समीक्षा: द हेइडी क्रॉनिकल्स, म्यूज़िक बॉक्स थिएटर ✭✭✭✭

फोटो: जोआन मार्कस हाईडी क्रॉनिकल्स

द म्यूज़िक बॉक्स थियेटर

1 अप्रैल 2015

4 स्टार्स

यह 1977 है। कमरा अत्यधिक भव्य है, जिस तरह से बेतहाशा महंगे होटल हमेशा होते हैं। बेस्वाद लेकिन विशाल झूमरों ने माहौल निर्धारित किया है। एक शादी हो रही है, एक महत्वपूर्ण सोशलाइट की शादी। दूल्हे के परिचित भागने के तरीके ढूँढ रहे हैं। लेकिन दूल्हा उन्हें ढूंढ निकालता है, क्योंकि भले ही डेविड कैसिडी अतिथि है, दूल्हे के लिए, वे कमरे के सबसे दिलचस्प लोग हैं। समूह में से एक महिला वह है जिसे वह वास्तव में प्यार करता है, उसकी लंबे समय की ऑन/ऑफ प्रेमिका। अंततः, वे अकेले रह जाते हैं और वह समझाता है कि वह उससे शादी क्यों नहीं कर सकता, वह A+ है, एक विश्व परिवर्तक, एक ऐसी महिला जो वही चुनौतियाँ, सफलता और उपलब्धियाँ चाहती है जैसे वह करता है। वह उस प्रतियोगिता का सामना नहीं कर सकता था जो वह पेश करती। जाहिर है, यह खबर उसे बहुत प्रभावित करती है, उसे चोट पहुँचाती है, उसे चौंका देती है।

क्योंकि वह जानती है कि वह जो कहता है वह सच है।

यह वेंडी वेसरस्टीन द्वारा पुलित्जर पुरस्कार विजेता नाटक 'द हाईडी क्रॉनिकल्स' का पुनरुद्धार है, जिसका निर्देशन पैम मैकिनॉन द्वारा किया गया है, और अब ब्रॉडवे के द म्यूज़िक बॉक्स थिएटर में प्रदर्शित हो रहा है। इस नाटक ने 1989 में टोनी पुरस्कार भी जीता था और तब यह कुछ नया, चुभने वाला, चर्चित विषय था।

अब, "प्रबुद्ध" 21वीं सदी में, इसने अपनी शक्ति और अंतर्दृष्टि में से कुछ भी नहीं खोया है, हालाँकि विचारों और अवधारणाओं को दर्शाने के कुछ तरीके थोड़े पुराने लगते हैं। यह नाटक उस असमानता के बारे में है जिसका महिलाएं लगभग हर रोज़ जीवन के लगभग हर पहलू में सामना करती हैं, महिलाएं महिलाओं के साथ बुरा व्यवहार करती हैं, यहाँ तक कि क्रूरता से, और स्थायी दोस्ती की पीड़ा, सुख और जोखिम। दोस्ती के विषय नाटक को अपने सबसे तीव्र और भावक शिखर पर ले जाते हैं; कुछ ही लोग उन दृश्यों को देखेंगे और खुद को, अपने जीवन को, उन केंद्रीय संबंधों के किसी पहलू में परिलक्षित नहीं देखेंगे जो दशकों के माध्यम से प्रकट होते हैं जिनमें कथानक आकार लेता है।

सार्वभौमिकता यहाँ कुंजी है। वेसरस्टीन के पात्र अमेरिकी हो सकते हैं, लेकिन जो मुद्दे, संघर्ष और पहेलियाँ उन्हें घेरते हैं, वे सार्वभौमिक हैं। पुरुष अभी भी महिलाओं के साथ भयंकर दुर्व्यवहार करते हैं; महिलाएं अभी भी महिलाओं के साथ बुरा व्यवहार करती हैं; करियर और व्यक्तिगत जीवन के सपने और आकांक्षाएं शायद ही कभी एकजुट होती हैं; अच्छी महिलाओं या पुरुषों के लिए अच्छे आदमियों की कमी है जो दोनों एक सार्थक करियर और एक प्यार भरा, अर्थपूर्ण साझेदारी चाहते हैं।

आधुनिक दुनिया में, लोग इन विषयों पर बात करते हुए दिखाई नहीं देते जैसा कि ये पात्र करते हैं। यह लगभग स्वीकार्यता प्रतीत होती है कि चीजें आगे बढ़ गई हैं, कि महिलाओं की स्थिति में उल्लेखनीय सुधार हुआ है। वर्तमान में इस नाटक को देख कर, विशेष रूप से उन समयावधियों में इसे देखना जिनमें मूलतः दृश्य सेट किए गए थे, इसकी शक्ति को और भी अधिक मजबूती से समझाया गया है; वास्तव में, यह बल देता है, यह स्पष्ट रूप से दर्शाता है कि कैसे समय के गुजरने के बावजूद बहुत कम बदला है।

