समीक्षा: द सीगल, सतीरिकोन थिएटर, मॉस्को (स्टेज रूस) ✭✭✭✭✭

मार्क लडमोन ने यूरी बुतूसोव द्वारा निर्देशित द सीगल की समीक्षा की—बार्बिकन सेंटर में द गुड पर्सन ऑफ़ सेचवान के अपने प्रोडक्शन से पहले

द सीगल

सैटिरिकॉन थिएटर, मॉस्को (स्टेज रशिया)

पाँच सितारे

द सीगल चेख़व के सबसे नियमित रूप से मंचित नाटकों में से एक है—ब्रिटेन में इसे अक्सर दोबारा प्रस्तुत किया जाता है, और पिछले साल साओर्से रोनन व एनेट बेनिंग अभिनीत इसकी फ़िल्मी रूपांतर भी देखने को मिली। लेखक के अपने देश रूस में, इस कैननिकल क्लासिक को निर्देशक यूरी बुतूसोव ने खोलकर रख दिया है और इसे एक दृष्टिगत रूप से चकित कर देने वाले, रॉक ’एन’ रोल-शैली के प्रोडक्शन में ढाल दिया है, जिसे स्टेज रशिया के ज़रिए यूके के सिनेमाघरों में (सबटाइटल्स के साथ) और ऑनलाइन देखा जा सकता है। परिचित पाठ का बड़ा हिस्सा जस का तस रहता है—बीच-बीच में नैचुरलिस्टिक पल आते हैं जो हमें नाटक की नाटकीय ताकत की याद दिलाते हैं—लेकिन ऐसे क्षण इस रूपांतर में विरले हैं, क्योंकि यह लगातार चेख़व की ड्रामा-रचना को चुनौती देता और उस पर सवाल उठाता है। ब्रेख़्त-शैली की तकनीकों का उपयोग यह सुनिश्चित करता है कि आप एक पल को भी न भूलें कि यह सब मंचीय बनावट (artifice) है।

जो दृश्य पारंपरिक रूप से शांत और अंतरंग होते हैं, यहाँ अभिनेता अपनी पंक्तियाँ चिल्लाते हुए उन्हें बदल देते हैं; वहीं कुछ अहम एपिसोड अलग-अलग अभिनेताओं और अलग निर्देशकीय विकल्पों के साथ बार-बार दोहराए जाते हैं—अक्सर हास्य प्रभाव के साथ। एलेक्ज़ेंडर शिश्किन द्वारा डिज़ाइन किया गया सेट हल्के-फुल्के लकड़ी के फ्रेमों और प्रमुख स्टेज लाइटिंग से बना है; दोनों ओर रोशन ड्रेसिंग-रूम के मेक-अप टेबल साफ़ दिखते हैं। जैसा कि बुतूसोव खुद मंच पर प्रदर्शन के बीच अपनी विघटनकारी उपस्थिति के दौरान घोषणा करते हैं, “लो, यही है थिएटर!”

हालाँकि पाठ का बड़ा हिस्सा और सभी मुख्य पात्र मौजूद हैं, कुछ कथानक-विवरण खो जाते हैं या धुंधले पड़ जाते हैं—जिससे नाटक से अपरिचित दर्शक भ्रमित हो सकते हैं। फिर भी इस तमाशे के भीतर से मूल कहानी का धागा पकड़ा जा सकता है: 19वीं सदी के अंत में अपने देहाती एस्टेट पर रहने वाली मध्य-आयु अभिनेत्री इरीना, उसके परिवार और आश्रितों की किस्मतें। जीवन की झुंझलाहटों से जूझते हुए वे युवा, अभिनय की चाहत रखने वाली नीना का स्वागत करते हैं, जो इरीना के प्रेमी—आत्ममुग्ध लेखक त्रिगोरिन—की ओर खिंचती चली जाती है। लेकिन पात्रों की पहचान और उनके रिश्ते कई बार समझना कठिन हो जाता है; सिर्फ़ इसलिए नहीं कि पाठ काटा गया है, बल्कि इसलिए भी कि एक और आइकॉनोक्लास्टिक कदम के तहत कलाकारों की उम्र और उनकी भूमिकाएँ मेल नहीं खातीं। उदाहरण के लिए, इरीना की भूमिका पोलिना रायक़िना निभाती हैं, जो स्पष्ट रूप से उनके बेटे कॉन्स्टैंटिन की भूमिका करने वाले तिमोफ़ेई त्रिबुंत्सेव से कहीं कम उम्र की लगती हैं। इनके साथ अक्सर एक “डांसिंग गर्ल” भी होती है, जिसका चेख़व के मूल में कोई सीधा समकक्ष नहीं और कथानक में भी उसकी कोई भूमिका नहीं है।

यथार्थवाद को हर मोड़ पर चुनौती दी जाती है—एवां-गार्द मंच-सज्जा से लेकर उन अभिनय-शैलियों तक जो अक्सर अतिरंजित हैं; पृष्ठभूमि में फ़ाउस्तास लाटेनास का भव्य, ग्रैंडियोस संगीत चलता रहता है। यह चेख़व के मूल की उदासी से टकराता ज़रूर है, लेकिन प्रदर्शन और थियेट्रिकलिटी के इर्द-गिर्द घूमने वाली इसकी थीम्स के साथ बिल्कुल फिट बैठता है। हो सकता है कि इसमें द सीगल के किसी अधिक पारंपरिक प्रोडक्शन जैसी भावनात्मक तीव्रता न हो, लेकिन अपनी दृश्य-निपुणता और मोहक, चंचल खेलभावना के साथ यह एक सम्मोहक, भुलाए न जाने वाला अनुभव है।

बुतूसोव का थिएटर के प्रति यह आविष्कारशील दृष्टिकोण बर्टोल्ट ब्रेख़्त के द गुड पर्सन ऑफ़ सेचवान के उनके प्रोडक्शन में भी देखा जा सकता है, जो मॉस्को पुश्किन ड्रामा थिएटर के लिए बनाया गया है और 8 व 9 फ़रवरी 2019 को लंदन के Barbican Centre में तीन प्रदर्शनों के लिए आ रहा है। द सीगल ऑनलाइन देखें या 11 फ़रवरी 2019 को लंदन के Pushkin House में बड़े पर्दे पर देखें—इसके बाद निर्देशक यूरी बुतूसोव के साथ Q&A भी होगा।

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