समीक्षा: द कॉकटेल पार्टी, प्रिंट रूम एट द कोरोनेट ✭✭✭✭

रिचर्ड डेम्पसे, क्रिस्टोफर रावनस्क्राफ्ट और मार्सिया वॉरेन इन द कॉकटेल पार्टी। तस्वीर: मार्क ब्रेनर द कॉकटेल पार्टी

प्रिंट रूम ऐट द कोरोनेट

21/09/15

4 सितारे

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‘और अगर यह सब बेमायने है, तो मैं उसका इलाज चाहता हूँ

किसी ऐसी चीज़ की चाह का जिसका मुझे पता नहीं

और उसे कभी ना पाने की शर्म नहीं।’

― टी.एस. एलियट, द कॉकटेल पार्टी

एक समीक्षक को बिना अच्छे कारण के विरोधाभासी नहीं होना चाहिए, लेकिन इस मौके पर मुझे लगता है कि मेरे पास नाटक की बजाय स्थल के बारे में कुछ विचारों से शुरुआत करने के लिए वैध आधार है।

यह पहला अवसर है जब वर्तमान प्रबंधन के तहत पुरानी कोरोनेट थिएटर-सिनेमा की मुख्य थिएटर जगह में एक नाटक मंचित किया गया है। फिलहाल एक अस्थायी फर्श ड्रेस सर्कल स्तर पर लगाया गया है ताकि स्टॉल्स क्षेत्र को पियानो बार के रूप में खोला जा सके और ऊपरी स्तरों को छोटे स्तर के, मुख्य रूप से समकालीन कार्यों के लिए आवंटित किया जा सके, जिसके लिए प्रिंट रूम जाना जाता है। एक तरह से यह बिल्कुल वर्तमान रॉयल कोर्ट में श्रम का विभाजन जैसा है। हालांकि कोई भी मूल सीट नहीं बची है, इसमें होने का एक बेहतरीन आलोक है। ड्रेस और ऊपरी सर्कलों की सुरुचिपूर्ण सीमेट्री, विस्तृत, स्वतंत्र बहने वाली समानप्रकार की प्लास्टरवर्क और उदार दृष्टिकोण इसे उस कसौटी पर अंकित करती है जो उन्नीसवीं सदी के थिएटर के निर्माण के बारे में जानता था।

इसलिए यह जानकर कोई आश्चर्य नहीं होता कि यह ऑस्ट्रेलियाई वास्तुकार विलियम स्प्रागु द्वारा बनाए गए सर्वाइवल लंदन घरों का सबसे पुराना है, जो फ्रैंक मैचम के शिष्य थे, जिन्होंने वेस्ट एंड में विंधम्स, द ऑल्डविच और द नोएल काउआर्ड को भी जिम्मेदारी संभाला था। एडवर्ड VII पहले दर्जे के बक्सों में नियमितता के साथ आते थे, और एलेन टेरी और सारा बर्नहार्ट नीचे प्रदर्शन करते थे। अगर आप सामान्य क्षय को न देखकर अपनी आंखें बंद कर लेते हैं, तो आप आसानी से कल्पना कर सकते हैं कि एक आंतरिक जो मानक-इश्यू पोस्ट बॉक्स लाल रंग के पेंट से अलग stripped हो गया हो और अपनी मूल कृपा भव्यता को पुन:स्थापित कर चुका हो। अस्थायी पियानो बार, जिसे किसी ने महत्वपूर्ण छोटी-चिक शैली के लिए एक मास्टर आंख के साथ सजाया है, भी एक बेहद स्वागतपूर्ण स्थान हो सकता है। पूरी अनुभव इस समय एंजेला कार्टर की नाइट्स ऐट द सर्कस के जादुई-यथार्थवादी परिप्रेक्ष्य को लाता है, और इमारत का इतना ही जादू अनुभव करने के लिए यहां जाना बहुत सार्थक है। इसको हाल ही में पुनर्निर्मित विल्टन का म्यूजिक हॉल की तरह पूर्व महिमा के रूप में लौटने की संभावना है। और अब नाटक पर चलते हैं… आप सोच सकते हैं कि द वेस्टलैंड और फोर क्वॉर्टेट्स के कठोर कवि का कनेक्शन कोरोनेट के साथ अजीब होगा, लेकिन आप गलत होंगे। सबसे पहले, टी.एस. एलियट ने म्यूजिक हॉल की दुनिया को पसंद किया और यहां तक कि उसके पात्रों में से एक को वर्तमान खेल के पहले अधिनियम में उस परंपरा से एक गीत का टुकड़ा भी गाने के लिए मिलता है। इसके अलावा, सामान्य रूप से द कॉकटेल पार्टी मूल रूप से नयी विचारों और चर्चाओं के वाहक के रूप में ग्रीक त्रासदी या ड्राइंग-रूम वाणिज्यिक त्रासदियों के रूपों के उपयोग के माध्यम से पुरानी नाट्य विधाओं को लेना है। पुराने बोतलों में नये शराब रखने की यह प्रक्रिया बिल्कुल प्रिंट रूम परियोजना का मर्म है, और यह निर्देशक एबी राइट द्वारा दो को एक साथ लाने का एक प्रेरणादायक विचार था।