जिस रूप का उपयोग वेसरस्टीन अपने केंद्रीय पात्र और उसके सर्कल के जीवन को चित्रित करने के लिए करती है वह ताजगी में कायम है। दोनों कृत्यों के खुलने पर, दर्शक इस ध्यानपूर्वक, दूरदर्शितापूर्ण दर्शकों को एक व्याख्यान का हिस्सा देखता है जिसे कला इतिहासकार, शीर्षक चरित्र हाईडी, दे रही है। वह इस बात की ओर इशारा कर रही है कि विश्व या कला इतिहास में महत्वपूर्ण महिला कलाकारों के लिए बहुत कम समय दिया गया है और वह इसे विशेष कार्यों और कलाकारों के संदर्भ में प्रस्तुत करती है। भूली-भटकी हुई, अनदेखी महिला का भाव इन दृश्यों में कुशलता से स्थापित किया जाता है। लेकिन, उससे भी अधिक, विशेष कला कृतियाँ स्पष्ट समृद्धि, स्पष्ट अधिकार, गिरी या बिखरी हुई सज्जाएँ करती हैं और उस महिला के वास्तविकता का सामना करने के बजाय उससे बचने की धारणा।

उदाहरण बात को सही साबित करते हैं, लेकिन पाठ आवश्यक रूप से सीखे नहीं जाते। यह कम से कम उन दो चित्रों के विषयों के रूप में सत्य है जिनकी चर्चा हाईडी इतनी शैक्षणिक तीव्रता से करती है जैसे कि यह उसके अपने जीवन, और कम से कम उसके कुछ दोस्तों के जीवन के बारे में है।

केंद्रीय महत्वपूर्ण भूमिका में, एलिज़ाबेथ मोस बेहद असाधारण है। समान भागों में शांतचित्त और अनुग्राही, उसकी हाईडी एक महत्वपूर्ण और बहुत वास्तविक सृजन है: आकर्षक, बुद्धिमान, प्रेरित, यौन रूप से आत्मविश्वासी और दोषमुक्त आधुनिक महिला। एक नाटक में जहाँ लगभग सभी पात्र समय के साथ अनुकूल होते हैं, बदलते हैं या पुनः संयोजित होते हैं, मोस की हाईडी वही है जो अपने स्वयं के दृष्टिकोण, अपने स्वयं के सपनों के प्रति सच्ची रहती है, उस निर्णय के अपनी आत्मा पर होने वाले प्रभावों की परवाह किए बिना।

मोस इस सबको सूक्ष्मता और स्वादिष्ट निश्चितता के साथ प्रकट करती है। प्रारंभिक दृश्य, जहाँ वह और एक दोस्त एक वरिष्ठ नृत्य में हैं, असुरक्षा और गैर-अनुरूपता का एक शानदार टैप-डांस है और चरित्र के लिए पैटर्न सेट करता है। जेसन बिग्स के साथ उसके दृश्य सभी आदर्श हैं और उसके चरित्र की कमजोरियाँ और ताकतियों पर निकटता से प्रकाश डालते हैं। उसके पास दूसरे कृत्य में एक मोनोलॉग है - एक और व्याख्यान, लेकिन उसके कला इतिहास वाले व्याख्यानों से बहुत अलग - जो पूरी तरह से न्यायिक है और दर्द को प्रतिध्वनित करता है।

लेकिन, वास्तव में, उसका सबसे अच्छा दृश्य वह है जहाँ उसके जीवन के दो सबसे महत्वपूर्ण पुरुष उसे एक राष्ट्रीय टेलीविजन प्रसारण में चुप कराते हैं, महिला होस्ट की सहायता और सहयोग के साथ। मोस की नि:शब्द, अविश्वासपूर्ण क्रोध मंत्रमुग्ध करने वाली है। वह असाधारण रूप में है।

