैं। स्पष्ट, एक सुंदर आवाज़ के साथ छाया और सूक्ष्मता से भरा हुआ, वह एक स्वादिष्ट और दुर्जानक पात्र है। उसका दृश्य उसके नवीन जन्मे बच्चे (अर्थात तमोरा का) के साथ पूरी तरह से किया जाता है और उसके दर्शकों के साथ एक ऋरम्र्क्यीय, परिवर्तनशील और फ्रेंकी हॉवर्ड-समर्पित संवाद होता है।

बाकी कंपनी उत्कृष्ट हैं - सैनिक, पुत्र, योद्धा, हत्यारे सभी। निकोलस करीमी और सैमुअल एडवर्ड-कुक तमोरा के जंगली, मूर्ख और दुष्ट पुत्रों के रूप में बहुत मज़ा करते हैं। ब्रायनी प्रिचार्ड नर्स के रूप में उत्कृष्ट है और वह उसकी भयावह हत्या को दर्द और उल्लंघन के साथ गर्जना करती है।

टेरी किंग ने तेज और clever तलवारबाजी प्रदान की जो विनाशकारी और विश्वसनीय है।

दर्शक दूसरे समय में पहुँचाए जाते हैं - और ग्लोब में दर्शक होने पर स्वाभाविक नहीं लगने वाले तरीके में नाटक के हिस्सा और वर्णन में सच्ची आश्चर्य और भागीदारी का अनुभव करते हैं।

यह शानदार है और आसानी से बेली द्वारा निर्देशित सर्वश्रेष्ठ प्रोडक्शन है। कोई आश्चर्य नहीं कि इसका पुनर्विराम सीजन था। यह एक शानदार प्रोडक्शन है एक शेक्सपियर पाठ का जो अच्छी तरह से प्रचलित नहीं है लेकिन अगर इसे इस तरह से कई बार किया जाए तो यह सबसे लोकप्रिय होना चाहिए।

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