एलियट नाटक-लेखन में देर से आए, उनके अधिकांश परिपक्व कविता पहले से ही लिखे हुए या पढ़ने में उन्हें बहुत प्रिय थे, इसके पहले की वे 1930 के मध्य में धार्मिक नैतिकता बारात और आधुनिक ग्रीक कविता नाटक रूपों की पुनर्जीवन के रूप में नए विचारों की चर्चा के लिए एक माध्यम के रूप में दौरे पर उतरने का साहस करते। लेकिन उन्होंने हमेशा थिएटर की सार्वजनिक भूमिका की बहुत ऊंची धारणा रखी थी। यह उनके साहित्यिक आलोचना में भी स्पष्ट है जहाँ वे इसे स्पष्ट करते हैं कि कविता की जड़ें धार्मिक और समुदायिक नाटक में हैं जिसे यह नजरअंदाज करता है तो यह खतरे में होता है, और थिएटर की अनूठी भूमिका है जो भावना और विचारों को पंख देती है ताकि वे व्यापक दर्शकों की रुचि को प्राप्त कर सकें जो कि गीतकाव्यात्मक कविता की कोशिश नहीं कर सकती। यह सिर्फ एक समय की बात थी जब उन्होंने वही रास्ता अपनाने की कोशिश की थी।

रिचर्ड डेम्पसे, हिल्टन मैक्री और हेलेन ब्रैडबरी इन द कॉकटेल पार्टी। तस्वीर: मार्क ब्रेनर

हालांकि, ये नाटक अब शायद ही कभी प्रदर्शित होते हैं - द्वितीय विश्वयुद्ध के बाद के तत्कालीन लोकप्रियता के बाद नयी पीढ़ी के नाटककारों द्वारा इसे दरकिनार कर दिया गया था जिनके लिए इसकी उत्तरदायित्व की भावना, आत्म-चेतन उच्च-मस्तिष्क स्वर, और जानबूझकर तकनीकी अर्थशास्त्र दर्शकों के लिए असंभव और उत्पीड़क मांगों का प्रतिनिधित्व करते थे। इस नाटक का वेस्ट एंड में 35 वर्षों से कोई उत्पादन नहीं हुआ है, इसलिए यह नया दृष्टिकोण समयानुकूल और स्वागतयोग्य है।

यह उपेक्षा स्पष्ट रूप से अवांछनीय है: इस नाटक में बहुत सारे संवाद हैं जो कि पिंटर की तरह लगते हैं जो अच्छी बनी ड्राइंग रूम कॉमेडियों के व्यंग्यात्मक, विद्रूपवादी व्यंग्य का है, और फिर भी समीक्षा की जा रही दार्शनिक मुद्दे बहुत ही सुलभ हैं। एलियट ने साहित्य में हमेशा एक आत्म-सचेत आधुनिकवादी बने रहे जैसे कि वे विचारधारा में एक एंग्लिकन और संरक्षणवादी थे; और वास्तव में जब आप साहित्यिक और ऐतिहासिक संदर्भों की अत्यधिक बख्तरबंदी से परे जाते हैं तो उनका ड्रामा गहरे परेशान करने वाला होता है। अंत में सभी महत्वपूर्ण यह है कि क्या नाटक अब भी मंच पर दर्शकों का ध्यान आकर्षित कर सकते हैं। यह हमेशा किसी भी पुनरुद्धार का बड़ा स्तर रंगमंच सिद्धांत है।