मस्तिष्क के साथ एक स्वार्थी खिलाड़ी के रूप में, जेसन बिग्स स्कूप के रूप में एक अच्छा चयन साबित होता है, संभवतः हाईडी के जीवन के प्यार के रूप में। पूरी तरह से अभिमानी, बौद्धिक रूप से कठोर, लेकिन वासना और महत्वाकांक्षा से दोषपूर्ण, स्कूप वह प्रकार का व्यक्ति है जिसके साथ आधुनिक महिलाओं को अनिवार्य रूप से सामना करना पड़ता है। अपने बारे में दीवाना और जिस महिला से उसने शादी की है, उसके बारे में लापरवाह, लेकिन अजीब तरह से उसके बच्चों के विचार के बारे में दीवाना। बिग्स एक परिपक्व और पूरी तरह से जटिल प्रदर्शन में अपनी भूमिका में पूरी तरह उतरते हैं।

हाईडी के जीवन का दूसरा पुरुष पीटर है, डॉक्टर जिससे वह चुपचाप लेकिन मजबूती से प्यार करती है, लेकिन जिसके साथ वह संबंध को कभी नहीं मान्यता देती। ब्रायस पिंकमैन इस भूमिका में अत्यधिक जॉन इनमैन है जिससे यह कार्य नहीं करता जैसा कि करना चाहिए; हाँ, वह बहुत मजेदार है, लेकिन हास्य की एक कीमत चुकानी पड़ती है। कम से कम पहले अधिनियम में, शायद कभी कोई कारण नहीं है, कि पीटर कैंप और किताबी हो। हाईडी बेवकूफ या अज्ञानी नहीं है और इसलिए आसानी से पता लगा सकती है कि पीटर समलैंगिक है, यह देखते हुए कि पिंकमैन का चित्रण कितना इंद्रधनुष-पताका-हवा में उड़ाने वाला है। लेकिन यह हाईडी के लिए एक चौंकाने वाली बात है जब पीटर उसके सामने खुलासा करता है, दर्शकों के लिए नहीं।

दूसरे अधिनियम में, अधिक कठिनाई है। पिंकमैन का अंतिम दृश्य जितना शक्तिशाली और विनाशकारी होना चाहिए उतना नहीं होता। लेकिन उसकी स्थापित मस्ती उसकी और अधिक शक्ति को कमजोर करती है जब वह अचानक घोषणा करती है कि वह अपनी जिंदगी से भागने की योजना बना रही है। यह एक खोया हुआ मौका है।

हाईडी के जीवन के चारों ओर मंडलियाँ घूमने वाली अन्य महिलाएँ, ट्रेसी चिमो, अली अहन, लेटन ब्रायन और एलिस केबलर द्वारा अच्छी तरह और थोड़ी बिटिंग के साथ निभाई जाती हैं। अहन उत्कृष्ट हैं इस बेफिक्री वाली सुसान के रूप में जो अक्सर अपने कपड़े बदलने के साथ लगभग अपने पेशे और दिशा को बदलती है; चिमो एक सनसनीखेज गुस्सैल समलैंगिक बनाता है और तब एक चाचाल, भयानक टेलीविजन होस्ट बन जाता है और ब्रायन स्कूप की विरोध-संगीत पत्नी के रूप में उत्कृष्ट हैं। केबलर और चिमो विशेष रूप से अच्छे हैं सफलता के लिए स्वयं पर महिलाओं द्वारा किए गए परिवर्तनों को विश्वसनीय रूप से प्रदर्शित करने में।

संगीत और प्रोजेक्शन का उपयोग सब कुछ मिलाने और साल दर साल बढ़ाने में मदद करता है। मैकिनॉन की महिलाओं का निर्देशन विशेष रूप से प्रभावशाली है और पूरा टुकड़ा एक तीव्रता, एक फोकस है जो जोरदार और फायदेमंद है। गति कभी धीमी नहीं होती। जॉन ली बीट्टी एक सेट प्रदान करता है जो हर दृश्य के साथ बदलता है, लेकिन जो एक शुष्क नैदानिक पहलू रखता है, कला इतिहासकार की फोरेंसिक प्रकृति और हाईडी के जीवन के विच्छेदन पर जोर देता है।

मेरे बगल में बैठी दो अधेड़ महिलाएं कह रही थीं कि नाटक पुराना हो गया है और "महिलाएं अब उन मुद्दों के बारे में इस तरह बात नहीं करती हैं"। दिलचस्प। उन्हें बिल्कुल ऐसा करना चाहिए। वेसरस्टीन का नाटक अभी भी बहुत काम करना है - यह पूरे विश्व के वरिष्ठ लड़कों के लिए अनिवार्य पढ़ाई होनी चाहिए।

एक परिपक्व और समृद्ध रूप से‌ पूरा पुनरुत्थान, जिसमें एलिज़ाबेथ मोस द्वारा एक केंद्रीय प्रदर्शन है, जो चमकदार और अत्यंत ईमानदार है।

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