इस मापदंड पर मेरा निर्णय मिश्रित है। पहला अभिनय, और वास्तव में पहला आधा, अपनी स्वागत उपस्थिति को अधिक समय तक बनाता है। यह - जैसा कि आप सोच सकते हैं - नहीं है कि स्वतंत्र इच्छा, निर्णयों की प्रकृति और अस्तित्वीय अर्थ की खोज के बारे में चर्चाएँ भारी हैं, या कि रिक्त श्लोक में कोई बाधा आती है। बल्कि यह है कि रंगमंच के लिए ये रूपांतर पर्याप्त नहीं होते हैं जो कि इन विषयों का वजन संभाल सकें। कॉकटेल पार्टी का प्रारूप जिसमें मेहमान छोड़कर और कुछ विशेष बिंदुओं पर चर्चा करने के लिए लौटते हैं, मेज़बान की अनिच्छा के धैर्य की तरह पतला हो जाता है।

दूसरा और तीसरा अम्ल, छोटा और बेहतर केंद्रित हैं, उनके पास एक बेलगाम, चुटीली जोश है जो कि बातचीत की सतह और बड़े मुद्दों के बीच का बेहतरीन संतुलन बनाए रखती है। पात्र भी अधिक पूर्णतया विकसित हैं।

एक और मुद्दा, यद्यपि अंततः कम असांतुष्ट, यह है कि जो युगल नाटक के अपेक्षित केंद्र में हैं वे वास्तव में दो पूरक भूमिकाओं से कम रोचक हैं। जाहिर रूप से, यह कहानी चेम्बरलेन्स की है, जिन्होंने एक पार्टी आयोजित की है जिसे लैविनिया (हेलेन ब्रैडबरी) ने ऑर्गेनाइज़ किया है, जिसके बाद एडवर्ड (रिचर्ड डेम्पसे) को उसे बचाना है। मेहमानों में एक अज्ञात अजनबी (हिल्टन मैकरे) भी शामिल है जो एक आध्यात्मिक गाइड और एक मनोचिकित्सक के बीच है। गहन वार्तालापों की श्रृंखला में, पता चलता है कि एडवर्ड और लैविनिया वास्तव में जितना वे समझते हैं उससे ज्यादा संगत हैं - जबकि एडवर्ड शायद अपनी मामूली समझ या वास्तव में प्रेम प्रदान करने में कभी सक्षम नहीं हो सकता, न ही लैविनिया यह कि वह कभी वास्तविक प्रेम आकर्षित नहीं कर पाई है।

वे एक वाक्प्रेरक नमूना हैं कि दैनिक जीवन में अधिकांश युगलों पर लगाए गए दर्दनाक, फिर भी संभव समझौतों का। सबसे अच्छा इलाज यही है।

हालाँकि एक और तरीका भी है, जो सेसिलिया कोपलस्टोन (क्लो पिर्री) द्वारा प्रस्तुत किया गया है, एडवर्ड की छोटी प्रेमिका। दूसरे अभिनय के संवाद में रहस्यमय अजनबी के साथ, जो नाटक का भावनात्मक और बौद्धिक दिल है, वह एक अलग रास्ता सीखती है। वह आरामदायक विकल्पों में समझौता करने की बजाय खुद की असलियत की एक अलग, अधिक जोखिम भरे रूप को सराहती है। यह एक त्रासदी में समाप्त होता है लेकिन नाटक का स्पष्ट मानव और बौद्धिक संदेश यह है कि मुक्त इच्छा समाज के लिए और व्यक्ति के जीवन की पूरी क्षमता को साकार करने और व्यक्त करने में एक अंतर बना सकती है। यह सेसिल और बोधमान मनोचिकित्सक दोनों ही इस दृष्टि को प्रतिनिधित्व करते हैं, और वे वास्तविक अग्रणी भूमिकाएँ हैं।

हिल्टन मैकरे और हेलेन ब्रैडबरी इन द कॉकटेल पार्टी। तस्वीर: मार्क ब्रेनर

यहाँ कलाकारों पर बड़ी जिम्मेदारियाँ हैं। विभिन्न कॉकटेल 'लिबेशन्स' के प्रत्येक मेहमान के पास अपनी गंभीर नैतिक जांच के क्षण हैं, और सामूहिक रूप से उन्हें एक ग्रीक कोरस के रूप में कार्य करना होता है, दूसरी ओर परिष्कृत समाजियों के समूह के रूप में। मूवमेंट डायरेक्टर जॉयस हेंडरसन की सराहना होनी चाहिए कि उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि यह एक स्थिर उत्पादन नहीं था, और पूरी कलाकार टीम ने उन स्वरों और गतिशील श्रेणी का एक उल्लेखनीय नियंत्रण प्रदर्शित किया जो पाठ पहुंचाने के लिए आवश्यक थी।

सबसे कष्टदायक भूमिका वह रहस्यमय अजनबी की है, जिसे मैकरे द्वारा एक आकर्षक, आत्मीय, शांत 'डॉ. फिनले' की तरह अभिनीत किया गया है, लेकिन जहाँ जरूरी है वहाँ इस्पात और प्राधिकरण के साथ। एलेक गिनीज ने एक बार कहा था कि यह सबसे झंझट भरी भूमिका है जो उसने निभाई थी और यह स्पष्ट देखी जा सकती है कि क्यों। ब्रैडबरी ने लैविनिया की कड़ी, हताश बौद्धिक ऊर्जा को बहुत प्रभावशाली ढंग से उड़ाला और बदले में डेम्पसे ने एडवर्ड की हताश, चिड़चिड़ाहट से अपने खुद के अयोग्यता के प्रति जागरूकता और प्यार के साथ अत्यंत प्रभावी ढंग से कब्जा कर लिया। पिर्री को अपनी दूसरी मुख्य भूमिका में, लेकिन इसमें कोई शक नहीं कि जैसे-जैसे उत्पादन जम जाता है वह घटित होगा। छोटी भूमिकाओं में से एक मार्सिया वॉरेन ने जानबूझकर अद्वितीय अति-परिपक्व वृद्ध बकबक चतुर स्वभाव के साथ पहले से बँधी कॉमिक भूमिका का बहुत अच्छा प्रदर्शन किया।

धरती के मामले में उत्पादक को सुरक्षित और न्यूनतम बनाने का सुरक्षित और न्यूनतम खेल खेलने के लिए सहारा लेना चाहिए। हमें एक अपार्टमेंट और एक परामर्श कक्ष में मूल रूप से वार्ताओं की श्रृंखला के लिए एक विस्तृत सेट की आवश्यकता नहीं है। दो दरवाजे, बैक वॉल पर एक टेलीफ़ोन, एक मेज पर कॉकटेल के साथ... पुराने चमड़े की घातें जैसे मरैल इंट-पैपर्स के समान फर्श थे... डिजाइनर रिचर्ड केंट द्वारा एक बहुत ही चतुर दृष्टिकोण, जो कि खेल के संपूर्ण धारणा की सच्चे प्राचीनता का सजावट करता है। प्रकाश डिजाइनर डेविड प्लैटन्ट काम, याद दिलाते हुए इलेक्ट्रॉनिक रूप से समायोजित कॉकटेल-बार पियानो संगीत के साथ लम्बे, लगातार उत्पादन के समान है। दोनों परिशुद्ध और तेजस्वी होते हुए उनके मतभेद हैं। मुझे पता नहीं है कि वह खेल, जो कि 1940 के दशक का एक और उत्पाद था और उसमें रहस्यमय, नैतिकता आधारित आगंतुक शामिल था, इस उत्पादन के लिए भी एक संदर्भ बिंदु था या नहीं, इसके सुस्पष्ट, गतिशील विपरीतता के लिए तारीफ का पात्र है।

स्पॉटलाइटिंग और अंधेरा के बीच, और इलेक्ट्रॉनिक समायोजित कॉकटेल बार पियानो संगीत के बीच, परिष्कृत और जीवंत दोनों। इस नाटक और इस उत्पादन के लिए कई मोलतोल की बातें हैं जो कि आगे की टिप्पणियों के योग्य होती है, लेकिन यह उत्पादन एलियट के नाटकों का पुनःसन शास्त्र बनाने की एक बहुत ही अच्छी विचार-परखी हुई संरचना प्रस्तुत करता है, और यह याद दिलाता है कि उनके नाम पर केवल एक नहीं है - अर्थात् कैट्स - जिसे हम सभी जानते हैं। द कॉकटेल पार्टी 10 अक्टूबर तक कोरोनेट में चला